ما هي موسيقى البلوز الريفية؟

موسيقى البلوز الريفية

البلوز الريفي:  هو أحد أنماط موسيقى البلوز التي تطورت في أمريكا الريفية، ولا سيما منطقة دلتا المسيسيبي – في أوائل القرن العشرين. يُطلق عليه أيضًا اسم “البلوز الشعبي”، وكان يؤديه عادةً مطربون من الأمريكيين السود يرافقون أنفسهم على الجيتار الصوتي.

فقد قدم فنانو موسيقى البلوز الريفية الذين تم العثور عليهم الموسيقى في جميع أنحاء ديب ساوث، كما تعتبر تكساس هي الأساس لموسيقيي البلوز الحضريين، وفي النهاية موسيقى الروك و R & B، بعد عقود.

تطورات موسيقى البلوز الريفية

يأتي أقرب سجل لموسيقى البلوز من منطقة نهر المسيسيبي بين ممفيس ونيو أورليانز في أوائل القرن العشرين. حيث تم عزف موسيقى دلتا بلوز من قبل عازفي الجيتار الأكوستيك الذين غنوا في شكل 12 بارًا مشابهًا لأسلوب البلوز السائد في يومنا هذا. كما لعب البعض الهارمونيكا.

وعندما سافر رواد أرشيف الموسيقى “لورانس جيلرت وروبرت دبليو جوردون وجون لوماكس وآلان لوماكس” إلى الجنوب الأمريكي لتسجيل موسيقيي البلوز. انتهى المطاف بالعديد من هذه التسجيلات في أرشيف مكتبة الكونغرس للأغاني الشعبية الأمريكية “يسمى الآن أرشيف الثقافة الشعبية”. فقد كان من بين الفنانين الذين ظهروا في هذه التسجيلات المبكرة “دلتا بلوزمن تشارلي باتون، مودي ووترز”.

ولم تكن موسيقى البلوز الريفية مقصورة على دلتا المسيسيبي. فقد ترك الجورجيون “سوني تيري، وبراوني ماكغي”، بصماتهم على موسيقى البلوز في أوائل القرن العشرين. كما اشتمل النمط الإقليمي المسمى “بلوز بيدمونت” على انتقاء دقيق للأصابع على الجيتار يحاكي صوت البيانو السريع لموسيقى البلوز والجاز في المناطق الحضرية. وفي تكساس، جلب روبرت جونسون براعة موسيقية في نوع موسيقى البلوز.

ومع تقدم القرن العشرين، بدأ موسيقيو البلوز في الهجرة إلى المدن والتحول إلى الجيتار الكهربائي مع فرق موسيقية. “بيغ بيل برونزي”، الذي لعب دور البلوز الريفي في ريف أركنساس، والذي صنع اسمه في النهاية كفنان حضري في شيكاغو. كما غادر “ويلي ديكسون”، مؤلف عدد لا يحصى من معايير البلوز، من ميسيسيبي إلى شيكاغو عندما كان شابًا. كما بدأ الموسيقي جاري ديفيس كعازف جيتار بلوز في بيدمونت لكنه انتقل لاحقًا إلى مدينة نيويورك حيث وجد أعظم شهرته. ومع ذلك، اختار لاعبون آخرون منازل حضرية لكنهم بقوا في الجنوب، مثل “سليبي جون إستس”، ومقره في ممفيس.

وفي النصف الثاني من القرن العشرين، سيطر لاعبون كهربائيون مثل “بي بي كينغ و هولين وولف و بادي جاي” على مخططات البلوز. ومع ذلك، اكتسب العديد من لاعبي البلوز الريفية اهتمامًا جديدًا وقاموا بجولات إحياء. كان كل من “ميسيسيبي فريد ماكدويل و جون لي هوكر و سون هاوس” من بين العديد من فناني البلوز الذين حققوا شهرة أكبر خلال فترة إحياءهم مما كانت عليه عندما ظهروا لأول مرة على الساحة. وفي كثير من الحالات، تحول هؤلاء الفنانون إلى الجيتار الكهربائي لمواكبة العصر.

خصائص موسيقى البلوز الريفية

تشتهر موسيقى البلوز الريفية بالعديد من الخصائص المميزة:

1- العروض المنفردة

أدى معظم فناني موسيقى البلوز الريفية منفردين، ورافقوا أنفسهم على الجيتار الصوتي.

2- الآلات الصوتية

لم تكن دلتا المسيسيبي والمناطق المحيطة بها تتمتع بمزايا الكهرباء في الأيام الأولى من موسيقى البلوز. على هذا النحو، تم عزف موسيقى البلوز الريفية حصريًا على الآلات الصوتية – حتى بعد ظهور القيثارات الكهربائية ومكبرات الصوت في الأربعينيات من القرن الماضي.

3- بنية الأغنية المألوفة

كانت أشكال البلوز المكونة من “12 شريطًا و 16 شريطًا” الشائعة اليوم شائعة أيضًا في الأيام الأولى من موسيقى البلوز الريفية.

4- الاختلافات الإقليمية

تمركزت موسيقى البلوز الريفية في الجنوب الأمريكي، لكن المناطق المختلفة أنتجت سمات اصطلاحية مختلفة. حيث اشتهر كل من الفنان “بلوز بيدمونت” في جورجيا و “نورث كارولينا” بأنماط التقاط الأصابع. فقد تخصص العديد من لاعبي دلتا في الجيتار المنزلق، وغالبًا ما يستخدمون زجاجة البيرة كشريحة.

تاريخ موجز لموسيقى البلوز الريفية

تتمتع موسيقى البلوز الريفية بجمهور متفاني منذ ظهورها في أوائل القرن العشرين، حيث تعود الجذور الموسيقية لموسيقى البلوز الريفية إلى “صائدي الحقل” للسود المستعبدين الذين عملوا في حقول الجنوب الأمريكي. كما استخدمت عصابات سلسلة السجون “صائدون” متشابهون في شكل نداء واستجابة. حيث من المحتمل أن يكون للغناء جذوره الخاصة في الموسيقى الشعبية من غرب إفريقيا.