لوحة الشرفة للفنان إدوارد مانيه:
لوحة الشرفة (بالفرنسية: Le balcon) هي لوحة زيتية تعود إلى 1868-69 للرسام الفرنسي إدوارد مانيه وهي تصور أربع شخصيات على شرفة أحدهم جالس؛ الرسام بيرث موريسو، الذي تزوج يوجين شقيق مانيه عام 1874. في الوسط الرسام جان بابتيست أنطوان جيليميه.
وعلى اليمين فاني كلوز، عازف الكمان. الشكل الرابع، المحجوب جزئيًا في الخلفية الداخلية، هو على الأرجح ليون لينهوف، ابن مانيه ولقد تم عرضها في صالون باريس عام 1869، ثم احتفظ به مانيه حتى وفاته عام 1883. وقد تم بيعه للرسام غوستاف كايليبوت في عام 1884 والذي تركه للدولة الفرنسية في عام 1894. وهو موجود حاليًا في متحف د. أورساي في باريس.
قصة لوحة الشرفة:
تم إنشاء اللوحة، المستوحاة من (Majas on the Balcony) من قبل فرانسيسكو جويا، في نفس الوقت ونفس الغرض مثل (Luncheon in the Studio).
يبدو أن الشخصيات الثلاث، الذين كانوا جميعًا أصدقاء لمانيه، غير متصلين ببعضهم البعض: بينما تبدو بيرثي موريسو ، على اليسار، كبطلة رومانسية يتعذر الوصول إليها، يبدو أن عازف الكمان الشاب فاني كلاوس والرسام أنطوان غيليميه يظهران اللامبالاة. الولد الموجود في الخلفية هو على الأرجح ابن مانيه، ليون. خلف الدرابزين مباشرة، يوجد كوبية في إناء خزفي وكلب به كرة أسفل كرسي موريسو.
كانت هذه أول صورة لموريسو بواسطة مانيه. تتبنى (Manet) لوحة ألوان مقيدة، يهيمن عليها الأبيض والأخضر والأسود، مع لمسات من الأزرق (ربطة Guillemet) والأحمر (مروحة Morisot).
قام مانيه بالعديد من الدراسات التمهيدية ورسم الموضوعات الأربعة بشكل فردي عدة مرات: (Guillemet) ما يصل إلى خمسة عشر مرة. تم رسم دراسة تحضيرية للشرفة في بولوني عام 1868. هذه الصورة غير المكتملة لفاني كلوز، أقرب أصدقاء زوجة مانيه سوزان لينهوف؛ تزوج كلاوس من صديق مانيه بيير برينز في عام 1869.
تم شراء العمل بعد وفاة مانيه في استوديو بيع بواسطة جون سينجر سارجنت. تم عرض اللوحة مرة واحدة فقط في الأماكن العامة منذ أن تم رسمها لأول مرة في عام 1868 ولكن في عام 2012 نجح متحف أشموليان في أكسفورد في جمع الأموال للحصول عليها والاحتفاظ بها بشكل دائم في مجموعة عامة في المملكة المتحدة.
لم تلق اللوحة استقبالًا جيدًا عندما عُرضت في صالون باريس عام 1869. وقد لفت اللون الأخضر الجريء لقضبان الشرفة اهتمامًا كبيرًا، كما يتضح من المقالة المخصصة لعمل (Grand Dictionnaire Universitaire du XIXe siècle) في عام 1878 والتي قال: “هذه اللوحة عُرضت في الصالون عام 1869 وهي من الذين ساهموا في تشكيل هذه السمعة الغرابة الواقعية، هذه السمعة سيئة الذوق التي ارتبطت بالسيد مانيه” اعتبرت الصحافة اللوحة بأنها “متنافرة”. حيث يساهم تباين الألوان (الخلفية سوداء بالكامل والوجوه البيضاء والملابس وربطة العنق الزرقاء للرجل والسور الأخضر) في خلق جو من “الغموض”.
تجنب مانيه عمدًا أي إحساس بالارتباط بين الشخصيات وعاملها كأشياء في حياة ساكنة أكثر من معاملتها للأشخاص الأحياء. لا أحد منهم ينظر إلى الآخرين. دعا أحد المعلقين، رسام الكاريكاتير شام، بسخرية إلى إغلاق المصاريع. قالت موريسوت نفسها “أنا أغرب من قبيح؛ يبدو أن لقب المرأة القاتلة قد انتشر بين الفضوليين (” أبدو غريبًا أكثر من قبيحًا؛ يبدو أن الناس الذين يسألون عنها قد استخدموا الكلمات (femme fatale) لوصفني وصفه ألبرت وولف بأنه “فن خشن” “على مستوى رسامي المنزل”.
احتفظ مانيه باللوحة حتى وفاته في عام 1883 وعلقها بالقرب من لوحته أولمبيا. تم شراؤها من بيع عقار مانيه في فبراير 1884 بواسطة (Gustave Caillebotte)، الذي دفع 3000 فرنك. عرضه (Caillebotte) في مكانة بارزة في منزله في (Gennevilliers).
بعد وفاته في عام 1894، ترك كايليبوت اللوحة، مع أعمال أخرى، للدولة الفرنسية. تم عرضه في متحف لوكسمبورغ من عام 1896 إلى عام 1929، ثم في متحف اللوفر حتى عام 1986 (من عام 1947، في Galerie nationale du Jeu de Paume). تم نقله إلى (Musée d’Orsay) في عام 1986.
رسم السريالي رينيه ماغريت المنظور الثاني: شرفة مانيه في عام 1950، تعليقًا على العمل الحالي. على الشرفة أربعة توابيت (واحد “جالس”) مكان الأشخاص الأربعة. قال ميشيل فوكو عن لوحة ماغريت، “إنه حد الحياة والموت، للنور والظلام، الذي يتجلى من خلال هذه الشخصيات الثلاثة” (هذا هو حد الحياة والموت)، من النور والظلام، الذي يتجلى من خلال هذه الشخصيات الثلاثة).
قال ماغريت لفوكو: “بالنسبة لي، فإن إعداد الشرفة يوفر مكانًا مناسبًا لوضع التوابيت. قد تشكل الآلية في العمل هنا موضوع تفسير مكتوب، لا يمكنني تقديمه. سيكون التفسير صحيحًا بالفعل. لا مجال للشك فيه ولكن هذا لن يجعل الأمر أقل غموضًا”.
