اقرأ في هذا المقال
في جامايكا في أواخر الستينيات، كانت موسيقى الريغي ظاهرة كاسحة لدرجة أنها أنتجت على الفور نوعًا إضافيًا يسمى موسيقى دوب.
موسيقى دوب
دوب هو نوع موسيقى الرقص الذي تطور من المسارات المساندة للريغي الجامايكي. في بعض الدوائر، يطلق عليه اسم (دوب ريغي) ويعتبر نوعًا فرعيًا رسميًا لموسيقى الريغي. تم تسمية النمط باسم الدوببلات المستخدمة في صناعة تسجيلات الفينيل.
تطورات موسيقى دوب
كانت الأغاني المبكرة نسخ مفيدة من مسارات الريغي. تمت إزالة غناء الرصاص من خلطات دوب، وعلى الرغم من أن بعض منتجي الدبلجة سيحتفظون بالأصوات الداعمة. تم التركيز على قسم الإيقاع؛ كما يُطلق على بعض أغاني دبلجة ذات التركيز البحت على الطبل والباس (مسارات ريديم). وتميزت الأشكال اللاحقة من دوب بأجهزة أخذ العينات الإلكترونية وآلات الطبول، لدرجة أن الدبلجة المعاصرة هي نوع من الموسيقى الإلكترونية.
وألهم النجاح المفاجئ لسجل موسيقي أوزبورن لخلق لمسة خاصة به على الصيغة. قام بعض الملحنين بالتجربة في مكتب الاختلاط الخاص به، حيث ابتكر مزيجًا سلط الضوء على الغناء وفتحة الطبل والباس ومزيجًا من الاثنين معًا. اشتعلت الأناقة وسرعان ما بيعت ألبومات دبلجة كاملة في متاجر التسجيلات.
وفي حين أن الأغاني الرائجة في تلك الحقبة جاءت من أنواع موسيقى (سكا، وروكستيدي، وريغي)، فإن أنظمة الصوت المبتكرة ابتكرت نوعًا جديدًا على الجوانب من هذه الأغاني. قاموا بإنشاء (إصدارات دوب) للأغنية الناجحة على الجانب للتسجيل، وإزالة غناء الرصاص، وتعزيز الطبول والباس، وإضافة المؤثرات الصوتية. هذا خلق الصوت دبلجة.
وبحلول أوائل السبعينيات، اختار عدد من المنتجين الدبلجة كبطاقة الاتصال الخاصة بهم. حيث قام كل من (بيري وإرول، طومسون، وجلين براون، وكيث هدسون) جميعًا بتكوين مجالات في المشهد الموسيقي في كينغستون بفضل أغانيهم الموسيقية. قدم ديريك هاريوت مساهمته الخاصة من خلال إضافة مؤثرات صوتية إلى التسجيلات الصوتية، مما يميزها عن أصولها الجانبية.
وساعد عدد كبير من المغتربين الجامايكيين في المملكة المتحدة في إنشاء مشهد دبلجة بريطانية في الثمانينيات. وكان من بين نجومه الأستاذ المجنون، والعالم، (وجاه شاكا، وأدريان شيروود، وميكي دريد). ألهم هؤلاء الفنانون الدبلجة أعمال كروس ما بعد البانك مثل أغنية بعنوان (Clash and the Police)، التي تتميز بعناصر ريغي في العديد من الأغاني.
وبالتحول إلى الموسيقى الإلكترونية، تتوافق موسيقى دوب بشكل وثيق مع أخذ العينات، وفي أوائل الثمانينيات من القرن الماضي، بدأت ريمكسات إلكترونية لمعايير دوب في الظهور. ظهرت الأشكال الإلكترونية للدبلجة في حد ذاتها؛ تتضمن هذه الأنواع الفرعية (دوبستيب و دوبترونيكا و دوب تكنو و تريب هوب). أما نوع الرقص، الذي بدأ في السبعينيات واعتمد أيضًا على الآلات الإلكترونية، قد تداخل بشكل متزايد مع الدبلجة.
وتستمر موسيقى الدوب المعاصرة في الازدهار في النوادي الليلية وقوائم تشغيل الرقص، حيث يتم دمجها غالبًا مع أنواع أخرى من الموسيقى الإلكترونية بالإضافة إلى موسيقى الهيب هوب.
ما هو الفرق بين موسيقى دوب والريغي
تُشتق موسيقى دوب مباشرة من موسيقى الريغي، ومع ذلك فقد تباعد النوعان في اتجاهين منفصلين. فقد تطورت موسيقى الريغي في جامايكا من تقاليد موسيقى سكا والروكستيدي. وتضم غناءًا رئيسيًا بارزًا وأكبر نجومها، مثل (بوب مارلي، وتوتس هيبرت، وجيمي كليف) هم مغنون.
موسيقى دوب هي موسيقى الريغي بدون الأغاني الرئيسية الأصلية، على سبيل المثال، مقطوعة من (Wailers) بدون بوب مارلي يغني. حيث تميل مزج موسيقى دوب إلى التأكيد على الجهير والطبول، وقد تضيف أيضًا مؤثرات صوتية. نظرًا لأن سجل دوب يدور على القرص الدوار، فقد يضيف مغني الراب المباشر غناءًا مرتجلًا فوق المزيج.
خصائص موسيقى دوب
تتميز موسيقى دوب بخصائص رئيسية تميزها عن موسيقى الريغي والسكا والموسيقى الأخرى من جامايكا ومنطقة البحر الكاريبي.
1- لا توجد أصوات رئيسية
بدأت موسيقى دوب بإزالة المسارات الصوتية الرئيسية من تسجيلات الريغي. على الرغم من أن هذا النوع قد تطور، إلا أن غياب غناء الرصاص يظل سمة مميزة.
2- تأكيد ريديم
تؤكد موسيقى دوب على مسارات الطبل والباس التي تسمى (ريديم). حيث يصف كل من عازف الطبلة ديب والريغي سلاي دنبار الإنتاجات المركزة على الطبل والباس بإسم (دوبويز).
3- المؤثرات الصوتية
في لوحة الخلط، يميل منتجو دوب إلى إضافة المؤثرات الصوتية والمكونات الإضافية، بما في ذلك الصدى والتردد والتأخير.
4- مساحة للمحمصات
نظرًا لافتقارها إلى الأصوات الرئيسية، توفر موسيقى دوب مساحة للشرب المحمص، وهو شكل من أشكال موسيقى الراب المرتجلة على أسطوانة دوب.
تاريخ موجز لموسيقى دوب
ابتداءً من أواخر الستينيات، ابتكر مهندسو أنظمة الصوت الأساليب الحالية لتشكيل نوع جديد. بدأ أسلوب دوب للموسيقى الجامايكية في عام 1968 مزيج من الأغنية المنفردة (On the Beach). وفي ذلك الوقت، قامت مجموعات الدي جي والمنتجين المسماة أنظمة الصوت بتوجيه الموسيقى الشعبية، حيث قام منتج نظام الصوت (رودولف) بتكليف استوديو بالضغط على التسجيل. ومع ذلك، ضغط مهندس الاستوديو، بايرون سميث، عن طريق الخطأ على نسخة بدون مسارات صوتية. تبين أن التسجيل الآلي عن غير قصد حقق نجاحًا كبيرًا لأنه سمح للدي جي الجامايكي بالارتجال على الموسيقى بأسلوب يسمى دوب.
