لوحة كزبرة البئر للفنان أندرو وايث:
لوحة كزبرة البئر هي لوحة للفنان الأمريكي أندرو وايث تم رسمها في عام 1974، وهي تصور عروسًا شابة ستجلس بمفردها في دار الاجتماعات الألمانية القديمة في والدوبورو بولاية مين.
قصة لوحة كزبرة البئر:
هناك قصص مختلفة حول كيفية رسم كزبرة البئر، أحد هذه الروايات من حفيدة أندرو ويث، فيكتوريا، التي تروي في محاضرة عام 1997: “كان آندي ودودًا للغاية، لا سيما مع الشابات الجذابات”.
حيث كان وايث يبحث عن مشروع جديد وحدث الكنيسة اللوثرية الألمانية في والدوبورو، وفي الداخل التقى بشابة بدأ الحديث معها واكتشف أنها كانت تحزن على وفاة والدها ووفقًا لفيكتوريا، رسمها ويث هناك ولكن خلال هذه العملية، أصبحت الفتاة الصغيرة عروسًا ألمانية مع وجه امرأة أخرى يرتديها جاذبية الزفاف التقليدية.
قد يبدو هذا الحساب معقولًا باستثناء حقيقة أن المصادر الأخرى ودراسات ويث الخاصة للكنيسة من الداخل والموضوع تكشف عن استخدام نماذج مختلفة وتم تقديم الأشكال المصاحبة ثم التخلّص منها ويقدم مؤرخو غرف الاجتماعات وكتّاب السيرة الذاتية في وايث سردًا ووقتًا مختلفين إطار للرسم.
على وجه الخصوص، وفقًا لكاتب سيرة ويث تيموثي جيه ستاندرينغ، تمت الإشارة إلى أربعة نماذج أخرى في اللوحة (Maidenhair) يكشف هذا عن عملية الدراسة التحضيرية من خلال الرسومات التخطيطية التي أنتجها وايث للوصول إلى لوحة تمبرا نهائية.
في كتابه، (Andrew Wyeth: A Secret Life)، يعترف المؤلف ريتشارد ميريمان بأن الدافع وراء (Maidenhair) نشأ على شكل فرشاة مائية جافة بعنوان (Crown of Flowers)، في شادز فورد، بنسلفانيا حيث كان يقع استوديو مدينة وايث، كان نموذج موضوعها (Helga Testorf).
وعند الانتهاء، أخذ ويث اللوحة المائية معه إلى مين، معتقدًا أن الفكرة يمكن أن تقدم عملاً أكبر وأثناء وجوده هناك، صادف وايث كنيسة ألمانية قديمة في والدوبورو بولاية مين وتصور عروسًا بمفردها في المقدمة ترتدي تاجًا من الزهور.
في نسخة مبكرة من (Maidenhair)، رجل نبيل اسمه رالف كلاين على غرار والد العروس وكلين ابنة العروس وكان كلاين أيضًا نموذجًا للوحة ويث (The Patriot). وفي عملية التطوير، أزال ويث الأشكال الدخيلة واستخدم نموذجًا فريدًا اسمه شيرلي راسل.
في النهاية، ذهب ويث مع إيلين بينر وهي أيضًا فتاة من والدوبورو، يصفها ميريمان بأنها: “هيلجا شبيهة”. كان بينر أيضًا نموذجًا للرسم دروملينز.
منذ عدم اكتشاف الجدل حول نموذج هيلجا تيستورف السري لوايث حتى عام 1985، تنص بطاقة كتالوج رولوديكس المطبوعة من قبل بيتسي أولاً على نموذج تاج الزهور كفتاة تدعى ماري كونولي. في وقت لاحق ومع ذلك، ادعى ويث أنه لم يكن كونولي ولكن نموذجًا آخر اسمه ماري كاهرو.
يروي ميريمان ويث وهو يخبر بيتسي قصة خيالية عن كيفية وصوله إلى حفل زفاف في قاعة اجتماعات نيو إنجلاند حيث سرق إلى دور علوي للجوقة ورسم تاج الزهور. وكتب ميريمان: “كلما زاد عدد النماذج التي استخدمها ويث، كلما ارتبكت بيتسي أكثر”. بطاقة الفهرس الخاصة بـ (Crown of Flowers) تم حك اسم (Connolly) واستبدالها بـ (Kahreau).
في الجزء السفلي من البطاقة كتبت بيتسي بالقلم: “فيرسو – قلم رصاص رأس العروس” يشير السهم إلى الصياغة المكتوبة: “(Elane) هكذا نموذج (Benner) النهائي لتيمبورا”.
لا يزال جان لورانس، سكرتير مساعد السيدات في الجمعية الألمانية البروتستانتية ورئيس الجمعية التاريخية في والدوبورو بولاية مين، يعقد جولات إرشادية لبيت الاجتماعات ويخبرنا عن تفاصيل اللوحة وأحد نماذجها.
كان لورنس مدرس مدرسة إيلين بينر، النموذج الأخير لبكر البئر، لقد كتبت بينر ذات مرة إلى لورانس وأخبرتها عن لقاءها مع وايث في عام 1974 أثناء ركوب دراجتها. يتذكر بينر، “قادني آندي بسيارته (Stutz Bearcat) سيارة مشهورة بين المشاهير”.
في وقت ما بعد المرور بالسيارة، ظهرت ويث عند الباب الأمامي لبينر وسأل عما إذا كانت ستقف بجانبه. بعد مناقشة عائلية، وافق بينر، ثم جلست في ويث في (Meetinghouse) لمدة شهر تقريبًا، ثم لبضعة أيام بعد ذلك في الاستوديو الخاص به في كوشينغ، مين، تقول بينر إنها لم ترتدي مرة واحدة تاجًا من الزهور، حيث أن الفستان الذي ارتدته كان يخص ويث.
في عام 2013، عرض معرض فني في متحف فارنسورث للفنون في روكلاند بولاية ماين سلسلة من الرسومات التخطيطية لأعمال مختارة من فنون وايث: تشامبرد نوتيلوس، أون ذا إيدج، ميدنهاير كشف العرض بشكل خاص عن عملية الإقصاء التي اختارها ويث في ذلك، رسم وايث سابقًا لوحتين مائيتين للكنيسة من الداخل مع عدة شخصيات بالإضافة إلى العذراء.
