هي قصيدة بقلم الشاعر جون ديفيدسون، وهي قصيدة مناظر طبيعية كتبت في وقت كانت فيه قصائد المناظر الطبيعية تعتبر قديمة بعض الشيء، لا توجد مشكلة في هذه القصيدة، حب الشاعر للمكان مرئي وواضح.
ملخص قصيدة In Romney Marsh
,As I went down to Dymchurch Wall
I heard the South sing o’er the land
I saw the yellow sunlight fall
.On knolls where Norman churches stand
جدار ديمتشيرش هو جدار بحري من العصر الروماني تم بناؤه لحماية الميناء من التلف، وتم تعزيزه لاحقًا لحماية منطقة رومني مارش أيضًا، في الآونة الأخيرة شهد استثمار ستين مليون جنيه بناء جدار بحري جديد تضمن أيضًا إنشاء كبسولة زمنية تضمنت تذكارات من مجلس الرعية وهاتفًا محمولًا وعملات معدنية من بين العناصر التي يمكن العثور عليها داخل الكبسولة، والذي تم افتتاحه في يوليو 2111.
تتحايل القصيدة ليس فقط من خلال التركيز الشديد على حب المؤلف للمنطقة، ولكن أيضًا من خلال التأكد من أنّ القارئ يعرف في أي لحظة ما يصفه، من المستحيل عدم تخيل رومني مارش مع المقطع أعلاه في رأس المرء؛ لسماع الريح الجنوبية، يقول سمعت صوت الجنوب يغني على الأرض، ولتخيل سقوط ضوء الشمس الأصفر على كنائس العصر النورماندي، حتى المقطع الأول فقط يجلب مثل هذا الشعور بالسلام التام للقصيدة.
,And ringing shrilly, taut and lithe
,Within the wind a core of sound
The wire from Romney town to Hythe
.Along its airy journey wound
يتعزز هذا السلام فقط في المقطع الثاني على الرغم من أنّ السطر الأول متناقض عند مقارنته بالصور الهادئة للمقطع الافتتاحي بأكمله، والرنين الحاد، المشدود والرشيق، يعرض صورة الثعبان المنثني؛ من غير الواضح ما الذي يعنيه المؤلف من جملة الأسلاك من بلدة رومني إلى هايث، على الرغم من أنه من المحتمل جدًا أنه يتحدث عن انتشار التكنولوجيا، أو ربما عن انتشار الاتصال العميق بين المجتمعات الزراعية الصغيرة التي أقامت نفسها في رومني مارش، ومع ذلك ليس النعومة في المقطع الأول وكيف تزعجها إشارة البشر في المقطع الثاني؛ إنه نقيض شعر ووردورثيان للمناظر الطبيعية، حيث وجد الإنسان مكانه في الطبيعة، هنا الإنسان يزعج الطبيعة، والطبيعة عاجزة عن مقاومة تأثير الإنسان.
A veil of purple vapour flowed
;And trailed its fringe along the Straits
:The upper air like sapphire glowed
.And roses filled Heaven’s central gates
يبدو أنّ المقطع الثاني يتخلى عن فكرة الاتصال بدلاً من ذلك لمزيد من الوصف؛ على هذا النحو، إنه حضور مذهل في القصيدة حيث يوجد القليل جدًا من الصراع أو الوجود، تأتي شخصية القصيدة بأكملها من البيئة ومن وصفها؛ لاحظ كيف في المقطع الثالث يعود الشعور السلمي عندما يكتب الشاعر عن الغسق على الماء، ويقارن رومني مارش بالمجوهرات ويقول الهواء العلوي مثل الياقوت المتوهج، بالإضافة إلى الورود ملأت وسط السماء.
إذا وضعنا جانباً لمدة ثانية الجمال الواضح للوصف فإنّ شكل الكتابة يذكرنا بقصائد الحب الشهمة أكثر من قصائد المناظر الطبيعية نفسها؛ كانت فكرة وردزورث عن الطبيعة، على سبيل المثال عندما قال أنها كانت عودة نقية إلى حالة الإنسان كما ينبغي أن يكون، وأنّ الطبيعة كانت قريبة من الملائكية، هنا الإشارة إلى الجنة ليست سوى خاطفة، ولكن ما يوجد بأعداد كبيرة هو شعور ملموس جدًا بالحب، ومبالغ فيه، وحسن النية، يبدو الأمر كما لو أنّ رومني مارش نفسها يتم إضفاء الطابع الشخصي عليها من خلال خلق بيئتها، كما لو كانت تُعامل كأنّ الشاعر يعشقها في منتصف الطريق.
;Masts in the offing wagged their tops
;The swinging waves pealed on the shore
The saffron beach, all diamond drops
.And beads of surge, prolonged the roar
إنّ وجود اللون لا يثني عن هذا الخط الفكري، لاحظ أنّ جميع الألوان المذكورة هي ألوان أخرى من عالم آخر، وألوان أنيقة، الزعفران والياقوت كلاهما لونان غريبان يجلبان إلى الأذهان الشواطئ البعيدة، وليست امتدادًا لرومني مارش في إنجلترا، ولكن استخدامهم يشير بدقة إلى مدى قيمة رومني مارش بالنسبة للشاعر، لاحظ أيضًا عبارة موجات الغناء تندلع على الشاطئ، فالعمل المعطى هناك للأمواج يضفي طابعًا شخصيًا على رومني مارش أكثر، ويجعلها شخصية أقوى بكثير مما يتوقعه المرء.
,As I came up from Dymchurch Wall
I saw above the Downs’ low crest
,The crimson brands of sunset fall
.Flicker and fade from out the West
ربما يكون من السهل نسيان أنّ الشاعر نفسه لا يزال حضوراً بشرياً في القصيدة، المنظر الطبيعي يأخذ الصدارة، ويسرق كل انطباع عنه وعن حضوره، والمشهد هو الحي وليس الشاعر نفسه، على عكس الأنماط الأخرى في ذلك الوقت، وربما حتى ضد أعراف الشعر الرومانسي، فإنّ الشاعر هنا هو حضور ضئيل، رومني مارش هي التي تتكلم، رومني مارش التي تتميز، رومني مارش هي التي أعطيت كل نقاط الجمال، الشاعر مجرد وسيلة يستطيع القارئ من خلالها مشاركة رومني مارش والاستمتاع بها.
مرة أخرى هناك وجود لون غريب في جملة التي يقول فيها شرائط قرمزية لسقوط غروب الشمس، وفكرة أنّ رومني مارش نفسها هي مكان أثيري تقريبًا في تكوينها، وأنّ رومني مارش لا توجد كمكان تقريبًا، ولكن كمكان مساحة محدودة، مع تلاشي الضوء يتوقع نصفها أن تختفي، لأن هناك القليل جدًا من الأدلة الملموسة على وجود رومني مارش بصرف النظر عن الاهتمام الصارم بجمالها، على الرغم من أنّ وسائل الراحة الحديثة مثل الإنترنت يمكن أن تثير نصف دزينة من صور رومني مارش، ومع ذلك هناك شيء خيالي بالكامل ويكاد يكون مهددًا حول جمالها، الجمال الذي يركز عليه الشاعر؛ يبدو أنه جمال مبتلع، شيء يأخذ البشر ويمتصهم، وهناك كما هو الحال في قصائد الفروسية في أواخر القرون الوسطى، شيء يكاد يكون خاطئًا بشأن التركيز الشاق على جمالها.
Night sank: like flakes of silver fire
;The stars in one great shower came down
Shrill blew the wind; and shrill the wire
.Rang out from Hythe to Romney town
يحل الليل ويضيف وصفه إلى جو التهديد، يقارن الشاعر النجوم برقائق من نار الفضة، ويصف كيف سقطوا على رومني مارش في زخة واحدة كبيرة؛ يكتب عن كيف صرخت الرياح، وكيف السلك أو المدى من هيث إلى مدينة رومني، رومني مارش في الليل في عاصفة لم تعد جميلة بل مكان خطر؛ ومع ذلك لا يوجد تركيز حقيقي على التهديد الذي تمثله، وبالتالي تجعلها تبدو بلا أسنان تقريبًا، قد يكون من السهل اعتبار أنّ هناك ظلامًا كامنًا لرومني مارش، لكن لا يوجد اهتمام بهذا من قبل المؤلف، مما يجعل الفكرة بطريقة ما أكثر تهديدًا.
The darkly shining salt sea drops
;Streamed as the waves clashed on the shore
The beach, with all its organ stops
.Pealing again, prolonged the roar
في المقطع الأخير يواصل الشاعر وصف العاصفة، هنا البحر يزأر ويحاول ابتلاع رومني مارش، الأمواج التي اصطدمت على الشاطئ تعطي فكرة أنّ هناك معركة مستمرة بين الأرض والسماء، وأنّ البحر ينتصر وأطال الزئير، من المستحيل التحقق من هذا بالطبع، لكن اللغة الجميلة التي لا تزال تستخدم لوصف رومني مارش تساعد في ترسيخ فكرة أنه لا يزال مكانًا رائعًا ومصدرًا للحنين إلى المؤلف.
