لوحة اختطاف أوروبا للفنان رامبرانت:
الفنان رامبرانت هارمنزون فان راين، الذي رسم لوحة اختطاف أوروبا (1632) وهي إحدى لوحاته الأسطورية النادرة. رُسمت هذه اللوحة على لوح من خشب البلوط وهو موجود الآن في متحف جيه بول جيتي. تعدّ تحولات أوفيد مصدر الإلهام لهذه اللوحة، التي يروي جزء منها قصة إغواء زيوس والقبض على أوروبا.
تُظهر اللوحة مشهدًا ساحليًا حيث يحمل ثور أوروبا في المياه العاصفة بينما يظل أصدقاؤها على الشاطئ مع تعبيرات الرعب. جمع رامبرانت بين معرفته بالأدب الكلاسيكي ومصالح الراعي من أجل إنشاء هذا العمل الاستعاري. فقد استخدام أسطورة قديمة لنقل فكر معاصر وتصويره للمشهد باستخدام أسلوب الباروك العالي هما جانبان قويان للعمل.
قصة لوحة اختطاف أوروبا:
لوحة اختطاف أوروبا هو إعادة تفسير للقصة من قبل رامبرانت، تم وضعه في مكان أكثر حداثة. طور رامبرانت اهتمامه بالعالم الكلاسيكي في وقت مبكر من حياته أثناء وجوده في أمستردام والتي كانت مركزًا متناميًا للأعمال التجارية وحيث وجد العمل بنجاح كبير. خلال هذا الوقت، كان أسلوب (High Baroque) الدولي شائعًا.
لم يكمل رامبرانت العديد من اللوحات الموضوعية الأسطورية. من بين ثلاثمائة وستين عملاً مكتملاً، خمس حكايات معروضة من التحولات وخمس آلهة مصورة وملكة قرطاجية وكلها خمسة فقط تمثل موضوعات أسطورية. استخدم رامبرانت هذه اللوحات الأسطورية أحيانًا كرمز، مطبقًا الحكاية على موضوع مسيحي أو تقليد أخلاقي.
كما قام جاك سبيكس من شركة الهند الشرقية الهولندية بتكليف رامبرانت بإكمال عملية اختطاف أوروبا. أنشأت شركة سبيك مركزًا تجاريًا في اليابان عام 1609 وشغل منصب حاكم باتافيا (الاسم السابق لجاكرتا، العاصمة الإندونيسية) وعاد لاحقًا إلى هولندا في عام 1633. كانت اللوحة في مجموعة سبيكس، إلى جانب خمس صور شخصية، رسمها رامبرانت أيضًا.
تم وصف الموضوع ومعناه الاستعاري من قبل منظّر الفن الفلمنكي، كاريل فان ماندر، “في Het Schilder-Boeck 1618”. حيث قال رامبرانت: تم إنتاج الكتاب في أمستردام وتضمن تفاصيل حول العديد من الرسامين الهولنديين ومن المؤكد أن رامبرانت كان سيتعرف على نظريات فان ماندر وتفسيراته لأساطير أوفيد.
فقد تم العثور على سرد أوفيد لاختطاف أوروبا في الكتاب الثاني 833-75 من التحولات. أوروبا هي أميرة صور، تلعب مع ملعبها على الساحل عندما يظهر ثور جميل. يوروبا تتسلق الثور، الذي يأخذها بسرعة بعيدًا في المحيط. وعندما لاحظت يوروبا وأصدقائها أن الثور يتراجع أكثر في البحر دون أن يعود، يتحول الثور إلى زيوس ويحملها إلى جبل أوليمبوس في جزيرة كريت. تم تعيين لوحة رامبرانت تمامًا كما تم نقل أوروبا بعيدًا، كما يراها الثور والسيدة الشابة في المحيط في اللوحة.
يفسر مؤرخو الفن، مثل مارييت ويسترمان وغاري شوارتز، اللوحة على أنها إشارة إلى مهنة سبيكس. تشتمل اللوحة على تفاصيل من قصة (Ovid) تعزز موقع الحكاية بالإضافة إلى ربطها بحياة (Specx). السائق الأفريقي والمدرب غير الأوروبي في الظلال على اليمين يلمح إلى الساحل الفينيقي الغريب. يوجد منفذ في الخلفية يشير إلى ميناء صور المزدحم.
بحث كاريل فان ماندر عن معنى قابل للتطبيق للعمل الذي أنشأ مفهومًا أخلاقيًا للأدب الكلاسيكي. ونقل عن مصدر قديم لم يذكر اسمه أن الأميرة المخطوفة كانت تمثل “الروح البشرية التي يحملها الجسد في بحر هذا العالم المضطرب”. بالإضافة إلى فان ماندر فقد افترض أن الثور وهو زيوس في الحكاية الكلاسيكية، هو في الحقيقة اسم سفينة حملت أوروبا من موطنها الشرقي في صور إلى القارة الغربية التي تتبنى اسمها.
التعليقات الأدبية لفان ماندر ضرورية لتفكيك الموضوع الاستعاري لأوروبا. في القصة، يخرج زيوس أوروبا بعيدًا إلى جزيرة كريت. في تفسير فان ماندر، تم نقلها بالسفينة إلى جزيرة كريت. تمامًا كما كانت مهنة سبيكس تنقل كنوز آسيا إلى أوروبا عن طريق السفن، كذلك تم نقل أوروبا من موطنها الشرقي إلى أوروبا. يتضح إلمام رامبرانت بالطبيعة الأدبية والكلاسيكية للقصة من قبل الثور كإله وسفينة وتركيب المرفأ في الخلفية.
كما أنّ المرفأ يمثل الموانئ التجارية المزدحمة في كل من صور وأوروبا. على الرغم من ذلك، يبدو تصوير صور حديثًا إلى حد ما مع تضمين رافعة وهي أداة لم تكن موجودة في القرن الأول عندما كان (Ovid) على قيد الحياة. يعزز هذا التفصيل التشابه بين صور والموانئ الهولندية، حيث يحاول رامبرانت ربط القصة بمعيشة سبيكس. كما تشير العلاقة أيضًا إلى وجهة جديدة وشيكة أوروبا، حيث ستمنح أوروبا اسمها. يتفق معظم العلماء على أن هذا السرد قد تم اختياره على وجه التحديد من قبل رامبرانت لإعادة تفسير وتعكس مهنة سبيكس.
