لوحة من نحن من أين أتينا وإلى أين نحن ذاهبون للفنان بول غوغان

لوحة من أين أتينا؟ ماذا نحن؟ إلى أين نحن ذاهبون؟ للفنان بول غوغان:

لوحة من أين أتينا؟ ماذا نحن؟ إلى أين نحن ذاهبون؟ (بالفرنسية: D’où venons-nous؟ Que sommes-nous؟ Où allons-nous؟) هي لوحة للفنان الفرنسي بول غوغان. حيث تم رسم هذه اللوحة في تاهيتي وهي موجودة في متحف الفنون الجميلة في بوسطن، ماساتشوستس، الولايات المتحدة كما ينظر غوغان إلى اللوحة على أنها تحفة فنية وتعتبر “عملًا فلسفيًا يمكن مقارنته بموضوعات الأناجيل”.

وصف لوحة من أين أتينا؟ ماذا نحن؟ إلى أين نحن ذاهبون؟:

تتميز اللوحة بموضوعها وجوها الغامض. عزا بعض العلماء هذه الصفات إلى النزاعات الشخصية التي عاشها غوغان أثناء إنشاء هذا العمل الفني.

كان غوغان طالبًا في (Petit Séminaire de La Chapelle-Saint-Mesmin)، خارج أورليان مباشرةً من سن الحادية عشرة إلى سن السادسة عشرة. تضمنت دراسته هناك صفًا في الليتورجيا الكاثوليكية. كان معلم هذا الفصل هو أسقف أورليان، فيليكس أنطوان فيليبيرت دوبانلوب.

ابتكر دوبانلوب تعليمه الخاص للطلاب ليقودهم نحو تأملات روحية مناسبة حول طبيعة الحياة. الأسئلة الأساسية الثلاثة في هذا التعليم المسيحي كانت “من أين أتت البشرية؟” “إلى أين تتجه؟” و “كيف تسير البشرية؟”. على الرغم من أن غوغان كان في وقت لاحق من حياته مناهضًا للإكليروس بشدة، إلا أن هذه الأسئلة من التعليم المسيحي لدوبانلوب قد استقرت في ذهنه و “أين؟” أصبح السؤال الرئيسي الذي طرحه غوغان في فنه.

بحثًا عن مجتمع أكثر بساطة وعنصرية من مجتمع موطنه الأصلي فرنسا، غادر غوغان إلى تاهيتي في عام 1891. بالإضافة إلى العديد من اللوحات الأخرى التي تعبر عن أساطيره الفردية للغاية أكمل هذه اللوحة في عام 1897.

أثناء عملية إنشاء هذه اللوحة، واجه غوغان عددًا من الأحداث الصعبة في حياته الشخصية. عانى من حالات طبية منها الإكزيما والزهري والتهاب الملتحمة. واجه تحديات مالية ودخل في الديون. كما تم إبلاغه بوفاة ابنته من كوبنهاغن. فهي واحدة من عدة رسائل إلى صديقه، دانيال دي مونفريد، كشف غوغان عن خطته للانتحار في ديسمبر عام 1897. قبل أن يفعل ذلك، أراد أن يرسم لوحة قماشية كبيرة تُعرف باسم الذروة الكبرى لأفكاره.

حيثُ تُعد اللوحة إبراز لأسلوب الفنان بول غوغان الرائد بعد الانطباعية. شدد فنه على الاستخدام الحي للألوان وضربات الفرشاة الكثيفة بينما كان يهدف إلى نقل قوة عاطفية أو تعبيرية. ظهرت بالاقتران مع حركات طليعية أخرى في القرن العشرين بما في ذلك التكعيبية و (fauvism).

بعد الانتهاء من لوحة أين أتينا؟ ماذا نحن؟ إلى أين نحن ذاهبون ؟ قام غوغان بمحاولة انتحار فاشلة بالزرنيخ.

في عام 1898، أرسل غوغان اللوحة إلى جورج دانيال دي مونفريد في باريس. قام (Monfreid) بتمريرها إلى (Ambroise Vollard) مع ثماني صور أخرى ذات صلة موضوعية تم شحنها سابقًا. ذهبوا للعرض في جاليري فولارد من 17 نوفمبر إلى 10 ديسمبر 1898 ولقد كان المعرض ناجحًا، على الرغم من (D’o Venons Nous؟) تلقى آراء مختلطة.

حاول تشارلز موريس الفرنسي دون جدوى جمع الأموال لشراء اللوحة نيابة عن فرنسا، حيثُ اشترى غابرييل فريزو اللوحة من فولارد مقابل 2500 فرنك في عام 1901.

بعد ذلك، باع فريزو اللوحة حوالي عام 1913 إلى جاليري باربازانج، الذي باعها قبل عام 1920 إلى مالك السفينة النرويجية وجامع الأعمال الفنية يورجن بريدر ستانج لا. فقد باع اللوحة عن طريق (Alfred Gold) في عام 1935 واشتراها معرض ماري هاريمان في مدينة نيويورك عام 1936. حصل عليها متحف الفنون الجميلة في بوسطن من معرض ماري هاريمان في 16 أبريل 1936.

اعتقد النقاد أن بول غوغان هو أحد الفنانين الرئيسيين في ذلك الوقت، لكنهم لم يكونوا متأكدين من نوايا الفنان في هذا العمل. أعرب تادي ناتانسون من لا ريفو بلانش عن ارتباكه بشأن معناه ووصفه بأنه “غامض”.

اعترف الناقد (Andre Fontainas) من مركيور (Mercure de France) باحترامه على مضض للعمل، لكنه اعتقد أن القصة الرمزية ستكون غير قابلة للاختراق بدون النقش وقارن اللوحة بـ (Inter artes et naturam) (بين الفن والطبيعة) لبيير بوفيس دي شافان.

على الرغم من تقدير غوغان لأعمال (Puvis)، إلا أنه أراد أن يميز أعماله عن “السيد العظيم في الرسم الزخرفي” وأوضح لفونتيناس أن أهداف أعمال (Puvis) محددة مسبقًا ويمكن نقلها بالكلمات كان يعتقد أن أعماله تتكون من “لغة مصورة للمشاعر”. حيث يعتقد غوغان أن لوحاته تحتوي على صفات مجردة لا يمكن تفسيرها ولا يمكن التعبير عنها من الناحية الأدبية.