لوحة القديسة باربرة للفنان جان فان إيك:
لوحة القديسة باربرة رُسمت في عام 1437 على لوح من خشب البلوط تبلغ أبعاد اللوحة 41.4 × 27.8 سم. توجد في المتحف الملكي للفنون الجميلة أنتويرب، بلجيكا.
لوحة القديسة باربرة هي لوحة صغيرة تعود لعام 1437 على لوحة من خشب البلوط موقعة ومؤرخة عام 1437 من قبل الفنان الهولندي جان فان إيك. ومن غير المعروف ما إذا كان العمل عبارة عن دراسة أرضية طباشيرية بالقلم الرصاص لرسم زيتي مخطط، أو رسم سفلي غير مكتمل أو عمل مكتمل بحد ذاته.
كانت القديسة باربرة شهيدًا مسيحيًا يعتقد أنه عاش في القرن الثالث وقديسًا شهيرًا في أواخر العصور الوسطى. وفقًا لسيرة القديسين، سعى والدها الثري والوثني، ديوسكوروس، إلى حمايتها من الخاطبين غير المرغوب فيهم من خلال سجنها في برج. عندما كانت أسيرة، سمحت باربرا بدخول كاهن عمدها وهو فعل طاردها والدها في النهاية بقطع رأسها. أصبحت موضوعًا شائعًا للفنانين من جيل فان إيك؛ تصوير معاصر بارز آخر هو (Werl Triptych) عام 1438 لروبرت كامبين.
قد تكون مساحات السطح التي تحتوي على صبغة، بما في ذلك أجزاء من السماء وآثار النوافذ، إضافات لاحقة، مع الرسام الفلمنكي كاريل فان ماندير في أوائل القرن السابع عشر.
وصف لوحة القديسة باربرة:
تظهر باربرا جالسة تقرأ كتابًا، أمام كاتدرائية قوطية كبيرة لا تزال في طور البناء، مع ظهور العديد من العمال على الأرض وهم يحملون الأحجار على أجزاء مختلفة من البرج. لديها أكتاف ضيقة نموذجية لصورة أنثى فان إيك. كانت ترتدي فستانًا بأكمام واسعة وثوبًا يتجمع عند الخصر. ترتفع الفتحة الموجودة في صدرها إلى رقبة عميقة على شكل V بينما يرتفع الزخرفة لتشكيل طوق مصنوع من الفراء. يوجد أسفل العنق جزء مظلم، قطعة قماش مستطيلة ذات ياقة مفتوحة قائمة، ربما تكون مصنوعة من قماش التفتا. عندما كانت عذراء، كانت كاشفة الرأس.
شوهدت ثلاث نساء من الخلف وإلى يسار باربرا يزورن المبنى، كل واحدة ترتدي ملابس (houppelandes) مماثلة. المرأة في الوسط ترفع تنورتها لتظهر لها كيرتل. كان كل منهم يرتدي غطاء الرأس وربما الخوخات ذات الحزام المكشكش ملفوفة من الرأس.
تم وضع الرسم في مقابل سماء زرقاء شاملة ذات مناظر طبيعية مطلية باللون البني والأبيض والأزرق، مع أجزاء مفصلة بشكل تخطيطي فقط. تم وصف عناصر البرج بشكل كبير وتحتوي على العديد من التفاصيل المعمارية المعقدة. كما أنها تشبه عدد من النواحي كاتدرائية كولونيا التي كانت لا تزال قيد الإنشاء في عام 1437. كان فان إيك قد صور الكاتدرائية في وقت سابق بالإضافة إلى منظر لكولونيا في عبادة لوحة (Lamb) في (Ghent Altarpiece).
البرج، مثل الرسم نفسه، لا يزال قيد الإنشاء واللوحة في أجزاء تشبه موقع بناء مليئة بالأشكال المنخرطة في مشروع البناء. ومن بينهم عمال يحملون الحجارة وملاحظين ومهندسين معماريين. وفقًا لمؤرخ الفن سيمون فيراري، “يبدو أن العمل ينذر برسومات بيتر بروغل الأكبر، بما يحتويه من مناظر تفصيلية ومعقدة صغيرة”.
تتراجع دقة تفاصيل اللوحة مع تحرك عين المشاهد نحو الخلفية. الحرفيون الموجودون على قمة البرج أقل تفصيلاً بكثير من أولئك الموجودين على الأرض على مستوى باربرة وفي بعض المناطق، يكون الخط الفاصل بين الرسم التحضيري والتقاطع السفلي للطلاء.
الحدود السفلية للإطار الرخامي المصمم باللون الأحمر المرسوم بشكل وهمي والذي يحتوي على حروف مرسومة بطريقة تبدو وكأنها منحوتة. والكلمات مكتوبة بأحرف كبيرة رومانية، مع علامات الترقيم في بداية الجملة ونهايتها. أثارت هذه الحقيقة الكثير من التساؤلات حول الدور الدقيق لتوقيع فان إيك. إذا افترضنا أن العمل غير مكتمل، فإن الإكمال قد يشير فقط إلى تصميم الصورة وتركها أعضاء ورشة العمل الخاصة به لإنهائها. ومع ذلك، فقد تمت الإشارة إلى أن النقوش أو التوقيعات كانت في بعض الأحيان العنصر الأول في اللوحة التي يتم استكمالها.
