لوحة الثالث من مايو للفنان فرانسيسكو غويا:
لوحة الثالث من مايو، والمعروفة أيضًا باسم (El tres de Mayo de 1808 en Madrid) أو عمليات الإعدام في الثالث من مايو، حيث لوحة تم الانتهاء من رسمها في عام 1814 بواسطة الرسام الأسباني فرانسيسكو غويا، وهي الآن موجودة في متحف برادو، مدريد.
سعى غويا في العمل لإحياء ذكرى المقاومة الإسبانية لجيوش نابليون خلال احتلال عام 1808، في حرب شبه الجزيرة. إلى جانب اللوحة المصاحبة لها من نفس الحجم المعروفة باسم لوحة الثاني من مايو (أو تهمة المماليك)، تم تكليفها من قبل الحكومة المؤقتة لإسبانيا بناءً على اقتراح غويا.
وصف لوحة الثالث من مايو:
يضمن محتوى اللوحة وعرضها وقوتها العاطفية مكانتها كصورة نموذجية رائدة لأهوال الحرب. على الرغم من أنه يعتمد على العديد من المصادر من كل من الفن الرفيع والشعبي، إلا أن الثالث من مايو من عام 1808، يمثل انفصالًا واضحًا عن التقليد. باختلافها عن تقاليد الفن المسيحي والتصوير التقليدي للحرب، حيث لم يكن لها سابقة مميزة وتم الاعتراف بها كواحدة من أولى اللوحات في العصر الحديث.
وفقًا لمؤرخ الفن كينيث كلارك، فإن لوحة الثالث من مايو 1808، هي “أول لوحة عظيمة يمكن تسميتها ثورية بكل معنى الكلمة، في الأسلوب، في الموضوع والنية”. فقد ألهم الفنان في رسم لوحة الثالث من مايو 1808، عددًا من اللوحات الرئيسية الأخرى، بما في ذلك سلسلة لإدوار مانيه ومذبحة بابلو بيكاسو في كوريا وجيرنيكا.
أعلن نابليون الأول عن نفسه القنصل الأول للجمهورية الفرنسية في 10 نوفمبر 1799، وتوج نفسه إمبراطورًا في عام 1804، ولأن إسبانيا كانت تسيطر على الوصول إلى البحر الأبيض المتوسط، كانت البلاد ذات أهمية سياسية واستراتيجية للمصالح الفرنسية. وكان الملك الإسباني الحاكم، تشارلز الرابع، يُنظر إليه دوليًا على أنه غير فعّال.
حتى في بلاطه كان يُنظر إليه على أنه “ملك نصف ذكي يتخلى عن اهتمامات الدولة من أجل إرضاء الصيد” وديوثًا غير قادر على التحكم في زوجته النشطة ماريا لويزا من بارما. حيث استغل نابليون الملك الضعيف باقتراح قيام الدولتين بغزو البرتغال وتقسيمهما، ومع حصول كل من فرنسا وإسبانيا على ثلث الغنائم والثالث الأخير ذهب لرئيس الوزراء الإسباني مانويل دي جودوي، جنبًا إلى جنب مع لقب أمير الدولة، الغارف.
تم إغواء جودوي ووافق على العرض الفرنسي. ومع ذلك، فقد فشل في فهم نوايا نابليون الحقيقية ولم يكن على علم بأن حليفه الجديد وشريكه الحاكم، ابن الملك السابق فرديناند السابع ملك إسبانيا، كان يستخدم الغزو لمجرد حيلة للاستيلاء على البرلمان والعرش الإسباني. لم يقصد فرديناند قتل جودوي خلال الصراع الوشيك على السلطة فحسب، بل قصد أيضًا التضحية بحياة والديه.
تم الانتهاء من رسم لوحة الثاني من مايو 1808 في عام 1814، قبل شهرين من العمل المرافق له في لوحة الثالث من مايو 1808. وهو يصور الانتفاضة التي عجلت بتنفيذ الإعدام في الثالث من مايو.
تحت ستار تعزيز الجيوش الإسبانية، دخل 23000 جندي فرنسي إسبانيا دون معارضة في نوفمبر 1807، حتى عندما أصبحت نوايا نابليون واضحة في فبراير التالي، لم تجد قوات الاحتلال مقاومة تذكر باستثناء الإجراءات المعزولة في المناطق المنفصلة، بما في ذلك سرقسطة.
يعتقد القائد الرئيسي لنابليون، المارشال يواكيم مراد، أن إسبانيا ستستفيد من حكام أكثر تقدمية وكفاءة من آل بوربون وأن شقيق نابليون جوزيف بونابرت سيصبح ملكًا. وبعد أن أقنع نابليون فرديناند بإعادة الحكم الإسباني إلى تشارلز الرابع، لم يكن أمام الأخير خيار سوى التنازل عن العرش في 19 مارس 1808 لصالح جوزيف بونابرت.
على الرغم من أن الشعب الإسباني قد قبل الملوك الأجانب في الماضي إلا أنهم استاءوا بشدة من الحاكم الفرنسي الجديد. كما أفاد وكيل فرنسي في مدريد وقال: أن إسبانيا مختلفة، حيث يتمتع الإسبان بطابع نبيل وسخي، لكنهم يميلون إلى الشراسة ولا يمكنهم تحمل أن يعاملوا كأمة محتلة.
وبسبب اليأس، سيكونون مستعدين لإطلاق العنان للحرب. تمرد أفظع وشجاعة وأشرس التجاوزات. وفي 2 مايو 1808، أثارها نبأ الترحيل المخطط له لآخر أفراد العائلة المالكة الإسبانية إلى فرنسا، تمرد شعب مدريد في دوس دي انتفاضة مايو. وجاء في إعلان صدر في ذلك اليوم لقواته من قبل المارشال مراد: “سكان مدريد، الذين ضللوا، سلموا أنفسهم للثورة والقتل”، حيث سالت الدماء الفرنسية، كما إنها تطالب بالانتقام.
كل من اعتقلوا في الانتفاضة، السلاح في أيديهم، سيتم إطلاق النار عليه، أحيا غويا ذكرى الانتفاضة في كتابه الثاني من مايو والذي يصور تهمة سلاح الفرسان ضد المتمردين في ساحة بويرتا ديل سول في وسط مدريد، التي شهدت عدة ساعات من القتال الشرس.
تُظهر لوحة الثالث من مايو، الأكثر شهرة بين الزوجين، الانتقام الفرنسي: قبل فجر اليوم التالي، تم اعتقال مئات الإسبان وإطلاق النار عليهم في عدد من المواقع حول مدريد. استمرت المعارضة المدنية الإسبانية باعتبارها سمة من سمات حرب شبه الجزيرة التي دامت خمس سنوات وهي أول ما أطلق عليه حرب العصابات.
ساعدت القوات الإسبانية غير النظامية بشكل كبير الجيوش الإسبانية والبرتغالية والبريطانية بقيادة السير آرثر ويليسلي ، الذي هبط لأول مرة في البرتغال في أغسطس 1808. بحلول وقت تصور اللوحة، كان الخيال العام قد جعل المشاغبين رمزا للبطولة والوطنية.
مثل الليبراليين الإسبان الآخرين، وضع غويا شخصيًا في موقف صعب بسبب الغزو الفرنسي. كان قد أيد الأهداف الأولية للثورة الفرنسية وكان يأمل في تطور مماثل في إسبانيا. العديد من أصدقائه، مثل الشعراء خوان ميلينديز فالديس ولياندرو فرنانديز دي موراتين، كانوا صريحين من (Afrancesados) وهو مصطلح يشير إلى أنصار جوزيف بونابرت المتعاونون في رأي الكثيرين.
صورة غويا عام 1798، للسفير الفرنسي الذي تحول إلى قائد فرديناند جيلمارديت تنم عن إعجاب شخصي. على الرغم من أنه حافظ على منصبه كرسام بلاط والذي كان من الضروري أداء قسم الولاء لجوزيف، إلا أن غويا كان بطبيعته كراهية غريزية للسلطة.
شهد إخضاع مواطنيه من قبل القوات الفرنسية. خلال هذه السنوات، حيث رسم القليل، على الرغم من أن تجارب الاحتلال قدمت الإلهام للرسومات التي من شأنها أن تشكل الأساس لمطبوعاته “كوارث الحرب”.
وفي فبراير 1814، بعد الطرد النهائي للفرنسيين، اقترب غويا من الحكومة المؤقتة مطالبًا “بإدامة أبرز الأعمال البطولية لعصياننا المجيد ضد طاغية أوروبا”. وقبل اقتراحه بدأ غويا رسم لوحة الثالث من مايو. كذلك من غير المعروف ما إذا كان قد شهد بنفسه التمرد أو الأعمال الانتقامية على الرغم من المحاولات العديدة اللاحقة لوضعه في أحداث أي من اليومين.
