لوحة شقراء السباحة للفنان بيير رينوار:
رسم أوغست رينوار نسختين متشابهتين جدًا من Blonde Bather) (La baigneuse blonde)) في عامي 1881 و 1882، وكلاهما الآن في مجموعات خاصة ولكن معروضًا للعامة. حيث أن العارضة ألين كاريغو أصبحت فيما بعد زوجة رينوار.
فقد تأثرت هذه اللوحات برؤية لوحات عصر النهضة (خاصة اللوحات الجدارية لرافائيل) في إيطاليا عام 1881 وأظهرت تغييرًا ملحوظًا في الأسلوب عن أعمال رينوار السابقة. حيث يعتبر بعض المعلقين أن هذه أعمال رائعة الجمال والبعض الآخر يعتبرها مبتذلة. كانت هناك انتقادات لأعمال الترميم التي أجريت على لوحة عام 1881.
قصة لوحة شقراء السباحة:
كان رينوار في الأربعين من عمره وكان فنانًا راسخًا عندما زار إيطاليا في خريف عام 1881، وبصرف النظر عن زيارته للجزائر في وقت سابق من العام، لم يكن خارج العاصمة الفرنسية ولم يكن بعيدًا عن باريس. أفاد أمبرواز فولارد، الذي جمع فنه، أن رينوار أعجب بشكل خاص بالأعمال التي شاهدها تيتيان ورافائيل (بما في ذلك مادونا ديلا سيجيولا وطرد هليودوروس من المعبد) بالإضافة إلى اللوحات الجدارية بومبييان والمصرية.
ومن الناحية العملية، كتب رينوار في خطاباته أنه يقدر المناظر الجميلة والضوء وأنه يأمل في استكمال العديد من اللوحات التي تجذب أسعارًا جيدة. لقد أصبح غير راضٍ عن رسوماته الشخصية (التي كانت تعيش بشكل محرج بجانب مناظره الانطباعية) وكان سعيدًا بمغادرة باريس حيث شعر بأنه ملزم بعمل صور المجتمع. كانت زيارته مثمرة للغاية وعاد إلى باريس عدة صناديق من اللوحات.
كان نموذج لوحة شقراء السباحة (Blonde Bather) صديقته ونموذجها المفضل وزوجته المستقبلية (Aline Charigot) التي كانت معه في جزء من رحلته. فقد تم تضمين (Charigot) في وقت سابق في عام 1881 في (Renoir’s Le déjeuner des canotiers) غداء حفل القوارب، حيث كانت المرأة مع الكلب الصغير، على اليسار. وظهرت في العديد من لوحاته في عام 1882 (Danse à la campagne) الرقص في الريف.
وصف النسخة الأولى للوحة شقراء السباحة عام 1881:
اللوحة، التي يملكها (ويعرضها) معهد ستيرلنغ وفرانسين كلارك للفنون (“ذا كلارك”) في ويليامزتاون، ماساتشوستس، هي عبارة عن لوحة رُسمت بالألوان الزيتية على قطعة من القماش 81.6 × 65.4 سم (32.1 × 25.7 بوصة) وأوضح رينوار أن الصورة كانت رسمت على متن قارب في خليج نابولي. وعند عودته إلى باريس، باع رينوار اللوحة أو قدمها لهنري فيفر، جامع الفن الحديث ووقع على القماش مضيفًا إهداءًا إلى فيفر.
على الرغم من ادعاء رينوار، فإن المشهد ليس من قارب. يبدو أن الشخصية جالسة بجانب الشاطئ خلف ظهرها يبدو أن هناك عشبًا. ومع ذلك، فقد تم تغيير الخلفية بعد الانتهاء من الرسم الأصلي.
في عام 1926، اشترى جامع الأعمال الفنية الأمريكية ستيرلنج كلارك اللوحة بعد بعض عدم اليقين. اعتقدت زوجته فرانسين أن العمل كان أعجوبة، واعتقد كلارك أنه لم ير أبدًا لوحة أدق من حيث اللون ولكن قد يصبح من الصعب التعايش معها. لقد شعر أن السعر كان مبالغًا فيه عند 100000 دولار، معتقدًا أنه لن يجلب سوى 60.000 دولار في المزاد. تصف باربرا وايت مظهر النموذج بأنه “مستدير”.
وصف النسخة الثانية للوحة شقراء السباحة عام 1882:
بالعودة إلى باريس في ربيع عام 1882، رسم رينوار نسخة ثانية، من هذه اللوحة التي تبلغ أبعادها 90 × 63 سم (35.4 × 24.8 بوصة)، تتميز بشكل أساسي عن الأصل بألوان خلفية أكثر إشراقًا وخط من المنحدرات واضح في المسافة. مملوك لـ (Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli) (معرض جيوفاني وماريلا أنيلي) في تورين وهو معروض للجمهور، تم تنفيذه بناءً على طلب تاجره (Paul Durand-Ruel) فقد وجد مشترًا بالفعل.
بعد عودته من عطلة عمل في إسبانيا مع عائلته الشابة في عام 1933، كتب كينيث كلارك، لاحقًا ليصبح مؤرخ الفن البريطاني الشهير، إلى معلمه برنارد بيرينسون: “لقد شعرنا بالرضا عن طريق شراء اثنين من سيارات رينور من شأنه أن يجعل ماري مريضة ولكن بالنسبة لي جميلة بشكل رائع”.
كانت هذه اللوحة عام 1882 (Blonde Bather و Femme en Blouse Blanch) لعام 1907. بمجرد عودته إلى المنزل، صور ماركوس ليث كلارك واقفًا بلا مبالاة أمام جائزته التي حصل عليها حديثًا وبعد ذلك بكثير أصبحت الصورة نفسها صورة شهيرة للنبلاء اللورد كلارك. وظلت بلوند باثر إحدى لوحاته المفضلة، لكن كلارك كان دائمًا قلقًا من أن يصبح فقيرًا، لذلك باعها في عام 1959 مقابل 120 ألف جنيه إسترليني.
