مسرحية جوقة من الرفض:
مسرحية جوقة من الرفض، هي مسرحية من عام 1984 كتبها الكاتب المسرحي الإنجليزي آلان أيكبورن. وهي واحدة من أنجح مسرحياته، عُرضت لأول مرة في مسرح ستيفن جوزيف في الجولة في سكاربورو، إنجلترا، في مايو، عام 1984. بعد موسم البيع في سكاربورو، افتتحت المسرحية في إنتاج واسع النطاق في المسرح الوطني في لندن في أغسطس عام 1985.
الشخصيات في مسرحية جوقة من الرفض:
- السيد أميس: هو عازف البيانو الخجول في بالوس. شخصيته في تناقض مباشر مع دافيد. لديه فقط بضعة أسطر من الحوار المنطوق.
- بريدجيت: هي ابنة العشار المحلي. منصب بريدجيت الرسمي في بالوس هو مدير المسرح وموجه النص.
- فاي هوبارد: فاي امرأة جذابة ومتطورة في الثلاثين من عمرها.
- إيان هوبارد: إيان رجل طموح في الثلاثين من عمره، متزوج من فاي الجذابة للغاية.
- جارفيس هنتلي بايك: “مجنون” ولكن “غير مؤذ”، يمتلك جارفيس الأرض التي تخضع للكثير من المتاعب والتعامل في جوقة الرفض.
- ريبيكا هنتلي بايك: ريبيكا هي زوجة جارفيس المرحة.
- جاي جونز: هو بطل رواية جوقة الرفض، ومع ذلك فهو شخصية مجهولة الهوية بشكل مثير للفضول.
- هانا لويلين: هانا متزوجة من دافيد. امرأة كريمة ومحبة وأم لتوأم، تشعر بالإهمال ورعاية زوجها في بعض الأحيان.
ملخص مسرحية جوقة من الرفض:
هيكل جوقة الرفض يجسد حداثة آيكبورن: المشهد الأول، على سبيل المثال، هو الأخير حسب التسلسل الزمني. تبدأ المسرحية بنهاية أداء بالوس لأوبرا المتسول. من هناك، تتكشف المسرحية مثل الفلاش باك السينمائي. تحافظ بنية الفلاش باك على التوتر في جميع أنحاء القطعة الموسيقية المرحة: الجمهور، على يقين من معرفة أن الأوبرا ستؤدى بنجاح، ومع ذلك يخشى أن الكارثة ستتكشف، لأنه بعد سقوط الستارة، يتخلى زملائه عن جاي.
يختبر جاي أداءً من خلال تقديم تحسس للأغنية الوحيدة التي يعرفها، “طوال الليل”. ظهر من قبل المخرج دافيد، الذي قاطعه ليغني الأغنية باللغة الويلزية. على الرغم من أنه من الواضح أن غناء جاي لا يرقى إلى المستوى القياسي، إلا أن دافيد يقبله على الفور، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه ممثل قصير وجزئيًا لأنه رجل دافئ وكريم.
أثناء الاختبار، يدخل أعضاء فريق التمثيل الآخرين. يتبع ذلك تغيير سريع في المشهد والإضاءة، ويؤجل فريق التمثيل إلى حانة محلية تسمى “The Fleece” يشير اسم الحانة إلى أن العملاء سوف يتعرضون للخداع أو خداع أموالهم. توازي هذه الحانة حانة في أوبرا المتسول: في الواقع، تعمل ابنة المالك، بريدجيت، مثل جاي لوسي، تقاتل مع العملاء وتسرق العشاق.
بعد هذه المناسبة الاجتماعية، دعا دافيد غي للوطن. يجد تغيير موجز في المشهد الشخصيات في غرفة جلوس ممتعة ومريحة. يقدم دافيد غي الجزء من جاك. على الرغم من أنه جزء من سطر واحد فقط، إلا أن جاي مبتهج ويقبل. ثم تدخل زوجة دافيد المهملة، هانا. ستلعب دور بولي بيتشوم في الأوبرا. لقد عانت هانا في ظل زوجها الثرثار وغير الملاحظ. تتواصل هانا وجاي عاطفياً – إنه مهذب ويقظ، وهو ما تقدره، وهي حساسة بشأن خسارته الأخيرة، والتي يقدرها.
تغيير مشهد آخر يجد بالوس يتدرب مرة أخرى. على الرغم من حماسته، فإن دافيد هو مخرج غير منظم: لقد تدرب فريق التمثيل فقط على أول خمس عشرة صفحة من السيناريو. وسط الارتباك، تتلقى جاي دعوة مغرية لتناول العشاء من فاي الفاسقة، مدعومة من زوجها المتردد، إيان.
يصر جارفيس هنتلي-بايك، وهو من الشماليين المرح، على افتراضه الخاطئ بأن جاي هو اسكتلندي. في هذه الأثناء، يزداد التوتر الرومانسي بين غي وهانا. تنتهي البروفة بنعمة غير متوقعة لـ غي: بعد انسحاب أحد أعضاء فريق التمثيل.
يصل الرجل على افتراض أنه قد تمت دعوته لتناول العشاء. ومع ذلك، لدى فاي خطط أخرى. إنها مستمتعة عندما يصل صديق جاي، امرأة تبلغ من العمر سبعين عامًا يمثل وجودها صدمة كبيرة لإيان. يعتقد كل من هوباردز وهنتلي بايكس خطأً أن غي يمكن أن يساعدهم في مخططهم للتهرب من شركة جاي “BLM”.
تم تعيين المشهد الأخير من الفصل الأول، بروفة، بعد شهر واحد من هذه المشاهد الأولية. يعلق دافيد على جاي بأن “هذه الأعمال الدرامية” “تفيدك”، ويبدو أن جاي بالفعل أكثر ثقة. ينتهي القانون بأغنية من الأوبرا. على الرغم من أن الممثلات من المفترض أن يركزن على كريسبين، الذي يلعب دور ماشيث، إلا أنهن يلجأن إلى جاي. إن خطأهم اللاواعي ينبئ بالتطور الرئيسي للفصل الثاني، ارتقاء جاي إلى دور ماشيث.
يبدأ الفصل الثاني بمحادثة متوترة بين جاي وهانا، أجريت في مقهى محلي. يبدو أن الرجل قد خضع لشيء من التحول في الأشهر القليلة الماضية. إنه لم يعد ضعيفًا، بل هو لوثاريو محلي. لقد كان يمارس أمرين، أحدهما مع هانا التي تحبه، والآخر مع فاي، الذي لا يزال يحاول إشراكه في عملية احتيال “BLM” على الأرض. تحاول هانا حث غي على الاختيار بينها وبين فاي.
فجأة، يظهر فاي. معركة القط بين المرأتين تحاكي بشكل هزلي صراع مماثل بين بولي ولوسي في أوبرا بيغار. هانا تغادر بغضب. تشير فاي إلى أنها هي التي أعطت جاي دور فيلتش “ترقية أخرى للدور”، ثم ألمحت بتهديد إلى أنه يجب عليه “الخروج بالسلع” مقابل الجميل.
في المشهد التالي، يتكرر الصراع بين هانا وفاي في الصراعات بين بريدجيت، مثل جيني دايفر، وليندا، وكلاهما يتقاتل على كريسبين، كما ماتشيث. بعد مغادرة هانا وليندا المسرح، يحاول جاي إبلاغ جارفيس بأن الناس يخططون للاستفادة من أرضه، لكن جارفيس مشغول جدًا بإخبار جاي قصة قديمة عن جده بحيث لا يوليها الكثير من الاهتمام.
يعيد دافيد الدخول. إنه غافل عن علاقة جاي بهانا، ولجعل الأمور أسوأ، يثق في جاي أنه يواجه مشكلة في زواجه. يشكو من أن هانا “امرأة متجمدة دموية”. ومع ذلك، نظرًا لأن جاي تعرف أنها ليست كذلك، يُترك الجمهور لاستنتاج أن الخطأ يقع على عاتق دافيد. ينتهي المشهد بنمط مألوف الآن: بعد رحيل كريسبين الوقح، أصبح دور ماتشيث شاغرًا. تقترح ريبيكا أن يقبلها جاي، وبالتأكيد يوافق بشكل ضعيف على التدخل.
أغنية من جاي، مثل ماتشيث، تجسِّد تغيير المشهد إلى حديقة ريبيكا هنتلي بايك. سرعان ما يتضح أن ريبيكا هي مصدر الشائعات الغامضة حول صفقة أرض “BLM”. يميل الرجل لقبول دفع مبلغ 500 جنيه إسترليني من جارفيس وهو في جيبه. لقد أصبح مثل ماشيث أكثر فأكثر.
يؤدي تغيير الإضاءة إلى مشاركة الممثلين في بروفة أخيرة. يتحول الرجل إلى زيه لـ ماتشيث. المشهد التالي، الذي يرفض فيه هانا، يتماشى مع شخصيته المسرحية: تحوله كامل. تمت مقاطعة الفراق بين العاشقين مرارًا وتكرارًا من قبل دافيد الذي لا يزال غافلًا، والذي يحاول بشكل محموم تجهيز الإضاءة للأداء. عندما يدخل إيان بخبر إغلاق “BLM”، ينهار كل شيء. لن تحدث عملية احتيال الأرض، وينقلب أعضاء فريق التمثيل المحبطون ضد جاي. يبلغ إيان دافيد عن علاقة هانا وجاي، وينقلب دافيد أيضًا على جاي.
المشهد الأخير لجوقة الرفض هو المشهد الأخير لأوبرا البقال. يقوم اللاعبون بسن التأجيل النهائي لماشيث. يسقط الستار ويحتضن الممثلون بعضهم البعض. لكن الجمهور، مستذكرًا المشهد الافتتاحي للمسرحية، يعلم أن هذا المشهد سيتبعه قريبًا رفضهم لـ غي. النهاية غامضة، احتفال غي (ماشيث) ورفض التغيير الذي أحدثه في حياتهم.
