اقرأ في هذا المقال
مسرحية فقدت في بيت المرح:
مسرحية فقدت في بيت المرح، هي مسرحية للمؤلف الأمريكي جون بارث في عام 1968. تعتبر مسرحية ما بعد الحداثة شديدة الوعي بالذات وذاتية الانعكاس.
الشخصيات في مسرحية فقدت في بيت المرح:
- أمبروز: أمبروز هو الشخصية الرئيسية في المسرحية. في الثالثة عشرة من عمره، يكون “في ذلك العمر الحرج”، بالإضافة إلى بؤرة المراهق المعتادة، فهو شديد الاستبطان والوعي الذاتي.
- الآب: يرتدي والد أمبروز نظارات ويكون مدير مدرسة ابتدائية. “طويل ونحيف، أصلع، بشرة عادلة”. في بعض الأحيان يخون حنينًا ساخطًا إلى الأيام الخوالي.
- ماجدة: في الرابعة عشرة من عمرها، ماجدة، فتاة من حي الأولاد، “متطورة جدًا بالنسبة لسنها”. عندما تمر في بيت المرح مع شقيق أمبروز الأكبر، يدرك أمبروز مدى اختلافه عن “العشاق” الذين يكون بيت المرح بالنسبة لهم ممتعًا.
- الأم: والدة أمبروز وبيتر هي امرأة مرحة “جميلة”. في الواقع، تحب مضايقة أبنائها بسبب اهتمامهم بماجدة.
- بيتر: هو شقيق أمبروز البالغ من العمر خمسة عشر عامًا، يمتلك النعمة الجسدية والنظرة البسيطة للحياة التي يفتقر إليها أمبروز.
- العم كارل: هو عكس الأب. يتمتع كل من بيتر وكارل “بشعر وعينين داكنتين، وقوام قصير، وقوام أجش، وأصوات عميقة”، يعمل كمقاول بناء ويحب مضايقة الأولاد وأمهم.
ملخص مسرحية فقدت في بيت المرح:
تدور أحداث المسرحية حول رحلة صبي يبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا إلى الشاطئ مع أسرته في الرابع من يوليو خلال الحرب العالمية الثانية. مع أمبروز، يوجد شقيقه الأكبر بيتر، ووالدتهما ووالدهما، وعمهما كارل، وفتاة مجاورة تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا، تدعى ماجدة، ينجذب إليها كل من أمبروز وبيتر. بعد أن علمت المجموعة أن الشاطئ مغطى بالنفط والقطران من الأسطول البحري، قررت المجموعة الذهاب من خلال بيت المرح بدلاً من ذلك.
كلا الصبيان يتخيلان الذهاب في المتاهة مع ماجدة، لكن اتضح لأمبروز فجأة أنه أساء فهم معنى بيت المرح، وفشل في رؤية “أن الوصول بسرعة لم يكن هو الهدف”. حيث إنه يدرك أنه أصغر من أن يفهم أو يشارك في اللعب العاطفي المرتبط بالزوايا المظلمة في بيت المرح. لكن بشكل أعمق، يدرك أيضًا أنه مختلف دستوريًا عن أخيه وماجدة: إنه ليس من الأشخاص الذين تستمتع بهم الملاهي. مرتبكًا ومنفصلًا عن الآخرين، يأخذ أمبروز منعطفًا خاطئًا ويضيع طريقه.
وأثناء عملية إيجاد طريقه للخروج من الممرات المظلمة والممرات الخلفية، توّصل إلى بعض الإدراكات حول نفسه وحول بيوت المرح. على وجه التحديد، إنه يدرك أن وعيه الذاتي الذي يصيبه بالشلل يأتي أيضًا مع هدية، خيال غير عادي. وإدراكًا منه أن الحياة الفنية تجلب الاغتراب والرضا، في النهاية قرر “بناء بيوت ترفيهية للآخرين وأن يكون عاملهم السري، على الرغم من أنه يفضل أن يكون من بين العشاق الذين يتم بناء بيوت التسلية لهم”.
