لوحة النهاية الملكية للفنان بول غوغان:
لوحة النهاية الملكية (Arii Matamoe أو The Royal End) (بالفرنسية: La Fin royale) هي لوحة فنية رُسمت على قطعة من القماش الخشن للفنان الفرنسي بول غوغان، تم إنشاؤها عام 1892 أثناء زيارة الرسام الأولى إلى تاهيتي.
وصف لوحة النهاية الملكية:
يصور رأس رجل مقطوعًا على وسادة، معروضًا أمام المعزين وعلى الرغم من أنه لا يصور طقوس حداد تاهيتي شائعة أو معاصرة، إلا أنه قد يكون مستوحى من وفاة بوماري الخامس في عام 1891 بعد وصول غوغان بفترة قصيرة.
اقترح أمين متحف جي بول جيتي أن غوغان رسم اللوحة القماشية على الأرجح “لصدمة الباريسيين” عند عودته المتوقعة إلى المدينة.
في عام 1891، أبحر غوغان إلى تاهيتي (رحلة استغرقت شهرين) متوقعًا تجربة عدن لم يمسها أحد، بعيدًا عن تجربته الأوروبية وبدلاً من ذلك شعر بخيبة أمل عندما اكتشف أن بابيتي، عاصمة مستعمرة تاهيتي، كانت أوروبية بشكل كبير ومليئة بمشتتات باهظة الثمن.
لم يجد الحياة في بابيتي مواتية لعمله الإبداعي، انتقل غوغان بعد ثلاثة أشهر إلى قرية ماتاييا المعزولة، بالقرب من بابيري. هنا ازدهرت رؤيته المستوحاة من التاهيتي وحيث أكمل عشرات اللوحات.
كتب غوغان إلى صديقه (وكاتب السيرة الذاتية المستقبلي) دانيال دي مونفريد: “انتهيت للتو من قطع رأس كاناك جزر المحيط الهادئ، مرتبة بشكل جيد على وسادة بيضاء، في قصر من اختراعي وتحرسه النساء أيضًا من اختراعي” في يونيو 1892.
يُعتقد أن وفاة (Pōmare V) بعد وقت قصير من وصول (Gauguin)، بالإضافة إلى مشاهدة (Gauguin) لإعدام علني بواسطة مقصلة قبل عدة سنوات، كانا قد أبلغا العمل كتب (Gauguin) لاحقًا في (Noa Noa)، كتاب الكولاج الذي يتضمن صورة أري ماتاموي (تم تجميع نوا نوا بعد إقامة غوغان في تاهيتي ونشر لأول مرة في عام 1901)، أن وفاة آخر ملوك تاهيتي بدت له استعارة لاختفاء الثقافة التاهيتية الأصلية على يد الأوروبيون.
في (Arii Matamoe)، حقق (Gauguin) إحساسًا استوائيًا من خلال لوحة ألوان تتراوح من البنفسجي الباهت والبني إلى الأصفر والأحمر والوردي الزاهي. يتم التأكيد على الصفات الريفية والغريبة لـ “قصر” غوغان الخيالي من خلال اختيار الفنان لقطعة قماش خشنة تشبه الخيش لقماشه.
يتم تقديم الرأس المقطوع، المعروض على طاولة منخفضة أو طبق التقديم، بشكل جميل مع القليل من الدم تقبع امرأة عارية يائسة في مكان قريب بينما يبدو أن هناك شخصية خارج الغرفة تعلن وفاة الرجل لمزيد من الأشخاص البعيدين.
الجزء الداخلي غني بأشكال تيكي وأنماط هندسية موحية مزجًا بحرية بين التأثيرات الشرقية والغربية، قام غوغان بدمج الزخارف والصور المستعارة من المصادر التاهيتية والجاوية والفرنسية والبيروفية وبذلك خلق مزيجًا رمزيًا غنيًا يشير، وفقًا لباحثة غوغان إليزابيث تشايلدز إلى أنه “مهتم بإثبات” نفسه إلى سوق الفن الباريسي”.
الكلمات “ARii” (التي تعني “نبيل” أو “ملكي”، المرتبطة بكلمة هاواي ali’i) و “MATAMOE” (تعني “عيون نائمة” وتعني، في هذا السياق، الموت) مكتوبة هنا في الجزء العلوي الأيسر خلفية فوق الرأس المقطوع والتي تشير نفسها إلى الصور التي كثيرًا ما نراها في اللوحات الأوروبية مثل القديس يوحنا المعمدان وأورفيوس.
عبارة (ARii MATAMOE)، المكتوبة بأحرف كبيرة واضحة تشبه إلى حد ما العبارة اللاتينية (ET IN ARCADIO EGO) في لوحات (Poussin)، على سبيل المثال، لتذكير كل من الشخصيات الموجودة في المشهد والمراقب الخارجي بفنائهم.
جادل سكوت سي ألان، أمين متحف جيتي، بأن آري ماتامو هو في نفس الوقت “صورة ذاتية رمزية” و “عمل أسطوري ذاتي” والذي يخدم كلا من أوهام غوغان من الاغتراب الثقافي والاستشهاد مع التلميح إلى إمكانية الخلاص والتجديد.
تم عرض اللوحة في باريس من قبل التاجر بول دوراند رويل في نوفمبر 1893 إلى جانب 40 عملاً آخر من أعمال غوغان ولكن لم يتم بيعها على الفور؛ كما أنها فشلت في العثور على مشترٍ في مزاد برنهايم-جون لأعمال غوغان عام 1895. اشترى الفنان هنري ليرول آري ماتامو في مزاد عام 1895 مقابل 400 فرنك من درو وفي النهاية ورثها لزوجته في عام 1929.
كانت مملوكة لفترة وجيزة للكاتب المتعاون وجامع الأعمال الفنية إميل روش، الذي باعها “قبل الحرب” لجورج ليفين وهو محامٍ يهودي فرنسي بارز ومدير بالإنابة للتحالف الإسرائيلي الشامل حتى وفاته في 1941؛ أرسل ورثة ليفين اللوحة إلى معرض جنيف غير معروف بين عامي 1941 و 1945.
على الرغم من أن اللوحة معروفة جيدًا لمؤرخي الفن والعلماء، إلا أنها كانت مملوكة للقطاع الخاص بعد الحرب العالمية الثانية من قبل جامع سويسري قام بعد عام 1946 بإعارتها مرة واحدة فقط لمعرض محلي غامض. وبعد ثماني سنوات من المفاوضات، أعلن متحف جيه بول جيتي في لوس أنجلوس عن شرائه في مارس 2008، رافضًا تسمية آخر مالك خاص للوحة أو تكلفة اللوحة (المقدرة بحوالي 30 مليون دولار من قبل لو فيجارو).
في ذلك الوقت، وصف سكوت شايفر، أمين عام اللوحات في غيتي، آري ماتامو بأنه “الحياة الساكنة المطلقة” و “اللوحة الأكثر شهرة التي رسمها غوغان والتي لم يرها أحد” بعد تنظيف خفيف، كانت اللوحة معروضة للجمهور منذ ذلك الحين وقد أعارها (Getty) لعدة معارض.
