لوحة جسور باريس للفنان ألبرت جليزيس:
لوحة جسور باريس (Bridges of Paris) وتسمى أيضًا (Les Bridges de Paris)، هي لوحة تم رسمها عام 1912 من قبل الفنان الفرنسي والمنظر والكاتب (Albert Gleizes).
قصة لوحة جسور باريس:
كان باسي واحدًا من مجموعة صغيرة من الأعمال التي تم اختيارها ليتم إعادة إنتاجها في الرسالة الأساسية (Du Cubisme)، التي كتبها ألبرت جليز وجان ميتزينغر في عام 1912 ونشرها يوجين فيغيير في نفس العام.
نُفذت بأسلوب تكعيبي شخصي للغاية مع وجهات نظر متعددة ووجه مستوٍ وهي واحدة من عدد من اللوحات تتضمن موضوع الجسر في منظر حضري.
في معارضة المنظور الكلاسيكي كطريقة للتمثيل، استخدم جليزيس نموذجًا مكانيًا جديدًا يعتمد جزئيًا على الفضاء التصويري لعالم الرياضيات هنري بوانكاريه.
ربما تشير هذه اللوحة، الموجودة في مجموعة متحف كونست الحديث (موموك) فيينا، إلى روح التضامن بين “فنانو باسي” المشكلون حديثًا في وقت بدأت فيه الفصائل في التطور داخل التكعيبية.
لوحة (جسور باريس) هي لوحة زيتية رُسمت على قطعة من القماش بأبعاد 60.5 × 73.2 سم (23.8 × 28.8 بوصة)، موقعة ومؤرخة ألب جليزيس، 1914، أسفل اليسار.
بانوراما باريس، منظر لا سين و باسي من أسفل برج إيفل. في المقدمة، محطة قطار (Champ de Mars السابقة)، تليها (Pont de Passy). صورة بطاقة بريدية مأخوذة من الطابق الثاني لبرج إيفل كما تمثل الأعمال كارتييه دي باريس الراقي المعروف باسم باسي الواقع في الدائرة السادسة عشر في باريس وهي واحدة من أكثر المناطق ثراءً في العاصمة الفرنسية، وهي تقليديًا موطن الشخصيات المعروفة بما في ذلك أونوريه دي بلزاك، بنيامين فرانكلين خلال التسعينيات. السنوات التي عاشها في فرنسا ويليام كيسام فاندربيلت والفنان جاك إميل بلانش.
كان (Les Artistes de Passy) مجموعة متنوعة من الفنانين الطليعيين (الرسامين والنحاتين والشعراء)، بما في ذلك العديد من الذين عقدوا اجتماعات سابقًا في عام 1910 في استوديو شارع (Visconti) في (Henri Le Fauconnier).
بدلاً من تصوير وعاء من الفاكهة أو رجل يعزف على الجيتار تحت تأثير الفن الأفريقي يتجه جليزيس نحو نموذج غير إقليدي للهندسة كمصدر للإلهام لـ (Passy). يدل هذا العمل على رفض الهندسة الإقليدية وما يرتبط بها؛ القياس الكمي للعمق المكاني الذي يحكم المنظور الذي تم اختراعه خلال عصر النهضة وهو مبدأ لا جدال فيه في الرسم الأكاديمي والذي استمر حتى الآن.
