لوحة ميدوسا للفنان ليوناردو دافنشي:
لوحة ميدوسا هي إحدى لوحتين تم وصفهما في حياة ليوناردو دافنشي لجورجيو فاساري على أنهما من بين أقدم أعمال ليوناردو.
قصة لوحة ميدوسا:
في كتابه (Vita di Leonardo 1568)، ذكر فاساري أن ليوناردو عندما كان شابًا جدًا، مثل رأس ميدوسا على درع خشبي بعد طلب من والده سير بييرو دافنشي: يقال أن سير بييرو دافنشي، في الفيلا الخاصة به، قد طلب خدمة من قبل أحد الفلاحين، الذي صنع تروسًا بيديه من شجرة التين التي قطعها في المزرعة، رسمها له في فلورنسا وهو ما فعله طواعية لأن المواطن كان ماهرًا جدًا في اصطياد الطيور وصيد الأسماك واستفاد منه سير بييرو كثيرًا في هذه الملاحقات.
عندئذٍ، بعد أن أخذها إلى فلورنسا، دون أن ينبس ببنت شفة ليوناردو عمن كانت، طلب منه أن يرسم شيئًا عليها. ليوناردو، بعد أن أخذ هذا الترس في يديه ذات يوم ورآه ملتويًا ومصنوعًا بشكل سيئ وخرق ، قام بتصويبه بالنار، وبعد أن أعطاه للمدير، من الشيء الوقح والأخرق الذي كان عليه، تسبب في ذلك لتكون سلسة ومتساوية.
وبعد ذلك، بعد أن أعطاها معطفًا من الجيسو وبعد أن أعدها بطريقته الخاصة بدأ يفكر في ما يمكن أن يرسمه والذي قد يكون قادرًا على ترويع كل من سيصطدم به مما ينتج عنه نفس التأثير كما كان مرة واحدة فعل رأس ميدوسا. لهذا الغرض، إذن حمل ليوناردو إلى غرفة خاصة به لم يدخلها أحد باستثناء نفسه، السحالي الكبيرة والصغيرة والصراصير والثعابين والفراشات والجنادب والخفافيش وأنواع غريبة أخرى من هذه الحيوانات
(بعض هذه الحيوانات) قام بتشريحها، من بين العدد، الذي تم تجميعه بشكل مختلف، شكل مخلوقًا قبيحًا عظيمًا، أفظع وأروع، أطلق نفسًا سامًا وحوّل الهواء إلى لهب وجعله يخرج من صخرة مسننة ومظلمة ينفث سمًا من حلقها المفتوح ونارًا من عينيه ودخانًا من خياشيمه بطريقة غريبة لدرجة أنها بدت كلها شيئًا فظيعًا ومخيفًا ولطالما عمل على صنعها حتى أن الرائحة الكريهة للحيوانات الميتة في تلك الغرفة كانت قد تجاوزت تأثيرها، لكن ليوناردو لم يلاحظها كان حبًا كبيرًا لدرجة أنه كان يحمله تجاه الفن.
تم الانتهاء من العمل على الرغم من أنه لم يعد يطلبه المواطن أو والده، أخبر ليوناردو الأخير أنه قد يرسل التروس في الوقت الذي يناسبه، لأنه ، من جانبه انتهى. لذلك ذهب سير بييرو ذات صباح إلى الغرفة من أجل الترس وبعد أن طرق الباب فتح ليوناردو أمامه وقال له أن ينتظر قليلاً وبعد أن عاد إلى الغرفة، قام بتعديل الترس في ضوء جيد على الحامل ووضعه على النافذة ليصدر ضوءًا ناعمًا ، ثم أمره بالدخول لرؤيته.
للوهلة الأولى، أخذ سير بييرو على حين غرة ، أعطى بداية مفاجئة، دون أن يفكر في أن هذا هو الترس ولم يكتف برسم الشكل الذي رآه عليه وبعد أن تراجع خطوة، فحصه ليوناردو قائلاً، “يخدم هذا العمل الغاية التي صُنع من أجلها خذها إذن وخذها بعيدًا لأن هذا هو التأثير الذي كان من المفترض أن ينتج”.
بدأ هذا الشيء لسير بييرو لا يقل عن كونه معجزة وقد أشاد بشدة بفكرة ليوناردو البارعة وبعد ذلك، بعد أن اشترى بشكل خاص من بائع متجول ترسًا آخر، مرسومًا بقلب مذهول بسهم، قدمه إلى مواطنه، الذي ظل ملتزمًا به طوال حياته. بعد ذلك، باع سير بييرو رسام ليوناردو سرا لبعض التجار في فلورنسا مقابل مائة دوكات. وفي وقت قصير وصل إلى يدي دوق ميلان، بعد أن باعه التجار المذكورون مقابل ثلاثمائة دوكات.
على الرغم من أن مؤرخي الفن شككوا في صحة هذه الحكاية، فقد قيل إن درع ليوناردو (الذي فقد منذ فترة طويلة) كان مصدر إلهام للعديد من الرسامين في أوائل القرن السابع عشر الذين ربما رأوها في مجموعة فرديناند الأول دي ميديسي. من المعروف أن روبنز وكارافاجيو رسموا نسختهم الخاصة من هذا الموضوع، لكن مديونيتهم لرسومات ليوناردو (بافتراض أنهم رأوها) غير مؤكدة وربما غير معروفة.
لوحة أوفيزي: في عام 1782، اكتشف كاتب سيرة ليوناردو لويجي لانزي، أثناء بحثه عن لوحاته في أوفيزي، رسمًا لرأس ميدوسا نسبه خطأً إلى ليوناردو، بناءً على وصف فاساري لإصدار ليوناردو الثاني للموضوع: “جاء الهوى إليه ليرسم صورة بالزيوت لرأس ميدوسا والرأس مرتديًا لفائف من الثعابين وهو الاختراع الأكثر غرابة وإسرافًا الذي يمكن تخيله ولكن نظرًا لأنه عمل استغرق وقتًا ، بقيت غير مكتملة حيث حدث كل شيء مع كل أشيائه تقريبًا. إنه من بين الأعمال الفنية النادرة في قصر الدوق كوزيمو”.
لخص لانزي رأيه في اللوحة المكتشفة حديثًا في وصفه لمعرض فلورنسا: “أخيرًا في اليوم التالي، يرى المرء رأس ميدوسا مع الثعابين واقعية جدًا لدرجة أنه يجعل ما نقرأه عن فينشي موثوقًا به؛ حيث في لوحة تم إنتاجها مثل هذه حيث رأى المرء الخوف وهرب؛ شيء لا يقل تكريمًا للرسم الحديث مما فعلته عنب زيوكس لخيول أبيلس. ومع ذلك، يفتقر العمل إلى النهاية النهائية كما هو الحال بالنسبة لأعمال فينشي في الغالب”.
في فترة الرومانسية، نال ليوناردو الشهير الكثير من الثناء. انتشرت نقوشها ذات الصفحة الكاملة، التي تم إنتاجها لأول مرة في فلورنسا عام 1828، في جميع أنحاء أوروبا، مما جعل اللوحة واحدة من أكثر اللوحات شعبية في مجموعة أعمال ليوناردو. في عام 1851، أعلن جان بابتيست غوستاف بلانش: “لا أتردد في القول إنه يوجد في ميدوسا أوفيزي بذرة ما نعجب به في جيوكوندا في متحف اللوفر”.
في أواخر عام 1868، خص والتر باتر (في عصر النهضة) ميدوسا كواحد من أكثر أعمال ليوناردو جاذبية. في القرن العشرين، جادل برنارد بيرينسون وغيره من كبار النقاد ضد تأليف ليوناردو لرسم لوحة أوفيزي. يُعتقد الآن أنه عمل لرسام فلمنكي مجهول، نشط في كاليفورنيا.
