لوحة يوم جيرونا العظيم للفنان لرامون مارتي ألسينا:
لوحة يوم جيرونا العظيم، في الأصل (El Gran dia de Girona)، هي لوحة زيتية كبيرة، حيث تبلغ أبعادها (4.96 × 10.82 م) للفنان رامون مارتي ألسينا. تصور انتصارًا مهمًا لمدافعي جيرونا على الفرنسيون خلال الحصار الثالث لجيرونا عام 1809.
قصة لوحة يوم جيرونا العظيم:
اكتملت اللوحة في عام 1864 وهي أكبر لوحة في تاريخ الفن الكاتالوني استغرقت عملية الرسم أكثر من 10 سنوات وقادت الفنان إلى الخراب المالي تقريبًا في عدة مناسبات.
أصبحت اللوحة جزءًا من مجموعة (Museu Nacional d’Art de Catalunya) وهي معروضة دائمًا في جيرونا في قاعة احتفالات بمبنى الحكومة الكاتالونية، نظرًا لحجم العمل الكبير، يشير العلماء إلى أنه ربما كان جهدًا للتنافس مع ماريا فورتوني معركة تطوان وهو عمل بتكليف من مجلس برشلونة بشأن الحرب الأفريقية.
في عام 1938 أثناء الحرب الأهلية الإسبانية، تعرضت اللوحة للتلف أثناء قصف أثناء عرضها في (Palau de les Belles Arts) قصر الفنون الجميلة. لحمايته من المزيد من الضرر، تم طي العمل وتخزينه في (Museu Nacional d’Art de Catalunya، MNAC). بعد سبعين عامًا من إيداعها، حيث تم ترميم اللوحة بين عامي 2009 و 2010.
وتم رسم اللوحة على قطعة واحدة من القماش بدون استخدام طبقات وتزن حوالي 70 كجم (150 رطلاً) حيث يعتقد خبراء المنسوجات أنه قد يكون نفس نوع القماش المستخدم في إنتاج أشرعة القوارب.
تشير دراسات أخرى إلى أنه ربما تم الحصول على القماش في (Maresme أو Poblenou)، حيث كان للفنان ورشة عمل أخرى، يصور رسم اللوحة آثار معركة وقعت في 19 سبتمبر 1809، خلال حصار دام 7 أشهر لمدينة جيرونا من قبل الجيش الفرنسي الغازي خلال حرب شبه الجزيرة.
تمت مقاومة الهجوم بأمر من الجنرال ألفاريز دي كاسترو، تؤكد الهندسة المعمارية للمشهد أن اللوحة تصور مكان الأحداث: يمكن رؤية أبراج كاتدرائية جيرونا وكنيسة القديس فيليكس في الخلفية وأسوار المدينة ومنطقة برج جيرونيلا في المقدمة.
كما تشير الرسومات التمهيدية إلى أن مارتي السينا اختار تصوير مشهد المعركة في منطقة لا كازيرنا ديلس أليمانيز (مقر الألمان) من أجل رسم صورة كلاسيكية لمدينة جيرونا في وقت واحد وتصوير موقع، حيث توجد معارك أخرى مهمة في وقع الحصار.
على الرغم من أن أسلوب مارتي ألسينا يُقارن عادةً بكوربيه والواقعية (وهي حركة قدمها الرسام إلى كاتالونيا) إلا أن لوحة يوم جيرونا العظيم أقرب إلى الرومانسية، حيث يشبه التركيب التصويري لمارتي السينا تكوين الرسام التاريخي الفرنسي هوراس فيرنيس.
أنتج كلا الفنانين كمية كبيرة من الرسومات الأولية من وجهات نظر مختلفة لتصوير مجموعة من الشخصيات بشكل فعّال في أعمالهم النهائية، كما أن مارتي السينا قام بزيارة معرضًا استعاديًا تم تنظيمه كجزء من المعرض العالمي لعام 1855، حيث استعرض اللوحات التاريخية لفيرنيت وإنجرس وديلاكروا وألكسندر غابرييل ديكامبس.
الأشكال في المقدمة هي الأكثر واقعية ودرامية ويتم التعامل معها بألوان أكثر حيوية، كما أن الأشكال الموجودة في وسط العمل أقل تحديدًا وتلك الموجودة في الخلفية تم اقتراحها فقط، ويبدو أنها تتلاشى في الهندسة المعمارية كما لو كانت في ضباب.
المشاهد الموجودة على الجانب الأيمن مرتبة في شكل هرمي، حيث تقع القمة في أنقاض خلفية مستوى الصورة، يتكون الجانب الأيسر من الهرم من قبل المدافعين الراسخين ويشكل خطًا يقطع المساحة بأكملها في خط قطري ويلفت الانتباه إلى الشخصيات العسكرية.
على الرغم من وضعها في المستوى الأوسط تم تشكيل مجموعة الشخصيات الموجودة في الجانب الأيسر من قبل السطر الأخير من المدافعين عن المدينة، مع تصوير الجنرال ألفاريز دي كاسترو بشكل بارز.
معركة سوموسيرا من قبل هوراس فيرنت التكوين مشابه لتكوين معركة فيرنت في سوموسيرا عام 1812، حيث يؤطر الجبل في الخلفية الأشكال على ظهور الخيل ويخلق منافسة ذات أهمية مع الشخصيات الجريحة في المقدمة.
في الجزء السفلي من لوحة يوم جيرونا العظيم (The Great Day of Girona)، أو في مقدمة المعركة، تم تصوير الجرحى والقتلى، باستخدام أقصى درجات الواقعية للصور الأكثر دراماتيكية.
كما أنها نموذجية للهيئات العسكرية التي تساعد الجرحى في المعركة حيث ترتدي شريطاً أحمر مربوطًا في حلقة على ذراعها الأيسر، ممّا يميزها كمساعدة. يمكن ملاحظة المزيد من هذه الشخصيات النسائية المتشابهة بعضها يساعد الجرحى والبعض الآخر يوزع الطعام والشراب، في أقصى اليمين، يمكن رؤية الجيش الفرنسي المنسحب والأرقام غير واضحة لدرجة أنها تتجنّب التواجد المهم في التكوين.
