لوحة ويتفيلد مع الغربان للفنان فنسنت فان كوخ:
لوحة ويتفيلد مع الغربان هي لوحة رسمها الفنان فنسنت فان كوخ في يوليو عام 1890 وقد استشهد بها العديد من النقاد كأحد أعظم أعماله.
قصة لوحة ويتفيلد مع الغربان:
يُقال بشكل عام أن هذه كانت اللوحة النهائية لفان كوخ. ومع ذلك، فإن مؤرخي الفن غير متأكدين من أي لوحة كانت الأخيرة لفان كوخ، حيث لا توجد سجلات تاريخية واضحة كما تُشير الأدلة الموجودة في رسائله إلى أن (Wheatfield with Crows) قد اكتمل في حوالي 10 يوليو وتسبق اللوحات مثل (Auvers Town Hall) في 14 يوليو 1890 و (Daubigny’s Garden). علاوة على ذلك، يشير (Jan Hulsker) إلى أن لوحة القمح المقطوع، الحقل مع أكوام من القمح (F771)، يجب أن تكون لوحة لاحقة.
تم رسم لوحة (Wheatfield with Crows) لمتحف فان كوخ في يوليو 1890، في الأسابيع الأخيرة من حياة فان كوخ. ادّعى الكثيرون أنها اللوحة الأخيرة، في حين أنه من الممكن أيضًا أن تكون جذور الشجرة، أو حديقة دوبيني المذكورة سابقًا، هي اللوحة النهائية له.
يصور حقل القمح مع الغربان، المرسوم على قطعة من القماش مزدوج المربع، سماء غائمة مليئة بالغربان فوق حقل قمح. يزداد الشعور بالعزلة من خلال مسار مركزي لا يؤدي إلى أي مكان والاتجاه غير المؤكد لرحلة الغربان. يملأ حقل القمح الذي تجتاحه الرياح ثلثي اللوحة. كتب (Jules Michelet)، أحد مؤلفي (Van Gogh) المفضلين، عن الغربان: إنهم يهتمون بكل شيء ويلاحظون كل شيء. القدماء، الذين عاشوا بشكل كامل أكثر بكثير من أنفسنا في الطبيعة ومعها، لم يجدوا ربحًا صغيرًا لمتابعة، في مئات الأشياء الغامضة حيث لا توفر التجربة الإنسانية حتى الآن أي ضوء، اتجاهات طائر حكيم وحكيم للغاية.
كما تجد كاثلين إريكسون اللوحة على أنها تعبر عن حزنها وإحساس حياته يقترب من نهايته استخدم أيضاً فان كوخ الغربان كرمز للموت والبعث أو القيامة. قال إريكسون إن الطريق، بألوان متباينة من الأحمر والأخضر، هو استعارة لخطبة ألقاها استنادًا إلى كتاب بونيان (The Pilgrim’s Progress) حيث يشعر الحاج بالحزن لأن الطريق طويل جدًا، لكنه يفرح لأن المدينة الخالدة تنتظر نهاية الرحلة.
حوالي 10 يوليو 1890، كتب فان كوخ إلى شقيقه ثيو وزوجته جو بونجر، قائلاً إنه رسم ثلاث لوحات كبيرة أخرى في أوفير منذ زيارتهم في باريس في 6 يوليو. تم وصف اثنين من هذه على أنها مساحات شاسعة من حقول القمح تحت سماء مضطربة، يُعتقد أنها (Wheatfield) تحت السماء الملبدة بالغيوم و (Wheatfield with Crows) والثالث هو (Daubigny’s Garden). فقد كتب أنه قد حرص على التعبير عن حزنه، مضيفًا لاحقًا “الوحدة الشديدة” (de la solitude extrême) لكنه يقول أيضًا إنه يعتقد أن اللوحات تظهر ما يعتبره صحيًا ومحصنًا في الريف (ويضيف أنه كان ينوي أن يأخذ منهم إلى باريس في أقرب وقت ممكن).
يذكر فالتر وميتزجر، في فان كوخ: اللوحات الكاملة، أنه “لا يوجد في كلمات فان كوخ ما يدعم تفسيرًا مبسطًا على غرار القلق الفني واليأس، ولا يوجد أي دليل على الاعتقاد السائد بأنه كان كذلك هذه اللوحة التي رسمها فان كوخ على حامله في الوقت الذي انتحر فيه”. يشيرون إلى رسالة فان كوخ في يونيو 1880، حيث قارن نفسه بطائر في قفص ولاحظ: “بعبارة أخرى، كانت الغربان في اللوحة رمزًا شخصيًا مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بحياة فان كوخ”.
هذه اللوحة كلها أمثلة على لوحات فان كوخ المربعة المزدوجة، التي استخدمها حصريًا في الأسابيع القليلة الأخيرة من حياته، في يونيو ويوليو 1890.
اللوحة موجودة في مجموعة متحف فان كوخ في أمستردام، كما هو الحال مع ويتفيلد تحت السماء الملبدة بالغيوم. إلى جانب 19 لوحة أخرى لفان كوخ، تمت سرقة ويتفيلد مع الغربان واستعادتها بسرعة في عام 1991. وأثناء عملية السرقة، “ألحق اللصوص أضرارًا بالغة” باللوحة.
