اقرأ في هذا المقال
مسرحية سماء النرجس البري:
مسرحية سماء النرجس البري، هي مسرحية للكاتب إتش إي بيتس، نُشرت في عام 1955.
الشخصيات في مسرحية سماء النرجس البري:
- البطل: هو رجل يبلغ من العمر أربعين عامًا، إلى المدينة حيث قتل فرانكي كوربيت قبل ثمانية عشر عامًا بدافع الكراهية الغيورة. عاد البطل بقصد إيجاد والتحدث إلى كورا وايتهيد، والمرأة التي كانت مخطوبة له وقت ارتكاب الجريمة، والشخص الذي يلومه على مشاكله.
- ساقي: يعمل الساقي في الحانة التي كان يتردد عليها البطل في شبابه. تعليق النادل المتكرر، “لقد كانت دقيقة”، أي وقت طويل جدًا، يؤسس العلاقة الحميمة بين الماضي والحاضر في المسرحية.
- فرانكي كوربيت: فرانكي كوربيت صديق وخطيب سابق لكورا وايتهيد. تقتصر أفعاله على ذكريات الماضي التي تهيمن على منتصف المسرحية. دون أن يظهر، يبيع فرانكي دراجة نارية للبطل، وبعد ذلك أقرض المال للبطل وكورا لمساعدتهم في شراء مزرعة.
- أوزبورن: أوزبورن مزارع مسن يؤجر الأرض للبطل. دفع استعداده لبيع مزرعته إلى البطل وكورا وايتهيد لاقتراض المال من فرانكي كوربيت.
- كورا وايتهيد: كانت كورا وايتهيد محبوبة للبطل عندما كان شابا. تجبر الرغبة في رؤية كورا البطل على العودة إلى المدينة التي أمضى فيها سن الرشد المبكر، لكن كورا تظهر فقط في ذكريات الماضي داخل المسرحية.
- السيدة وايتهيد: السيدة وايتهيد هي ابنة كورا وايتهيد. كما يوجد تشابهًا صارخًا مع والدتها، ليس من الواضح ما إذا كان والدها هو البطل أم فرانكي كوربيت. كانت هذه القضية هي التي أدت إلى كراهية البطل لفرانكي.
ملخص مسرحية سماء النرجس البري:
تدور أحداث المسرحية حول البطل، فإن أحلام النجاح والحب الماضية ليست ذكريات بعيدة. في الواقع، يتذكر ماضيه “كما لو كان، بالطريقة التي قالها النادل، منذ دقيقة”. ومع ذلك، حتى لو كان قادرًا على العودة إلى ذهنه، فإن البطل دائمًا ما يكون منفصلاً عن الماضي بآثار أخطائه الشبابية.
حيث يشكل موت فرانكي كوربيت وسنوات سجن البطل حاجزًا لا يمكن اختراقه بين آماله الماضية والواقع الحالي. يمكنه العودة إلى المنزل، لكن لا يمكنه العودة إلى حياته السابقة؛ إلقاء اللوم على كورا وايتهيد أو مجرد التحدث معها عن أحداث الماضي لا يمكن أن يعيد ما فقده.
ومن خلال البطل يجد ابنة كورا، بديلاً عن كورا ولكن ليس المرأة التي هي جزء كبير من ماضيه، فإن الماضي قد ولى بلا رجعة. لقد مضى الوقت، وأي جهد لاستعادة سنواته الضائعة، سواء من خلال المواجهة أو المصالحة، يجب أن يذهب سدى. من الواضح في نهاية المسرحية، إذن، أن الخيار الوحيد المتاح للبطل هو قبول الحاضر والتخلي عن أي خطة للمتابعة من حيث توقف.
