لوحة اليمين و اليسار للفنان وينسلو هومر:
لوحة اليمين واليسار هي عبارة عن لوحة زيتية رُسمت على قطعة من القماش عام 1909 للفنان الأمريكي وينسلو هومر. يصور زوجًا من البط الذهبي الشائع في اللحظة التي يصاب فيها بانفجار بندقية صياد أثناء محاولتهما الطيران.
اكتملت هذه اللوحة قبل أقل من عامين من وفاته وكانت آخر لوحة عظيمة لهوميروس وكانت موضوعًا لمجموعة متنوعة من التفسيرات فيما يتعلق بأصلها وتكوينها ومعناها كما هو الحال مع أعماله الفنية المتأخرة الأخرى، فإنه يمثل عودة إلى الموضوعات الرياضية والصيدية لسنوات هوميروس السابقة وكان من المقرر أن يكون مشاركته الأخيرة مع الموضوع. يذكر تصميمه بالفن الياباني ويشبه التكوين تكوين النقش الملون لجون جيمس أودوبون.
قصة لوحة اليمين واليسار:
في مايو 1908 عانى هوميروس من ضعف مؤقت في كلامه والسيطرة العضلية نتيجة لجلطة خفيفة. في 4 حزيران (يونيو) كتب لأخيه تشارلز أنه “يمكنني الرسم أكثر من أي وقت مضى. أعتقد أن صوري أفضل لوجود عين واحدة في الوعاء وعين أخرى مدخنة – انطلاقة جديدة في عالم الفن.”
بقلم 18 يوليو كان قادرًا على الكتابة أنه استعاد قدراته باستثناء ربط “ربطة عنقي بالطريقة التي قمت بها على مدار العشرين عامًا الماضية أحاول القيام بذلك كل أربعة أو خمسة أيام ولكن لم يكن له جدوى. “على الرغم من أنه لم يتعاف تمامًا، إلا أن هوميروس كان جيدًا بما يكفي لمحاولة عمل كبير وربما كان من اليمين واليسار الذي أشار إليه في رسالة إلى شقيقه تشارلز بتاريخ ديسمبر 8، 1908: “أرسم عندما يكون الضوء كافيًا على صورة مدهشة للغاية”.
يقدم كتاب سيرة هوميروس روايات مختلفة للأحداث المحيطة بكل من تصور اللوحة والتطور الأولي. كتب ويليام هاو داونز كاتب سيرة هوميروس الأول، أن البط المستخدم في اللوحة اشتراه الفنان لعشاء عيد الشكر؛ لقد أعجب جدًا بريشهم لدرجة أنه رسمها بدلاً من ذلك.
أخبر ابن شقيق هومر آخر من سيرة هوميروس، فيليب بيم، أن صديقًا للفنان يُدعى فينياس دبليو سبراغ أطلق النار على الطيور في بروتس نيك في ذلك الخريف وعلقها على باب استوديو هوميروس وقد ألهم الترتيب تصميم اللوحة. نظرًا لمذاق العين الذهبية – أطلق أودوبون على البطة “مريبة وفي رأيي غير صالحة للأكل” – بقدر ما يعني ذلك أن البط كان مخصصًا للطعام، فلا توجد أي قصة ذات مصداقية تمامًا.
وبالمثل، هناك إصدارات مختلفة تتعلق بأساليب هوميروس التحضيرية. روى داونز أن هوميروس أبحر في قارب برفقة رجل ببندقية ذات ماسورة مزدوجة ودرس تحركات الطيور أثناء إطلاق النار عليها في رواية بيم، وقف هوميروس على قمة جرف في (Prouts Neck) بينما أطلق جاره (Will Googins) شحنة فارغة في اتجاهه من زورق التجديف في الخارج.
ومع ذلك، كان هوميروس على دراية بزاوية انفجار البندقية هذه حيث رسم في عام 1864 تحديًا وهو موضوع حرب أهلية لجندي يتم إطلاق النار عليه وفي عام (1892 A Good Shot ، Adirondacks) والذي يظهر نفخة من دخان بندقية بعيدة وقاتل ضرب الغزلان الجريح في المقدمة هذا الأخير يتوقع بشكل خاص تكوين ونية اليمين واليسار.
لقد لاحظ مؤرخو الفن، بسبب “لونها المقيد وتكوينها غير العادي”، دين اللوحة للفن الياباني. تمت مقارنتها بموضوعات الطيور بواسطة (Okyo Maruyama و Hiroshige و Hokusai) وتم تضمينها في معرض (Japonisme) الرئيسي في باريس عام 1988. كما أنها تشبه لوحة جون جيمس أودوبون بالعين الذهبية.
خلافًا لتقليد الطيور المرسومة على أنها أشياء ميتة لا تزال حية يعتبر اليمين واليسار فريدًا من نوعه لتصويرهما لحظة الموت. على الرغم من حركتها السريعة، يُنظر إلى الطيور كما لو كانت مجمدة في لقطة ويتم منح المشاهد حرفيًا منظرًا من الأعلى في خط نيران الصياد.
على الرغم من أن اللوحة تمثل عملاً عنيفًا، إلا أن جمالياتها الرسمية تتمثل في الانفصال المركّز بشكل حاد وقد وصفه نيكولاي شيكوفسكي جونيور من المتحف الوطني للفنون بأنه “ترتيب جميل للغاية وشبه شرقي للطيور – فقط أشكال مجردة مقابل عصابات من أرق اللون الكريمي واللون الرمادي “.
وكذلك يتكون التصميم من أربعة أشرطة أفقية للبحر والسماء متصلة بسلسلة من الأشكال الرأسية والقطرية التي شكلتها أجسام البط – الشكل الموجود على اليسار (الذكر) يكافح من أجل الصعود وشريكه في وضع مماثل لكنه استدار 90 درجة، تعرج بالفعل – وقمم موجة.
بالإضافة إلى ذلك، فإن أقدام الطيور ومناقيرها وأجنحتها وقوس القارب تكرر الخطوط الخشنة للأمواج. نصف مخفي، يحتل الصيادون موقعًا غامضًا ومن غير المؤكد ما إذا كان الخط فوقهم يشير إلى الأفق أو بنك الضباب على قمة هذا الخط توجد حافة الشمس مصورة على أنها قطعة من الجبن الأحمر. على اليمين يوجد ريشة طائشة “تعمل بمثابة علامة تعجب للتكوين بأكمله”.
استقبل معرض (Knoedler & Co). اللوحة في نيويورك بحلول 30 يناير 1909 ووصفها المعرض بأنها العين الذهبية أو (Whistler Duck). وفقًا لداونز، عُرضت اللوحة في البداية دون أن يطلق عليها هوميروس وحصلت على اسمها من صياد صرخ “يمينًا ويسارًا!” بندقية.
عند مشاهدة اللوحة في نيويورك طرح مالكها الأول، راندال مورغان عدة أسئلة بخصوص نية هوميروس: استفسر عن اتجاه الموجة الأكبر وسبب الاضطراب في الماء في مقدمة الصورة والذي كان يعتقد أنه كان الدافع وراء حركة البط لترك إطعامهم. ولقد تم توجيه الأسئلة إلى الفنان لكن إجابته كانت غير معروفة. في 3 أغسطس عام 1909، اشترى مورغان اللوحة مقابل 5000 دولار، ذهب 4000 دولار منها إلى هومر.
على الرغم من أنها لوحة لموضوع رياضي وبالتالي كانت جزءًا من تقليد روائي شائع، نظرًا لكل من عنف الموضوع وحقيقة أنه تم رسمها في العام السابق على وفاة هوميروس، فقد دعا اليمين واليسار إلى التفسير الميتافيزيقي.
أما بالنسبة لمؤرخ الفن جون ويلمردينغ، جسدت اللوحة “إحساسًا باللحظة والكوني وأضاءت هذه المخلوقات عند مفترق الحياة والموت”. إنه يمثل تلخيصًا لصور هوميروس الرياضية ويعرض موضوعه “بنهاية وصية تقريبًا”.
كما تم اقتراح أنه بالإضافة إلى تلخيص الاهتمامات التي كانت مدى الحياة بالنسبة لهوميروس، بالإضافة إلى الإشارة إلى أعمال الفنانين السابقين فقد يكون المقصود أيضًا معنى حديث ومثير للسخرية: في عام 1908 كان السفر الجوي رواية وتحول الإنسان. إنجاز محفوف بالمغامرة وخطر الفرار. بالنظر إلى ذكائه الدنيوي والتصويري، من الممكن أن يكون هوميروس قد قصد اليمين واليسار كمرجع غير مباشر لهذا الجانب من الحياة الحديثة.
