لبنى مهدي

‏ونستنتج مما سبق أنَّ أنماط التحرير الصحفي تسعى إلى تحديد الأفعال المرتبطة في دراسة المعارف الصحفية؛ وذلك من أجل إضفاء المصداقية على الحدث.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ السياسات الإعلامية ساعدت على تحرير العناوين الصحفية من خلال دراسة الطبيعة الإعلامية لكافة الأهداف التي تقدمها الوسائل الإعلامية.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ التعامل مع التكنولوجيا الأجنبية، وخاصة في مجال المصادر الإخبارية، بحيث تركز على المجتمعات الصحفية أو الإذاعية أو التلفزيونية ذات النماذج، التي يتم تقديمها بطريقة مجانية او بمقابل مالي معين.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ التكنولوجيا التلفزيونية قادرة على تحديد أشكال التغطية المعتمدة على بعض المجموعات الإعلامية، ‏التي تكون إما ذات مراجع افتراضية أو شخصية أو معتمدة على الشبكة العنكبوتية أو على الأقراص المدمجة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ سوسيولوجيا الاستخدامات الاجتماعية في الوسائل الإعلامية قادرة على تحديد الإشكاليات التي تحتاج بطريقة يومية إلى مراجعة، ذلك بطريقة جذرية قادرة على توظيف الوسائل بطريقة ترفيهية.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ كافة التغيرات الحاصلة في مجال دراسة كيفية استقطاب أو استحداث التكنولوجيا الإعلامية، قد تعتمد على مجموعة من المداخل البحثية التي تمتلك باحثين مهتمين في إيجاد العديد من أوجه الاختلاف أو المقارنة ما بين المناهج أو النظريات الإعلامية المستهدفة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ دوافع التكنولوجيا الإعلامية المستحدثة والمتطورة ركزت بطريقة واضحة على مفهوم التفاعلية، وذلك في ربطها في التطبيقات الإعلامية أو العلمية، مما يساعد على دراسة العلاقات والظواهر المرتبطة بها.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ طرق عرض الصور في التقارير التلفزيونية قد تعتمد على مجموعة من المخرجات ذات التدرجات القوية في التعبير المتفاوت للتقارير التلفزيونية ذات الظروف المتعددة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ عناصر البرامج الوثائقية تلعب دور مؤثر على تفسير الصور الإعلامية ذات التحليلات المتعددة؛ من أجل الحصول على حديث مباشر حيالها.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ الاختلافات الحاصلة بين الكتابة للمقالات الصحفية والكتابة للفنون التلفزيونية قد تعتمد على ضرورة الإلمام بكافة المتطلبات الفنية الحاصلة لكل وسيلة إعلامية.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ الفروق بين الدراما التلفزيونية والبرنامج الوثائقي تكمن في أهمية النصوص ذات العناصر التقليدية المعتمدة على الأساليب أو القطاعات ذات المستويات المتعددة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ البرنامج الوثائقي التلفزيوني يعتبر بمثابة قالب فني قادر على تحديد مجموعة من المجالات العلمية ذات الاتجاهات أو الظواهر المتطورة بطريقة اجتماعية أو اقتصادية أو فنية أو رياضية، وذلك تبعاً للقطاعات التي تقدمها.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ للمعايير قدرة على إثراء البرامج الوثائقية ذات المعتقدات أو الاحتياجات المختلفة، على أن يتم تواجدها بطريقة مهتمة في القدرات الإعلامية ذات الإثارة التلفزيونية الواضحة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ مفهوم الجاذبية يلعب دور مؤثر في المكونات الإذاعية والتلفزيونية ذات التأثيرات المتعددة، والتي يتم من خلالها التعامل مع المحاولات العلمية ذات السلوكيات الاجتماعية المختلفة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ تقنية استعمال التلفزيون لكاميرا الفيديو تؤكد على بعض القضايا أو الموضوعات الممنهجة، والتي يتم النظر لها تبعاً للإمكانيات التي تؤكد على التشويق أو الإثارة أو الجاذبية أو التشجيع بالنسبة للجمهور المستهدف في متابعة مشاهدة المادة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ أسس التعامل مع أجهزة الاستقبال الإذاعي قد تعتمد على المتغيرات الاجتماعية أو الثقافية أو الاقتصادية بالنسبة للجمهور المستهدف.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ آلية بث التقنيات في الإذاعة الصوتية قد ركز على الموجات محدودة الانتشار في الفضاء الصوتي، وكيفية انتقالها لمسافات بعيدة، ‏مع أهمية التطرق إلى بعض العلاقات الفردية التي تعتمد على الوات والكيلو وات في الإذاعة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ اللجان الاتصالية اعتمدت على مجموعة من الضوابط الإعلانية، التي من الممكن تنظيمها بطريقة ذاتية في القنوات الإذاعية والتلفزيونية.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ أسس تمويل المؤسسات الإذاعية النامية تؤكد على الأنشطة الإعلانية المتفرقة، والتي يتم تمويلها وفقاً لبرنامج التدريب الإعلامي المحددة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ كافة الوظائف التي تشتمل عليها الصور الإعلامية الإلكترونية قد تؤكد على كيفية تقسيم بعض الملامح الشخصية، والمؤكدة على كيفية إبراز بعض السمات الوظيفية للمجالات الإعلامية الإلكترونية الديمقراطية.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ المؤسسات الصحفية الإلكترونية سعت إلى تحديد الأسس النفسية أو الفنية أو الفسيولوجية بطريقة دلالية، وذات مغزى معين، بحيث يتم من خلالها مراعاة سياسة الصحيفة في المواقع الإخبارية الإلكترونية.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ التقنيات البرامجية المستخدمة في الموقع الصحفي الإلكتروني اعتمد على مفهوم الرسم الثلاثة للأبعاد، وخاصة فيما يتعلق بالمؤثرات الإخبارية ذات الأفكار الخيالية، التي من الممكن إضافتها بطريقة جذابة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ المؤسسات الصحفية الإلكترونية ركزت على حدود وأدوات إخراجها، وذلك من خلال الأدوات المعتمدة على الصدق والثبات في استقطاب الجمهور الإعلامي المستهدف تجاه القضية الإخبارية الميدانية.

‏ونستنتج مما سبق أنّّ مفهوم الوحدة في الصفحات الداخلية في الصحف النصفية تعتمد على الدلائل الواضحة والمؤكدة على أهمية قيام المحرر الصحفي في تحديد الموضوعات الإخبارية الرياضية أو الفنية المختلفة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ المؤسسات الصحفية النصفية اعتمدت على إخراج صفحتي الوسط تبعاً لمفهوم رأس الصفحة المؤكد على كيفية الإمساك بالاعتبارات المتعلقة بالصور الإعلامية المتعددة.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ إخراج الصفحات الأولى أو رأس الصفحة في الصحف النصفية قد تعتمد بشكل متطوع لكافة المكتسبات الإعلامية التي من الممكن دراستها بطريقة مفاضلة ما بين ‏الموضوعات الإخبارية.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ أحجام العناوين ‏تركز بشكل واضح على بعض السمات المتقاربة ذات العلاقة الوثيقة بطبيعة القراءة الواضحة للمؤسسات الصحفية النصفية.

ونستنتج مما سبق أنَّ حجم البنط ‏الصحفي قد يعتمد على المستخلصات الكيميائية القادرة على دراسة الضغوط الإعلامية لكافة الإعلانات أو المسرحيات أو القضايا الإخبارية التي من الممكن تقديمها في الصحف النصفية.

‏ونستنتج مما سبق أنَّ المؤسسات الصحفية اعتمدت على مجالات التصميم المستحدثة، والتي يتم بواسطتها إبراز العديد من الوقائع أو الاتجاهات ذات التأثيرات النفسية والسيكولوجية على الجمهور النوعي.

‏ونستنتج مما ‏سبق أنَّ عناصر الفصل الصحفي تعتمد على المواد الإعلامية الداخلية، والمؤكدة على واقعية البيئة الإعلامية، على أن يتم التوسط في استعمال وحدات الفصل الصحفي.