ملخص مسرحية القاع الأسود لماريني

مسرحية القاع الأسود لماريني:

مسرحية القاع الأسود لماريني هي مسرحية من عام 1982. تدور أحداث المسرحية في شيكاغو في عشرينيات القرن الماضي، وتتناول قضايا العرق والفن والدين والاستغلال التاريخي لفناني التسجيلات السوداء من قبل المنتجين البيض.

الشخصيات في مسرحية القاع الأسود لماريني:

• سيلفستر براون: إنه شاب يتلعثم، ولكن على الرغم من أنه يتلعثم. أثار النقاد.
  
• كاتلر: هو عازف الجيتار والترومبون وزعيم العازفين، هو في منتصف الخمسينيات من عمره.
  
• دوسي ماي: هي فتاة ماريني الجميلة، فهي “امرأة شابة ذات بشرة داكنة وأهم ما يميزها هو الطاقة الحسية التي يبدو أنها تتدفق منها”.
  

ملخص مسرحية القاع الأسود لماريني:

في استوديو تسجيل في شيكاغو، يجتمع عازفو فرقة ما ريني كاتلرو توليدو و ليفي لتسجيل ألبوم جديد من أغانيها. بينما ينتظرون وصولها يروون القصص ويمزحون ويتفلسفون ويتجادلون. يبدو التوتر واضحًا بين عازف البوق الشاب ذو الرأس الساخن ليفي، الذي يحلم بامتلاك فرقته الخاصة، والمحاربين القدامى كاتلر وتوليدو.
وبحلول الوقت الذي وصل فيه ماريني مع حاشيته، تأخر التسجيل كثيرًا عن موعده، ممّا أثار غضب المنتجين البيض ستورديفانت و ايرفين. إن إصرار “ما” على أن يتكلم ابن أخيها سيلفستر المتلعثم بمقدمة الأغنية يؤدي إلى مزيد من الفوضى. نظرًا لأن الفرقة تنتظر حل العديد من المشكلات الفنية، فإن ليفي وكتلر يتفجران. ثم يتم طرد ليفي في وقت واحد من قبل “ما” ورفضه من قبل المنتج ستورديفانت وفي الغضب يطعن توليدو بشكل قاتل، ممّا يدمر أي احتمال لمستقبل لنفسه.

شرح مسرحية القاع الأسود لماريني:

افتتحت مسرحية القاع الأسود لماريني في استوديو تسجيل في شيكاغو في أوائل مارس عام 1927. أخذ ماريني استراحة من جولة لتسجيل بعض الأغاني لاستوديو ستورديفانت. مع ظهور الأضواء، يحذر ستورديفانت إيرفين من أنه لن يتحمل أي من “خدع ماريني”. يصف ستورديفانت ماريني بأنه بريما دونا، شخص يتوقع من العالم أن يقدم عطاءاتها. ومع ذلك، فإن تأكيدات إيرفين بأن ماريني سيظهر في الوقت المحدد لا تبدو مقنعة، وكلَّما حذر ستورديفانت إيرفين من أنه لن يتحمل موقف ماريني، كلَّما أصبح الجمهور أكثر استعدادًا لصراع لا مفر منه عندما يظهر.
ويظهر كاتلر والفرقة بعد قليل، ويظهر ليفي حاملاً حذائه الجديد، والذي دفع ثمنه جزئيًا بالمال الذي ربحه من كاتلر في الليلة السابقة للعب لعبة النرد كرابس. تمثل أحذية فلورشيم الجديدة من ليفي تحولًا في الذوق الموسيقي من موسيقى البلوز إلى موسيقى الجاز والسوينغ، وهو التغيير الذي يريد ستورديفانت استغلاله، على الأقل في البداية، عندما أخبر إيرفين أن يكون لديه نسخة ليفي من “القاع الأسود لماريني”.
يتكون الجزء الأكبر من الفصل الأول من المزاح بين لاعبي الفرقة، حيث يتجادل ليفي مع الجميع تقريبًا. تكشف القصص التي يرويها أعضاء الفرقة وموضوعات حججهم عن شخصياتهم الخاصة وتوضح صراعًا معينًا كان للسود تاريخياً مع البيض.
تتجسد إحدى هذه الصعوبات عندما دخل ماريني أخيرًا، جنبًا إلى جنب مع سيلفستر ودوسي ماي وشرطي، الذي هددها باعتقالها لاعتدائها على سائق سيارة أجرة بعد أن حاولت المجموعة ترك حادث سيارة كانوا فيه. سيناريوهات ويلسون هي عالمي بما يكفي لمناشدة جمهور متنوع عرقياً ولخلق التعاطف مع المعضلات الخاصة بالسود. يتضح الصراع من أجل السيطرة المالية على السلع التي يصنعها العمال الأسود، على سبيل المثال، في الطريقة التي يستجيب بها ماريني لإرفين والطريقة التي يضغط بها ستورديفانت على إيرفين.
ينتهي الفصل 1 ليفي، أصغر عضو في الفرقة، يحكي قصة الإعتداء على والدته وقتل والده على يد رجال بيض. الشيء المهم الذي يجب تذكره حول الفعل في هذا الفعل ليس ما يحدث، ولكن التأثير العاطفي للصراع العنصري على كيفية تفاعل أعضاء الفرقة مع بعضهم البعض، وكذلك مع البيض.
وفي هذا العمل، يؤكد ماريني امتيازه في جعل سيلفستر يقوم بمقدمة “القاع الأسود لماريني”، على الرغم من أن أعضاء الفرقة وإيرفين يعتقدون أنها فكرة سيئة بسبب تلعثمه. ومع ذلك، فإن إصرار ماريني يرمز إلى الواجب الذي تشعر به في منح السود الضعفاء صوتًا، بالمعنى الحرفي والمجازي. يوضح هذا المطلب، ورفضها الغناء ما لم يكن لديها كوكا كولا، السلوك النمطي تقريبًا لمشاهير بريما دونا. ومع ذلك، فإن دافع ماريني للتصرف بهذه الطريقة يرتبط ارتباطًا وثيقًا برغبته في السماح لمنتجه ووكيله الأبيض بمعرفة أنه لا يمكنهم الاستفادة من السود بشكل عام وهي على وجه الخصوص. شخصيات مختلفة، بما في ذلك ماريني، إلقاء خطابات حول استغلال البيض وسوء معاملة السود طوال فترة التمثيل.
ليفي، الذي وعد ستورديفانت أنه يمكنه تسجيل بعض أغانيه الخاصة، يتعرض للإذلال من قبل المنتج، الذي يخبره الآن أن موسيقاه ليست ما يريده الناس. غاضبًا من نظام سحق قواه الإبداعية، على شعب عاره واستغله، وعلى رجل كذب عليه، يطعن ليفي توليدو. لقد فعل ذلك، ليس لأن توليدو داس على حذائه، ولكن لأن توليدو كان مؤسفًا بما يكفي ليكون في الجوار بعد تبادل ستورديفانت مع ليفي. من خلال عدم تقديم أي تجاوز أو قرار في نهاية المسرحية، “يلتصق” ويلسون بشكل مجازي بجمهوره أيضًا، مذكراً إياهم بأن محنة الأمريكيين الأفارقة لا تزال كما هي.