لوحة فتاة بيضاء للفنان فنسنت فان كوخ:
قام فنسنت فان كوخ برسم لوحة فتاة بيضاء (تُعرف أيضًا باسم فتاة صغيرة تقف على خلفية قمح وامرأة في حقل ذرة) في عام 1890 في أوفير سور وايز بفرنسا خلال الأشهر الأخيرة من حياته. كانت (Girl in White) جزءًا من مجموعة (Chester Dale) في المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة منذ عام 1963.
قصة لوحة فتاة بيضاء:
في مايو 1890، سافر فان كوخ من سان ريمي إلى باريس حيث أقام لمدة ثلاثة أيام مع شقيقه ثيو وزوجة ثيو جوانا وطفلهما الجديد فينسينت. وجد فان كوخ أنه على عكس تجاربه السابقة في باريس، لم يعد معتادًا على ضجيج المدينة وكان منزعجًا جدًا من الرسم. وضع شقيقه، ثيو والفنان كميل بيسارو، خطة لفان كوخ للذهاب إلى أوفير سور أويز برسالة تعريف للدكتور بول جاشيه طبيب المعالجة المثلية وراعي الفن الذي عاش في أوفير.
كان لدى فان كوخ غرفة في فندق (Auberge Ravoux) في أوفيرس وكان تحت رعاية وإشراف الدكتور جاشيت الذي نشأ معه ليكون على علاقة وثيقة، “شيء مثل أخ آخر”. حيثُ كان جاشيه وابنته كلاهما موضوعين للوحات فان كوخ.
لبعض الوقت، بدا أن فان كوخ يتحسن. بدأ الرسم بوتيرة ثابتة ولم يكن هناك مساحة كافية في غرفته لجميع اللوحات النهائية. من مايو حتى وفاته في 29 يوليو، رسم فان كوخ حوالي 70 لوحة، أكثر من واحدة في اليوم والعديد من الرسومات. رسم فان كوخ المباني المحيطة ببلدة أوفيرس، مثل الكنيسة في أوفيرس والصور الشخصية والحقول المجاورة.
“ولكن على الرغم من ظهور رفاهية متجددة” يلاحظ والاس “كانت حياته قريبة جدًا من نهايتها”. أصاب المرض طفل ثيو، فنسنت ولقد كان لدى ثيو مشاكل تتعلق بالصحة والتوظيف؛ فكر في ترك صاحب العمل وبدء عمله الخاص. غاشيه، الذي قيل إنه يعاني من غرابة الأطوار وعصابه، تسبب في قلق فان كوخ بما يكفي للتساؤل، “الآن عندما يقود رجل أعمى رجلاً أعمى آخر، ألا ينتهي بهما الأمر في الخندق؟
بعد زيارة باريس لحضور مؤتمر عائلي، عاد فان كوخ إلى أوفيرز أكثر كآبة. كتب في رسالة “والاحتمال يزداد قتامة لا أرى أي مستقبل على الإطلاق”.
من بين اللوحات التي أنجزها فان كوخ في أوفير، كانت هناك اثنتان من نفس المرأة. يصفها بأنها “امرأة فلاحية، ترتدي قبعة صفراء كبيرة مع عقدة من شرائط زرقاء سماوية”. اللوحة الثانية قد تكون امرأة فلاحية شابة بقبعة من القش تجلس في القمح.
يستخدم (Van Gogh) “مستوى الصورة” للتأثير الدرامي. يوضح هاريسون: “كيف يستخدم الرسامون” مستوى الصورة “هو مقياس مؤثر”للتأثيرات المقصودة عادةً لعملهم وميلهم تجاه المتفرج”. بعد أن تملأ المرأة معظم مساحة التصوير، تبدو أقرب للجمهور. أيضاً ظلل فان كوخ وجهها وأعطاها نظرة “بعيدة وغير مركزة”. من خلال وجود المرأة على مقربة أيضًا، تكون المسافة العاطفية بينها “مؤثرة”.
في البدائية التكعيبية، التجريد: أوائل القرن العشرين، قارن المؤلفون فتاة فان كوخ باللون الأبيض مع صورة امرأة في حرب البوير عام 1900 لجون بيام شو إلا إنهم يجرون المقارنة من خلال تحديد الخصائص المرغوبة للفن الحداثي، مثل الأعمال “التي تركز على الجوانب الشكلية وتجسيدًا لما اعتبروه رؤية” بدائية “أو” مباشرة “مثل فنسنت فان كوخ “فتاة باللون الأبيض”.
