لوحة رجل مع أنبوب للفنان جان ميتزينغر:
لوحة رجل مع أنبوب (يُشار إليها أيضًا باسم أخر لوحة مدخن أمريكي)، هي لوحة للفنان الفرنسي التكعيبي جان ميتزينغر. فقد تم إعادة إنتاج العمل على غلاف كتالوج معرض الصور التكعيبية والمستقبلية، متجر (Boggs & Buhl) متعدد الأقسام، بيتسبرغ ويشكل جزءًا من معرض في عام 1913 سافر إلى عدة مدن أمريكية: ميلووكي وكليفلاند وبيتسبرغ ونيويورك وفيلادلفيا.
في عام 1914 تم طبع كتالوج بمناسبة ساق ميلووكي للمعرض، من 16 أبريل إلى 12 مايو، بعنوان معرض الرسم والنحت في “الروح الحديثة” استضافته جمعية ميلووكي للفنون. ومن بين الفنانين الممثلين لوسيل سوان وأماديو دي سوزا كاردوسو ومانيير داوسون ومارسيل دوشامب وجاك فيلون وألبرت جليزيس وفرناند ليجر وغوستاف ميكلوس وفرانسيس بيكابيا وهنري فيتش تايلور.
احتلت لوحة ميتزينغر بعنوان (Portrait of American Smoking) المرتبة 101 في الكتالوج. وبقدر ما أثار الاحتجاج الذي نتج عن أعمال التكعيبات في معرض (Armory Show) في نيويورك وشيكاغو وبوسطن، فقد أحدث هذا المعرض المتنقل ضجة في مدن أمريكية كبرى أخرى.
على الرغم من أنه لم يعرض مع زملائه التكعيبيين في معرض (Armory Show) في عام 1913، إلا أن (Metzinger)، بهذه اللوحة وغيرها، ساهم في عام 1913 في دمج الفن الحديث في الولايات المتحدة.
تم إهداء فيلم (Man With a Pipe) إلى معارض مركز الفنون في جامعة لورانس بواسطة (Howard Green). في عام 1956، طُلب من (American Man) للقيام بجولة من قبل الاتحاد الأمريكي للفنون عبر وزارة الخارجية. تم إرسال العمل إلى السويد وعرض بعد ذلك في جميع أنحاء أوروبا الغربية.
أعيد إلى الكلية في سبتمبر 1957. اللوحة، المعروضة هنا في نسخة فوتوغرافية نصفية بالأبيض والأسود، مفقودة منذ عام 1998، بعد أن اختفت أثناء العبور أثناء الإعارة، بين 27 يوليو و 2 أغسطس.
وصف لوحة الرجل مع أنبوب:
لوحة الرجل مع الأنبوب عبارة عن لوحة زيتية مرسومة على قطعة من القماش بأبعاد 93.7 × 65.4 سم (36.5 × 25.75 بوصة) موقعة من (JMetzinger) أسفل اليمين. يمثل العمل رجلًا جالسًا على طاولة يوضع عليها قدح من البيرة.
الرجل الأمريكي حسب عنوان العمل، ذراعيه متقاطعتان وفي فمه أنبوب. يرتدي سترة وربطة عنق. على اليمين يوجد مزهرية عليها لوحة لقارب شراعي أمام غروب الشمس في الأعلى. إلى اليسار يمكن رؤية نصف صورة شخصية في إطار دائري. بينما يتم التعامل مع الرجل ذو الأنبوب في شكل متطرف من التكعيبية، فإن العملين المعلقين على الحائط خلف الحاضنة ليسا تكعيبيين على الإطلاق وإن كانا منمقين. أحدهما يمثل قاربًا به غروب أو شروق الشمس والآخر، صورة موضوعة في نصف دائرة، تقريبًا صدى للرجل ذي الأنبوب.
بدلاً من تراكب الصور المتتالية في وقت واحد لتصوير الحركة، يمثل (Metzinger) الموضوع في وضع السكون من زوايا متعددة. الدور الديناميكي يلعبه الفنان بدلاً من الموضوع. من خلال التحرك حول الموضوع، يلتقط الفنان العديد من الميزات المهمة في وقت واحد؛ مثل الملف الشخصي والمنظر الأمامي. ولأن الحركة تنطوي على وقت يتم التقاط عدة فترات أو لحظات في وقت واحد.
قد تكون الحالة المزاجية والتعبيرات داخل كل وجه مختلفة، ممّا يعكس التغيير بمرور الوقت. النتيجة، وفقًا لـ (Metzinger) هي تمثيل أكثر اكتمالاً للموضوع (صورة كاملة) ممّا قد ينتج عن صورة واحدة تم التقاطها في لحظة واحدة. كل وجه يكشف شيئًا جديدًا ومختلفًا عن الموضوع. ستشكل هذه الأوجه، إذا تم تجميعها معًا، صورة أكثر اكتمالاً من التمثيل الثابت بخلاف ذلك الذي يُرى من وجهة نظر واحدة؛ ما أسماه ميتزينغر (الصورة الكاملة).
بالإضافة إلى عدم المساواة في الأجزاء التي يتم منحها كشرط أساسي لتكعيب (Metzinger) هناك طريقتان فيما يتعلق بتقسيم اللوحة القماشية. تعتمد كلتا الطريقتين، وفقًا لـ (Metzinger و Gleizes 1912)، على العلاقة بين اللون والشكل:
وفقًا للأول، فإن جميع الأجزاء متصلة بواسطة اصطلاح إيقاعي يحدده أحدها هذا موضعه على القماش مهم قليلاً يعطي اللوحة مركزًا تنطلق منه تدرجات اللون، أو تتجه نحوه، وفقًا للشدة القصوى أو الدنيا هناك.
وفقًا للطريقة الثانية، لكي يتمكن المشاهد، الذي يتمتع بنفسه من الحرية في تأسيس الوحدة من إدراك جميع العناصر بالترتيب المخصص لهم من خلال الحدس الإبداعي، كما يجب ترك خصائص كل جزء مستقلة ويجب كسر السلسلة البلاستيكية المتصلة إلى آلاف مفاجآت الضوء والظل.
كل انعطاف للشكل مصحوب بتعديل في اللون وكل تعديل للون يولد شكلاً. (جين ميتزينجر، ألبرت جليزيس، دو Cubisme، 1912).
