لوحة معركة أنغياري للفنان ليوناردو دافنشي:
لوحة معركة أنغياري (1505) هي لوحة مفقودة لليوناردو دافنشي، يشار إليها أحيانًا باسم “لوست ليوناردو” والتي يعتقد بعض المعلقين أنها لا تزال مخبأة تحت إحدى اللوحات الجدارية اللاحقة في صالون دي سينكويسينتو (قاعة خمسمائة) في Palazzo Vecchio، فلورنسا. يصور مشهدها المركزي أربعة رجال يركبون خيول الحرب الهائجة وهم يخوضون معركة من أجل حيازة معيار في معركة أنغياري عام 1440.
لا تزال العديد من الدراسات التحضيرية التي قام بها ليوناردو موجودة. اشتهر تكوين القسم المركزي من خلال رسم بيتر بول روبنز في متحف اللوفر، باريس. يعود تاريخ هذا العمل إلى عام 1603 ويعرف باسم معركة المعيار وقد استند إلى نقش عام 1553 بواسطة لورينزو زاكيا والذي تم أخذه من اللوحة نفسها أو ربما مشتق من رسم كاريكاتوري ليوناردو. نجح روبنز في تصوير الغضب والعواطف الشديدة والشعور بالقوة التي كان من المفترض أن تكون موجودة في اللوحة الأصلية. لوحظت أوجه تشابه بين معركة أنغياري وفرس النهر التي رسمها روبنز عام 1616.
في مارس 2012، أُعلن أن فريقًا بقيادة ماوريتسيو سيراسيني قد عثر على دليل على أن اللوحة لا تزال موجودة على جدار داخلي مخفي خلف تجويف، تحت جزء من لوحة فاساري الجدارية في الغرفة. وتوقف البحث في سبتمبر 2012 دون إحراز أي تقدم بسبب النزاع بين الأطراف المعنية.
قصة لوحة معركة أنغياري:
في عام 1504، حصل ليوناردو دافنشي على عمولة من قبل gonfaloniere Piero Soderini وهو عقد وقعه نيكولو مكيافيلي لتزيين قاعة الخمسمائة. في الوقت نفسه تم تعيين منافسه مايكل أنجلو، الذي كان قد أنهى لتوه ديفيد، الجدار المقابل. كانت هذه هي المرة الوحيدة التي عمل فيها ليوناردو دافنشي ومايكل أنجلو معًا في نفس المشروع.
تصور لوحة مايكل أنجلو حلقة من معركة كاسينا، عندما فوجئت مجموعة من جنود الاستحمام بالعدو. لكن مايكل أنجلو لم يبق في فلورنسا لفترة كافية لإكمال المشروع. حيث أنه كان قادرًا على إنهاء رسمه، لكنه بدأ الرسم فقط. تمت دعوته للعودة إلى روما في عام 1505 من قبل البابا يوليوس الثاني المعين حديثًا وكلف ببناء قبر البابا.
رسم ليوناردو دافنشي رسومه الكرتونية الكبيرة في بازيليكا سانتا ماريا نوفيلا، على الجدار الشرقي مصورًا مشهدًا من حياة نيكولو بيتشينينو، كوندوتيير في خدمة الدوق فيليبو ماريا فيسكونتي من ميلانو. ورسم مشهدًا لصدام عنيف بين الخيول ومعركة شرسة بين رجال يقاتلون من أجل العلم في معركة أنغياري.
أشاد جورجيو فاساري في كتابه حياة أفضل الرسامين والنحاتين والمهندسين المعماريين بالطريقة الجبارة التي وضع بها ليوناردو هذا المشهد على الورق: سيكون من المستحيل التعبير عن إبداع تصميم ليوناردو لزي الجنود، الذي رسمه بكل تنوعهم أو شعارات الخوذات وغيرها من الحلي، ناهيك عن المهارة المذهلة التي أظهرها في شكل وملامح الجنود. الخيول التي ابتكرها ليوناردو، أفضل من أي سيد آخر، بجرأتها وعضلاتها وجمالها الرشيق.
بنى ليوناردو سقالة بارعة في قاعة الخمسمائة يمكن رفعها أو طيها بطريقة الأكورديون. كان من المقرر أن تكون هذه اللوحة أكبر أعماله وأكثرها أهمية. نظرًا لأنه كان لديه تجربة سيئة مع الرسم الجداري (لوحة العشاء الأخير؛ قاعة طعام سانتا ماريا ديلي غراتسي، ميلانو) فقد أراد تطبيق الألوان الزيتية على الحائط. بدأ أيضًا في تجربة مثل هذا المعطف السميك (ربما يكون مختلطًا بالشمع) وبعد أن قام بتطبيق الألوان، بدأ الطلاء بالتنقيط. في محاولة لتجفيف اللوحة على عجل وحفظ كل ما في وسعه علق مشابك كبيرة من الفحم بالقرب من اللوحة. يمكن حفظ الجزء السفلي فقط في حالة سليمة؛ لا يمكن أن يجف الجزء العلوي بسرعة كافية واختلطت الألوان. ثم تخلى ليوناردو عن المشروع.
زينت لوحات مايكل أنجلو وليوناردو غير المكتملة نفس الغرفة معًا لمدة عقد تقريبًا (1505-1512). قام بارتولوميو باندينيلي بتقطيع الرسوم الكاريكاتورية للوحة مايكل أنجلو بدافع الغيرة في عام 1512. وقد حظي الجزء المركزي من معركة أنغياري بإعجاب كبير وتم عمل العديد من النسخ على مدار عقود.
خلال منتصف القرن السادس عشر (1555-1572)، تم توسيع القاعة وإعادة هيكلتها من قبل فاساري ومساعديه بناءً على تعليمات من كوزيمو الأول، حتى يتمكن الدوق من عقد المحكمة في هذه الغرفة الهامة من القصر. وفي أثناء عمليات التجديد فقدت بقايا الأعمال الفنية الشهيرة (ولكن غير المكتملة) من المخطط السابق لتزيين القاعة؛ بما في ذلك معركة كاسينا بواسطة مايكل أنجلو ومعركة أنغياري ليوناردو دافنشي.
