اقرأ في هذا المقال
لوحة المتقدمون للقبول في جناح غير رسمي للفنان لوك فيلدز:
لوحة المتقدمون للقبول في جناح غير رسمي هي عبارة عن لوحة زيتية رُسمت في عام 1874، للرسام البريطاني لوك فيلدز وهو عمل رئيسي في الواقعية الاجتماعية البريطانية في القرن التاسع عشر.
وصف لوحة المتقدمون للقبول في جناح غير رسمي:
حيث تُظهر اللوحة مشهدًا في الشارع لرجال ونساء وأطفال فقراء ومرهقين ينتظرون على جانب الطريق خارج مركز للشرطة، متجمعين في المساء البارد، في انتظار منحهم تذكرة دخول مؤقت إلى ورشة عمل ليلاً.
قاوم الكثيرون الإقامة الدائمة في مقر العمل، حيث سيتم فصل الرجال عن النساء وسيُطلب منهم العمل لدفع تكاليف مجلسهم وإقامتهم؛ بمجرد دخولهم، غادر الكثيرون فقط عندما ماتوا. وبدلاً من ذلك، اعتبارًا من عام 1864، إذا أكدت الشرطة في لندن أن شخصًا ما كان في حاجة ماسة إليه حقًا، فيمكنه البقاء لليلة واحدة على أساس “عرضي” والمغادرة في صباح اليوم التالي ولكن سيتعين عليهم الوقوف في طابور مرة أخرى للدخول المؤقت مساء اليوم التالي.
كان الفقر والتشرد من القضايا الملحة في فيكتوريا الفيكتورية وتضاعف إصدار التذاكر “غير الرسمية” من حوالي 200000 في عام 1864 إلى أكثر من 400000 في عام 1869.
تستند لوحة فيلدز إلى نقشه السابق بلا مأوى وجائع والذي نُشر في العدد الأول من صحيفة الجرافيك المصورة في ٤ ديسمبر ١٨٦٩، المصاحبة لمقال عن قانون ميتروبوليتان للفقراء بلا مأوى لعام ١٨٦٤. حيث استند فيلدز التكوين إلى مشهد كان هو شهد عندما انتقل إلى لندن. دفع المال للعديد من الأشخاص المشردين الذين رآهم ليكونوا عارضين له.
أشار جون إيفريت ميليس إلى الصورة لتشارلز ديكنز وكلف ديكنز فيلدز بتوضيح روايته التالية وفي النهاية الأخيرة وغير المكتملة لغز إدوين درود. أوضح فيلدز الأقساط الستة، التي اكتملت قبل وفاة ديكنز في يونيو 1870 وتم نشرها من أبريل إلى سبتمبر 1870، لكن الأجزاء الستة المتبقية لم تكتمل.
بعد عدة سنوات، أكمل فيلدز رسمه الزيتي الكبير على موضوع مشابه، 54 × 96 بوصة (140 سم × 240 سم) والتي عُرضت في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية عام 1874. غيرت فيلدز التركيب، مضيفة اللون، مزيدًا من العمق والمزيد من النساء والأطفال.
حيث تتنوع الأسباب الواضحة لمحنة الفقراء الذين تم تصويرهم فقد يكون أحدهم سكيرًا وهناك رجل عجوز وأب يمسك بيد ابنه وامرأة غير مصحوبة بذويهم (ربما أرملة) مع طفل وجندي غير صالح في منزله. معطف أحمر. رجل يرتدي ملابس أنيقة على اليسار يرتدي قبعة عالية يتحدث إلى شرطي منزعج من المشهد.
كان عرض اللوحة 8 أقدام (2.4 متر) وهو مقياس مخصص عادةً لرسومات التاريخ والتي كانت تُعتبر تقليديًا أعلى أشكال الرسم في الفن الغربي. إلى جانب قائمة اللوحة في كتالوج المعرض، كان هناك وصف لـ (Charles Dickens من Whitechapel Workhouse) في عام 1855: “أهوال غبية، رطبة، صامتة!
وأشاد معظم النقاد بالعمل لبساطته وصدقه في التوصيف وافتقاده للعاطفة السهلة، لكن آخرين انتقدوه لنفس الأسباب، مستنكرين قذره ويأسه ورفضه كموضوع مناسب للوحة في معرض فني. ومع ذلك، فقد أصبح شائعًا جدًا لدى جمهور المشاهدين، لدرجة أنه تم إنشاء حاجز لردع الجماهير وهي جائزة نادرًا ما تُمنح: تشمل الأمثلة السابقة متقاعدي تشيلسي ديفيد ويلكي الذين قرأوا (Waterloo Dispatch) في عام 1822، و (William Powell Frith’s The Derby Day) في عام (1858 و The Salon d’Or ، Homburg في عام 1871). كان مطلوبًا أيضًا وجود سكة حديدية لـ (Lady Butler’s The Roll Call)، الذي عُرض أيضًا في المعرض في عام 1874.
