مسرحية مأمورية:
مسرحية مأمورية، هي مسرحية ماخوذة من قصة للكاتب ريموند كارفر، ظهرت في الأصل في “نيويوركر” في يونيو عام 1987.
الشخصيات في مسرحية مأمورية:
- أنطون تشيخوف: الذي تشير إليه أخته أيضًا باسم أنطون بافلوفيتش، هو موضوع “إراند”. ولد تشيخوف في أوكرانيا عام 1860 لأبوين من الطبقة العاملة. تم الاحتفاء بتشيخوف، وهو طبيب وكاتب، لتصويره الواقعي للروس من الطبقة الوسطى.
- ماريا تشيخوف: هي الأخت الصغرى لأنطون تشيخوف. ظهرت في القصة بإيجاز، حيث قامت بزيارة شقيقها في المستشفى.
- أولغا نيبر: هي زوجة تشيخوف، التي كانت حاضرة في وفاة تشيخوف. تقتبس كارفر بشكل دوري من رسائل تشيخوف إليها ومن مذكراتها الخاصة.
- دكتور شوهرر: الدكتور شوهرر هو الطبيب الذي عالج تشيخوف آخر مرة وأعلن وفاته.
- أليكسي سوفورين: هو ناشر ثري وصديق لتشيخوف الذي يتناول الطعام مع تشيخوف عندما يعاني الكاتب من أول نزيف.
- الشاب: يظهر الشاب في القصة مرتين. في المرة الأولى التي أحضر فيها الشمبانيا التي طلبها شوهرر وسرعان ما تم رفضه. في المرة الثانية، وصل بعد ساعات قليلة من وفاة تشيخوف بثلاث أزهار صفراء، قائلاً إنه جاء لأخذ الدرج ودلو الثلج والإعلان عن جدول الإفطار.
ملخص مسرحية مأمورية:
تبدأ أحداث المسرحية عندما تناول تشيخوف العشاء مع صديقه الثري أليكسي سوفورين في موسكو. في العشاء، يبدأ تشيخوف في النزيف ويؤخذ إلى عيادة حيث يزوره الكاتب الروسي الشهير ليو تولستوي. أدرج كارفر هذه التفاصيل للتأكيد على الفرق بين نهج تولستوي في الكتابة وطريقة تشيخوف وتسليط الضوء على شهرة تشيخوف وأهميته كفنان.
يدمج كارفر الكتابة بواسطة الشخصيات عن الشخصيات الأخرى في قصته، الأمر الذي قد يكون مربكًا في بعض الأحيان بسبب الطريقة الرسمية التي يخاطب بها الروس بعضهم البعض. على سبيل المثال، تشير ماريا تشيخوف إلى شقيقها أنطون تشيخوف باسم أنطون بافلوفيتش، ويشير تشيخوف إلى ليو تولستوي باسم ليف نيكولايفيتش.
يقدم هذا القسم خلفية لبقية المسرحية، والتي تحدث بعد سبع سنوات. يتعلم القراء أن تشيخوف مصاب بمرض السل ولكن أيضًا لا يأخذ المرض بجدية كما ينبغي.
ذهب تشيخوف إلى مدينة سبا بادنويللر الألمانية “ليموت”. بطريقة التقارير الصحفية، يقدم كارفر زوجة تشيخوف، أولغا نيبر، والأطباء الذين يعالجون تشيخوف. تتدهور حالة تشيخوف، ويتم استدعاء الدكتور شوهرر، وهو طبيب متخصص في علاج المشاهير والمشاهير، عندما يصاب تشيخوف “بالهذيان”.
عندما قرر شوهرر أن تشيخوف لم يكن لديه سوى دقائق للعيش، طلب زجاجة من أفضل شمبانيا في الفندق، والتي يتم توصيلها من قبل موظف فندق شاب استيقظ من النوم.
شوهرر يرفض الشاب الذي أحضر الشمبانيا ثم يفتح الزجاجة ويصب ثلاثة أكواب. يأخذ تشيخوف رشفة من زجاجه ويتدحرج ويتوقف عن التنفس. أعلن شوهرر وفاته. لسوء الحظ، “حلقت فراشة كبيرة سوداء الأجنحة من خلال نافذة وضربت بشدة على المصباح الكهربائي”.
تظهر هذه الجملة، بشكل شبه حرفي، في رواية ترويات أيضًا. ترفض نيبر عرض الطبيب بتناول الأدوية لتهدئة أعصابها، لكنها تطلب بضع ساعات بمفردها مع جثة زوجها قبل إبلاغ السلطات بوفاته. بعد أن يغادر شوهرر، ينبثق الفلين من زجاجة الشمبانيا. عندما كتب كارفر أن شوهرر “غادر الغرفة والتاريخ في هذا الصدد”، كان يكتب بشكل مجازي.
إنه يعني أنه لجميع المقاصد والأغراض، انتهى دور شوهرر في قصة تشيخوف. لن يتذكره التاريخ إلا لدوره في وفاة كاتب مشهور. ينتهي القسم بشمبانيا تتساقط من الزجاجة بينما تضرب كنيبر على وجه زوجها. الصورة نفسها توحي بالحياة تتدفق من جسد تشيخوف وحزن نيبر.
عاد الشاب الذي أحضر الشمبانيا في الصباح فاجأ كنيبر. إنه غافل عما حدث، قائلاً إنه جاء ليجمع الدرج وزجاجة الشمبانيا ويعلن التغييرات في جدول الإفطار. يرى القراء غرفة الفندق من خلال عيون هذا الشاب، وهو يدخلها أثناء التحدث إلى كنيبر.
يتم تقديم المشهد بين كنيبر والشاب بطريقة بطيئة تقريبًا حيث تفاصيل كارفر تبدو وكأنها أفعال غير مهمة مثل الشاب الذي ينظف حلقه، لكن كل هذه التفاصيل تساعد في إثارة التوتر بين كنيبر والشاب والحضور. الموت في الغرفة. يشير كارفر إلى نفس النقطة مع هذا الشاب كما فعل مع شفوهرر: سوف يتذكره كارفر فقط لدوره في قصة تشيخوف.
ومع ذلك، في حالة الشاب، من السخرية أن يتم إبعاده عن النسيان لأنه شخصية خيالية أنشأها كارفر. عنوان القصة مشتق من هذا القسم، حيث ترسل كنيبر الشاب في “مهمة” للعثور على دافن لجثة زوجها. الشاب لا يعرف من هو تشيخوف، فقط أن هؤلاء الناس ضيوف أجانب مهمون.
توضح الصفحات القليلة الأخيرة من القصة تعليمات كنيبر للشاب. لم يغادر الغرفة أبدًا. الشاب الذي يسير في الشارع حاملاً إناء الورود (رمز تشيخوف نفسه) ووصف الشاب الذي قابل دافن الموتى كلها جزء من خيال كنيبر؛ هم ما تريد من الشاب أن يركز عليها أثناء مهمته.
إن تقنية التصور هذه منطقية من الممثلة كنيبر. اندهش القراء من خيال كنيبر عندما التقط الشاب الفلين الذي انبثق من زجاجة الشمبانيا. تؤكد هذه الصورة التي تبدو عادية على الطبيعة المبتذلة للموت والطرق التي يمكن بها التعبير عن الحزن ومشاركته.
