لوحة امرأة مع مروحة للفنان جان ميتزينغر

لوحة امرأة مع مروحة للفنان جان ميتزينغر:

لوحة امرأة مع مروحة (Femme à l’Éventail) المعروفة أيضًا باسم (L’Éventail vert و Woman with a Fan و The Lady) هي لوحة زيتية تم رسمها عام 1912 بواسطة الفنان والمنظر الفرنسي جان ميتزينغر (1883-1956).

عُرضت اللوحة في (Salon d’Automne ،1912)، باريس معلقة في قسم الفنون الزخرفية داخل (Salon Bourgeois of La Maison Cubiste، البيت التكعيبي) و (De Moderne Kunstkring ، 1912)، أمستردام (L’Éventail vert، لا 153).

تم عرضها أيضًا في متحف (Musée Rath)، جنيف معرض التكعيبيين الفرنسيين ومجموعة من الفنانين المستقلين، 3-15 يونيو 1913 (L’Éventail vert، رقم 22). نُشرت صورة عام 1912 لـ (Femme à l’Éventail) معلقة على جدار داخل صالون بورجوا في (The Sun) نيويورك، 10 نوفمبر 1912. أعيد إنتاج نفس الصورة في الملخص الأدبي 30 نوفمبر 1912.

أثارت مساهمة (Metzinger) التكعيبية في صالون (Salon d’Automne) عام 1912 جدلاً في المجلس البلدي في باريس، ممّا أدى إلى نقاش في مجلس النواب حول استخدام الأموال العامة لتوفير مكان لمثل هذا الفن “البربري”.

دافع السياسي الاشتراكي مارسيل سمبات عن التكعيبات. تم تحقيق هذه اللوحة حيث قام جان ميتزينغر وألبرت جليز، في إطار التحضير لصالون دو لا قسم دور، بنشر دفاع رئيسي عن التكعيبية، مما أدى إلى أول مقال نظري عن الحركة الجديدة، دو “Cubisme”.

وصف لوحة امرأة مع مروحة:

تظهر لوحة امرأة مع مروحة (Femme à l’Éventail) بين أرشيفات (Léonce Rosenberg) في باريس ولكن لا يوجد ما يشير إلى تاريخ اقتنائه للرسم. يحمل ملصق (Rosenberg) الموجود على ظهره المعلومات (Metzinger، 1913). بحلول عام 1918، كان روزنبرغ يشتري لوحات ميتزينغر وربما يكون قد حصل على الصورة في هذا الوقت تقريبًا أو بعد ذلك بقليل.

في عام 1937، عُرضت لوحة “امرأة مع المروحة” في متحف دو بيتي باليه، لو ميتر دو لا آرت المستقلة، 1895-1937، رقم. 12 (بتاريخ 1912). ربما حصل (Gamier des Garets) على اللوحة بعد معرض عام 1937.

بحلول عام 1938، اشترى متحف (Solomon R.Guggenheim) اللوحة. تم إهدائها للمتحف (هدية 38.531) من قبل (Guggenheim) في عام 1938 (السنة التي تلت تشكيل المؤسسة). تشكل امرأة ميتزينغر مع مروحة جزءًا من المجموعة التأسيسية لمتحف سولومون آر غوغنهايم، نيويورك.

تم عرض لوحة امرأة مع مروحة (Femme à l’Éventail) في معرض بعنوان (The Great Upheaval: Masterpieces from the Guggenheim Collection ، 1910-1918)، من 30 نوفمبر 2013 إلى 1 يونيو 2014.

لوحة امرأة مع مروحة (Femme à l’Éventail) هي لوحة زيتية على قماش بأبعاد 90.7 × 64.2 سم (35.75 × 25.25 بوصة). كما يشير العنوان، تمثل اللوحة امرأة تحمل مروحة. تظهر في نصف الطول جالسة على ما يبدو أنه مقعد أخضر. إنها ترتدي ثوبًا متقنًا بنمط بولكا دوت يتكون من مجموعة من الدوائر المليئة باللون الأزرق.

كما أنها تحمل في يدها اليمنى مروحة مطوية. اليد اليسرى للمرأة تحمل ورقة تحجب توقيع الفنانين (أسفل اليسار). ترتدي قبعة بها ريش أو أعمدة من النساء الباريسيات اللواتي يرتدين أزياء أنيقة. تم وضعها في مكان خارجي مع المباني والنوافذ والمصاريع الخضراء في “الخلفية”. يتشابه العمل من حيث الأسلوب مع عمل آخر معروض في نفس (Salon d’Automne ، Dancer) في مقهى (Albright-Knox Art Gallery ، Buffalo New York).

(Le Salon Bourgeois)، صممه (André Mare) داخل (La Maison Cubiste)، في قسم الفنون الزخرفية في (Salon d’Automne ، 1912) باريس. امرأة ميتزينغر مع مروحة معلقة على الحائط إلى اليسار؛ انعكست في المرآة، فيرناند ليجر (Le passage à niveau) (The Level Crossing)، عام 1912. نحو يسار الوسط توجد صورة لامرأة بريشة ماري لورانسين.

كما هو الحال في أعمال أخرى لـ (Metzinger) من نفس الفترة، هناك عناصر يمكن العثور عليها من العالم الحقيقي، على سبيل المثال، مروحة ونوافذ وريش. تتكون بقية اللوحة من سلسلة من الأشكال الهندسية للتجريد الأكبر أو الأصغر، من التدرجات المحدبة والمقعرة التي تنبع من تعاليم جورج سورا وبول سيزان.

عادت أعمال الفرشاة، التي تشبه الفسيفساء والموجودة في مرحلة الانطباعية الجديدة لميتزينغر (حوالي 1903 حتى 1907)، ممّا يعطي ملمسًا وإيقاعًا لمساحات شاسعة من القماش، مرئية في كل من الأشكال والخلفية.

تصور لوحة امرأة مع مروحة (Femme à l’Éventail) امرأة عصرية بشكل لافت للنظر في ذروة الموضة الباريسية في عام 1912. يصور الفنان الشكل والخلفية كسلسلة من الأوجه والمستويات المقسمة وتقدم جوانب متعددة من المشهد في وقت واحد. يمكن ملاحظة ذلك في الوضع المتعمد للضوء والظل والاستخدام غير التقليدي لـ (chiaroscuro) والشكل واللون والطريقة التي يستوعب بها (Metzinger) اندماج الخلفية مع الأشكال.

يحتوي السطح المتشعب على هندسة معقدة من الشبكات ذات سلسلة معقدة من الخطوط السوداء (ذات المظهر الرياضي تقريبًا) التي تظهر في أقسام على أنها رسم سفلي وفي أجزاء أخرى على أنها رسم زائد.

كتب كوتينغتون من (Metzinger) المداخل الثلاثة لصالون داتومني عام 1912، “أسلوب الملابس متطور للغاية”، قص الفساتين والظلال غير المنسقة نسبيًا التي سمحوا للنساجين بعرضها، أكثر بكثير لبوارت منه إلى ورث في الواقع، فإن التحقق من شخصية واحدة في الراقصة ونقاط البولكا للمرأة ذات المروحة تتوقع الأشكال الهندسية لما بعد الحرب، إن لم تكن تناسق الألوان، لأقمشة سونيا ديلوناي، بينما ذات الياقة المفتوحة تتطلع الطابع الرياضي للفستان والقبعة ذات الطراز القماشي في (The Yellow Feather) إلى عشرينيات القرن الماضي.