لوحة جسر بروكلين للفنان ألبرت جليزيس:
لوحة جسر بروكلين هي لوحة للفنان والمنظر والكاتب الفرنسي ألبرت جليز عام 1915. تم عرض جسر بروكلين في معرض مونتروس بنيويورك عام 1916 جنبًا إلى جنب مع أعمال جان كروتي ومارسيل دوشامب وجان ميتزينجر.
هذه هي اللوحة الأولى في سلسلة من ثلاث لوحات شديدة التجريد لجليزيس من جسر بروكلين، حيث كانت اللوحة الأكثر تجريدية للجسر حتى الآن وكان جليزيس والفنان الإيطالي الأمريكي جوزيف ستيلا صديقين منذ عام 1915 وكان من المهم مقارنة هذه اللوحة بجسر ستيلا في بروكلين عام 1919-20.
استحوذ الجامع الأمريكي جون كوين على جسر بروكلين والعديد من الأعمال الأخرى لجليزيس التي كانت معروضة في معرض مونتروس، إما أثناء المعرض أو بعد ذلك. في عام 1927، أقيم معرض وبيع مجموعة كوين الفنية في مدينة نيويورك.
أجرى البيع أوتو بيرنيت وحيرام هـ. بارك في المعارض الفنية الأمريكية. تم نشر كتالوج لهذه المناسبة من قبل جمعية الفن الأمريكية. وتم شراء جسر بروكلين (رقم 263 من الكتالوج) عند البيع مقابل 60 دولارًا.
يشكل جسر بروكلين جزءًا من مجموعة (Solomon R. Guggenheim) التأسيسية. تم إهدائها للمتحف من قبل (Solomon Guggenheim) بين عام 1937 (عام تشكيل المؤسسة) و 1949 أو تم شراؤها من قبل المؤسسة خلال تلك السنوات. هذه اللوحة موجودة في المجموعة الدائمة لمتحف سولومون آر غوغنهايم في مدينة نيويورك.
وصف لوحة جسر بروكلين:
لوحة جسر بروكلين عبارة عن لوحة زيتية وغواش على قماش بأبعاد 102 × 102 سم (40 1/8 × 40 1/8 بوصة) منقوش عليها “جسر بروكلين، ألب جليزيس، 15، أسفل اليمين.
احتفالًا بهذا الإنجاز المتميز للحداثة، كانت الهندسة المعمارية لجسر بروكلين بمثابة مصدر إلهام لسلسلة من أعمال جليزيس. في هذه اللوحة الأولى من السلسلة، تترابط الأرابيسك جنبًا إلى جنب مع الأقطار المميزة ديناميكيًا، ممّا يشير إلى الهندسة المعمارية المعقدة للجسر.
كما في الأعمال السابقة لـ (Gleizes)، هذه اللوحة القماشية مرتبطة مباشرة بالبيئة. في حين أن جسر بروكلين شديد التجريد، إلا أنه يحافظ على أساس مرئي واضح. من عام 1914 إلى نهاية فترة نيويورك، على الرغم من عدم تمثيلية أعمال الفنان، استمرت في تشكيلها من خلال تجربته الشخصية، من خلال الاقتناع بأن الفن وظيفة اجتماعية وقابلة للصياغة النظرية ومشبعة بالتفاؤل.
في (Du Cubisme) كتب (Gleizes و Metzinger): دعونا نعترف بأن ذكريات الأشكال الطبيعية لا يمكن نفيها على أي حال، ليس بعد. لا يمكن للفن أن يرتقي إلى مستوى الانصباب النقي في الخطوة الأولى.
بعد ثلاث سنوات، سيظهر التحول نحو الانصباب النقي في جسر بروكلين وسيستمر أكثر في الأعمال اللاحقة التي أنتجها الفنان في نيويورك. يتم وصف ملامح الجسر بإيقاعات وألوان قوية، على الرغم من اختفاء الجسر الفعلي نفسه؛ حلت محلها توليفة من معادلات جليز البلاستيكية للواقع المادي.
تعد لوحات جسر بروكلين الثلاث مثالًا رئيسيًا على تجارب جليزيس مع الترجمة البلاستيكية لأحد أكثر موضوعاته قيمة: المدينة التي تستمد الحياة من النهر.
