لوحة يقظة الضمير للفنان ويليام هولمان هانت:
لوحة يقظة الضمير (The Awakening Conscience) هي لوحة زيتية رُسمت على قطعة من القماش للفنان الإنجليزي ويليام هولمان هانت، وتوجد هذه اللوحة في المتحف الوطني للفن البريطاني (Tate Britain) في لندن.
وصف لوحة يقظة الضمير:
في البداية، يبدو أن اللوحة تصور خلافًا مؤقتًا بين الزوج والزوجة، لكن العنوان ومجموعة من الرموز داخل اللوحة توضح أن هذه عشيقة وعشيقها. توفر أيدي المرأة المشدودة نقطة محورية ويؤكد موضع يدها اليسرى على عدم وجود خاتم زواج، على الرغم من ارتداء الخواتم في كل إصبع آخر.
في جميع أنحاء الغرفة توجد تذكيرات منقطة بوضعها “المحتفظ بها” وحياتها الضائعة: القطة تحت الطاولة تتلاعب بطائر؛ الساعة مخفية تحت الزجاج. نسيج معلق غير مكتمل على البيانو؛ والخيوط التي تتدحرج على الأرض؛ طباعة أغراض فرانك ستون المتقاطعة على الحائط؛ الترتيب الموسيقي لإدوارد لير لألفريد، قصيدة اللورد تينيسون عام 1847 بعنوان “دموع، دموع خاملة” ملقاة على الأرض والموسيقى على البيانو، (Oft in the Stilly Night) لتوماس مور والتي تتحدث كلماتها عن الفرص الضائعة وذكريات حزينة لماضٍ أكثر سعادة. كما يشير القفاز المهمل والقبعة العلوية الملقاة على سطح الطاولة إلى الإسراع في المهمة.
الغرفة مزدحمة ومبهجة للغاية بحيث لا يمكن أن تكون في منزل عائلة فيكتوري؛ تشير الألوان الزاهية والسجاد غير المحشو والأثاث البكر شديد اللمعان إلى غرفة مؤثثة مؤخرًا لعشيقة. تشير مؤرخة الفن إليزابيث بريتجون إلى أنه على الرغم من أن الجزء الداخلي يُنظر إليه الآن على أنه فيكتوري، إلا أنه لا يزال ينضح المبتذلة التي كانت ستجعل المكان مقيتًا للمشاهدين المعاصرين.
ولقد تم تزيين إطار اللوحة برموز أخرى: أجراس (للتحذير) وأزهار القطيفة (للحزن) ونجمة فوق رأس الفتاة (علامة على الوحي الروحي). كما أنه يحمل آية من سفر الأمثال “من ينزع الثوب في البرد هكذا من يغني ترانيم لقلب مثقل”.
توفر المرآة الموجودة على الحائط الخلفي لمحة محيرة عن المشهد. والنافذة التي تفتح على حديقة الربيع، في تناقض مباشر مع صور الفخ داخل الغرفة تغمرها أشعة الشمس. كما أنه لا يظهر وجه المرأة نظرة صادمة لأنها تفاجأت بحبيبها. كل ما يجذبها هو خارج الغرفة وعلاقتها.
علق أثينا عام 1854: لا يمكن لمؤلف كتاب “جسر التنهدات” أن يتخيل وجهًا أكثر إيلاماً. تفاصيل الصورة، انعكاس أشجار الربيع في المرآة، البيانو، البرونز الموجود أسفل المصباح، كلها صحيحة بشكل رائع، لكن الألوان النيلية الباهتة والأحمر في الصورة تجعلها حزينة ومناسبة وليست ممتعة في النغمة. كما أن المشاعر هي من مدرسة إرنست مالترافيرز: بالنسبة لأولئك الذين لديهم صلة وثيقة بها، فهي مؤلمة؛ لأولئك الذين لم يفعلوا ذلك.
من بعض النواحي، هذه اللوحة هي مصاحبة لرسمة هانت المسيحية لوحة نور العالم وهي صورة للمسيح يحمل فانوسًا وهو يقرع بابًا متضخمًا عديم اليد والذي قال هانت إنه يمثل “العقل المنغلق بعناد”. كما أن الشابة هنا يمكن أن تستجيب لتلك الصورة، ضميرها ينزعج من شيء خارجها.
حيث قصد هانت أن تكون هذه الصورة “نظيرًا ماديًا لنور العالم في صورة تمثل في الحياة الواقعية الطريقة التي يدعو بها جاذبية روح الحب السماوي الروح إلى التخلي عن الحياة الدنيا” في ما قبل الرفائيلية وكتب (The Pre-Raphaelite Brotherhood Hunt) أن بحث (Peggotty) عن إميلي في (David Copperfield) قد منحه فكرة التكوين وبدأ في زيارة “أماكن مختلفة من الفتيات الساقطات” بحثًا عن مكان مناسب.
لم يخطط لإعادة إنشاء أي مشهد معين من ديفيد كوبرفيلد وأراد في البداية التقاط شيء أكثر عمومية: “الباحث المحب للفتاة الساقطة يأتي على الشيء الذي يبحث عنه”. لكنه أعاد النظر وقرر أن مثل هذا الاجتماع من شأنه أن يولد مشاعر مختلفة في الفتاة عن التوبة التي أراد إظهارها. فقد استقر في النهاية على فكرة أن رفيقة الفتاة يمكن أن تغني أغنية تذكرها فجأة بحياتها السابقة وبالتالي تكون بمثابة العامل المحفز غير المدرك لعيد الغطاس.
كانت عارضة الأزياء آني ميللر، التي جلست للعديد من أفراد عائلة ما قبل الرفائيلية والذين كان هانت مخطوبة لهم حتى عام 1859. قد تكون الشخصية الذكورية مبنية على توماس سيدون أو أوغسطس إيغ وكلاهما من أصدقاء هانت الرسامين.
