لوحة ذوبان الثلج للفنان بول سيزان:
لوحة ذوبان الثلج هي لوحة زيتية على رُسمت على القماش عام 1871 للفنان الفرنسي ما بعد الانطباعية بول سيزان. يُظهر منظرًا من ضواحي ليستاك وهي قرية صغيرة بالقرب من مرسيليا، مع منحدر تل شديد الانحدار مغطى بانجراف من الجليد الذائب تحت سماء رمادية داكنة تنذر بالخطر.
وصف لوحة ذوبان الثلوج:
تم وصف اللوحة المليئة بالعاطفة الشديدة، بأنها مشابهة لعمل فنسنت فان جوخ في العقد التالي وهي تشبه رسمياً لوحة أوائل القرن العشرين أكثر من الفن المعاصر. لوحة ذوبان الثلوج (L’Estaque، Melting Snow) تم رسمها في جلسة واحدة كما إنها واحد من موضوعين شتويين فقط مملوءين بالثلوج رسمته سيزان.
انتقلت سيزان إلى بروفانس عام 1870 لتهرب من الخدمة العسكرية خلال الحرب الفرنسية البروسية. سرعان ما انتقل إلى (L’Estaque)، حيث رسم عددًا من المناظر الطبيعية. يختلف النقاد في تفسيرهم لهذه اللوحة، فبعضهم يراها شخصية بالكامل والبعض الآخر كرد على الحرب مع بروسيا.
دعمًا للرأي الأخير، رأت آنا تيريزا تيمينيكا أن اللوحة تدلي ببيان حول التحول الاجتماعي والسياسي وكتبت عن السياق السياسي الذي تم إنشاؤه فيه، “ما هو ردنا على تلك المنازل ذات الأسطح الحمراء التي تقام، كما لو في نائب، بين سماء رصاصية وكتلة ثلجية منزلقة؟”.
الألوان قاتمة بشكل قمعي، بينما تضيف الفرشاة الكثيفة السريعة إلى العنف الملح للمشهد. باستثناء الأسطح الحمراء والخضراء للأشجار في المقدمة، فإن الألوان والنغمات رتيبة وكئيبة. يُستخدم اللون الأبيض والرمادي والأسود في الغالب للتأثير العاطفي.
على الرغم من أن (L’Estaque ،Melting Snow) يثبت وجود منشأة جديدة لـ (Cézanne) في تصوير الفضاء العميق للمناظر الطبيعية، إلا أنها تتميز بكثافة عاطفية أقرب في الروح إلى اضطراب أعماله المبكرة أكثر من التعقيد الهيكلي لرسومات المناظر الطبيعية اللاحقة.
يقطع قطري التل اللوحة من اليسار إلى اليمين ويقسم الانهيار الجليدي على جانب واحد والظلام على الجانب الآخر. يمتد التل إلى أسفل حتى يقع فوق السقف الأحمر لمنزل بالكاد مرئي عند سفحه، وهو تأثير وصفه الناقد الفني ماير شابيرو بأنه يعطي “قوة اندفاع للصورة”.
الأشجار البنية الداكنة على المنحدر الحافة لها جذوع ملتوية وتستقر على أرضية غير مستقرة، في حين أن الأشجار في منتصف الأرض مطلية باللون الأسود وتشكل قوسًا تنازليًا يتحرك إلى الداخل نحو مركز القماش قبل أن يندمج مع السحب المتدلية المشؤومة نظرًا لزاوية التل والعمق الذي تُرى منه المنازل، من الصعب تخيل المكان الذي من المفترض أن يتم وضع المراقب فيه.
أجرى الكاتب رونالد بيرمان مقارنة بين معالجة سيزان لهذا المنظر الطبيعي والطريقة التي يشبع بها إرنست همنغواي نهر إيراتي في نافارا بنطاق عاطفي في روايته عام 1926 عن الجيل الضائع، الشمس تشرق أيضًا.
في كليهما، تكون المناظر الطبيعية ذاتية ووجهة نظر المراقب لها أهمية قصوى، المشهد تمثيلي ويتم إدراكه بشكل مختلف من قبل كل شخصية. وفقًا لبرمان، “المقدمة هي مساحة المراقب”. في سيزان، تصبح الطبيعة امتدادًا للمشهد العقلي للمراقب وفي همنغواي هي تمثيل لحاجة كل مشاهد للتضمين في النظام الطبيعي.
