لوحة أخيلوس وهرقل للفنان توماس بينتون:
لوحة أخيلوس وهرقل (Achelous and Hercules) هي لوحة جدارية من عام 1947 كتبها توماس هارت بينتون، حيث يصور هرقل (رومان هرقل) يرتدي الجينز الأزرق ويتصارع مع قرون ثور، وهو شكل كان إله النهر أخيلوس قادراً على تخيله.
كانت الأسطورة أحد التفسيرات التي قدمتها الأساطير اليونانية والرومانية لأصل الوفرة، رمز الوفرة الزراعية، يهيئ بنتون المشهد خلال وقت الحصاد في الغرب الأوسط للولايات المتحدة.
عُرضت اللوحة الجدارية سابقًا في متجر متعدد الأقسام في مدينة كانساس بولاية ميزوري وهي الآن ضمن مجموعات مؤسسة سميثسونيان، كانت هذه أول لوحات لبنتون تدور حول موضوع متعلق بالنهر.
وصف لوحة أخيلوس وهرقل:
لوحة أخيلوس وهرقل (Achelous and Heracles) معروضات في متحف سميثسونيان للفنون الأمريكية، بالطابق الثاني من الجناح الشمالي، تم رسم اللوحة في درجة حرارة بيض وزيت على قطعة من القماش وتم لصقها على لوح من الخشب الرقائقي بقياس 62 × 264 بوصة (159.6 × 671 سم)، كما وصفتها إليزابيث برون، مديرة متحف الفن بأنها “صاخبة، مبهرجة، نابضة بالحياة مليئة بالأشكال المتصاعدة والإيقاعات المتمايلة”.
الشخصية المركزية هي “هرقل” العضلي عاري القميص الذي يتصارع مع قرون الثور ورجل آخر، يرتدي أيضًا الجينز الأزرق ولا يوجد قميص، يقف بجانب ظهر الثور ويمسك بنهاية حبل يدور في يد رجل آخر في المقدمة، حيث توقف عمل قطع الخشب.
يشير ذيل الثور إلى الأخشاب الصاعدة التي تشبه الموجة والتي ترتفع عن بُعد؛ تظهر الحظيرة والصومعة من الغابة إلى اليمين، يربط الخط المتموج للحبل والذيل بصريًا بين الغابات والأخشاب المنتجة منه.
النصف الأيمن من اللوحة يسيطر عليه فرة عملاقة منتجة للفضاء تتكئ عليها امرأة ذات شعر داكن متكئة على مرفقها وعيناها مغلقتان وفوقها، شقراء واقفة ذات شخصية أقل حسية، تحمل قطعة من القماش الأحمر، تمد يدها اليمنى لتقدم إكليل من الغار في الهواء، يجمع هذا الجزء من الجدارية بين إيماءتين للتواصل: تقديم إكليل الزهور وتحية الفارس المظلل على ظهر البغل في الخلفية الذي يرفع قبعته في التحية أو الابتهاج.
ينعكس إلى أقصى يسار الجدارية رجل أمريكي من أصل أفريقي بالغ يتكئ على سياج منقسمة ويشاهد المشهد، مرفوع الرأس في ترقب، ثلاث حزم ترتفع في المناظر الطبيعية خلفه، حيث تظهر الحزم الرابعة في المقدمة إلى اليمين، حيث يركع الرجل بمكيال من آذان الذرة، جاهزًا للإضافة إلى فضل الحصاد، أخيرًا، تبحر سفينة بخارية مجدافية في النهر الهادئ في الخلفية وهو مثال آخر على كيفية ترويض النهر.
موضوع لوحة (Achelous و Hercules) مشتق من سرد الأسطورة في أساطير توماس بولفينش كإله للنهر، يقدم أخيلوس عادة “الري الواهب للحياة”، لكنه يتخذ شكل ثور مدمر في وقت الفيضان: كان غزو هرقل لإله النهر يستدعي استيلاء رواد مدينة كانساس على الممرات المائية في ميسوري؛ القرن الذي يقرعه هرقل من رأس أخيلوس يرمز إلى الوفرة من الزراعة في الغرب الأوسط.
تم رسم لوحة أخيلوس وهرقل للعرض في متجر هارزفيلد في كانساس سيتي، كان المتجر متخصصًا في الملابس الجاهزة للسيدات وقد اعترف بنتون لاحقًا أنه من الغريب رؤية عمله “في جو من ثياب النوم الحريرية والزلات الوردية والعطور”.
كانت هذه أول لجنة جدارية له منذ عمله، كما أن الجداريات التاريخية لمبنى الكابيتول بولاية ميسوري قبل عشر سنوات، في ضوء الجدل حول هذا المشروع سعى بنتون إلى طمأنة أن رئيس شركة (Harzfeld ، Lester Siegel)، سيمتنع عن محاولة ممارسة السيطرة الفنية.
كانت اللوحة من بين العديد من أوقاتها حول موضوع “كارثة مائية” عاكسة الاهتمام بإدارة الفيضانات والمياه التي تم تناولها من خلال الأشغال العامة في فترة الكساد وما بعد الكساد.
كان اقتصاد مدينة كانساس سيتي في الأربعينيات يعتمد بشكل كبير على الزراعة، والتي بدورها كانت تعتمد على إمدادات المياه وعرضة للفيضانات من نهري ميسوري وكاو، بدأ سلاح المهندسين بالجيش جهودًا للسيطرة على الفيضانات في ميسوري عندما كان بينتون هو من يصنع هذا العمل وكانت المكافأة الزراعية الأمريكية تساهم في إعادة بناء أوروبا بعد الحرب من خلال خطة مارشال.
كما أن هذه اللوحة الجدارية كانت جزءًا من رد بينتون على انتقادات إتش دبليو يانسون للأيديولوجية القومية التي تصورها في فن بينتون وزملائه الرسامين الإقليميين، قبل أسابيع قليلة من بدء عمل بينتون، كان يانسون قد نشر المقال الثاني من مقالتين مطولتين ينتقدان الإقليميين بسبب “العنصرية والشوفينية القومية”.
كان الهدف من إضفاء الطابع الأسطوري على موضوعات الغرب الأوسط منحها أهمية عالمية ولكن بالنسبة لجانسون، فإن هذا النهج أعاد إلى الأذهان إعادة صياغة الأساطير اليونانية في الأماكن المعاصرة في ظل ألمانيا النازية.
