الهندسةعلماء العمارة

أهم المشاريع الكبرى لزها حديد بين عامي 2006م-2010م

اقرأ في هذا المقال
  • المشاريع الكبرى (2006م-2010م)

المشاريع الكبرى بين عامي 2006م-2010م:

 

جناح جسر سرقسطة خلال عامي 2005م-2008م:

 

بين عامي 1997م و 2010م، غامرت زها حديد في مجال المهندسين لبناء الجسور، وهو حقل احتله أيضًا كبار المهندسين المعماريين بما في ذلك نورمان فوستر وسانتياغو كالاترافا. وبين عامي 2005م و 2008م صممت وبنت جسر سرقسطة، والذي كان عبارة عن قاعة عرض وجسر، حيث تم إنشاؤه لمعرض إكسبو 2008، وهو حدث حول موضوعات المياه والتنمية المستدامة.

 

حيث يبلغ طول الجسر الخرساني الذي يرتكز عليه الجناح 85 مترًا من موقع المعرض إلى جزيرة في نهر إيبرو. كما يُحمل الجسر أو يتصل بأربع مساحات عرض شبيهة بالأنفاق أطلقت عليها اسم “القرون”، والتي تنتشر في الجزيرة بطول إجمالي يبلغ 275 مترًا.

 

حيث أن القرون مغطاة بجلد من 26000 لوحة مثلثة، العديد منها مفتوح للسماح بدخول الهواء والضوء. مثل هياكلها الأخرى، ويتألف جناح الجسر بالكامل من منحدرات ومنحنيات قطرية، بدون زوايا قائمة لأشكال متعامدة.

 

ومن خلال شكله المنحني والمظهر المنخفض، يتناسب جناح الجسر بسلاسة مع المناظر الطبيعية العشبية على طول النهر.

 

جسر الشيخ زايد (1997-2010):

 

بين عامي 1997م و 2010م، شيدت جسرًا أكثر طموحًا، وهو جسر الشيخ زايد، والذي يكرم الشيخ زايد بن سلطان آل نهيان، بين جزيرة أبو ظبي والبر الرئيسي لأبو ظبي، وكذلك إلى مطار أبو ظبي الدولي.

 

حيث تم تصميم كل من تصميم الجسر والإضاءة، والمكون من ألوان متغيرة تدريجيًا، لإعطاء انطباع بالحركة. حيث أن شكل الجسر عبارة عن موجة، كما يبلغ طول القوس الرئيسي 235 مترًا، ويبلغ ارتفاعه 60 مترًا فوق الماء. يبلغ الطول الإجمالي لأربعة ممرات 842 مترًا (2762 قدمًا)، وتتضمن أيضًا ممرات للمشاة.

 

المتحف الوطني للفنون في القرن الحادي والعشرين (MAXXI)، روما، إيطاليا (1998-2010):

 

تم تصميم وبناء المتحف الوطني للفنون في القرن الحادي والعشرين (MAXXI اختصارًا) في روما بين عامي 1998 و 2010. والموضوع الرئيسي لهندسته المعمارية هو الشعور بالحركة؛ حيث يبدو أن كل شيء في الهيكل يتحرك ويتدفق. كما استلهم حديد من شبكات الموقع المتعامدة المحيطة لتحديد الشكل العام. وتنتمي الواجهة إلى فترتها السابقة، بجدران بيضاء منحنية ناعمة ونظام ألوان أبيض وأسود صارم.

 

كما يطفو المبنى على مجموعات من خمسة أبراج رفيعة للغاية، ويوجد معرض بواجهة زجاجية متدلية بشكل غير مستقر على الساحة أمام المتحف، مما يخلق الظل. حيث وصف روان مور من صحيفة (The Guardian of London) شكله بأنه “أنابيب منحنية مستطيلة، متداخلة، متقاطعة ومتراكمة فوق بعضها البعض.

 

كما أن الصور تدل على التدفق والحركة وتشبه قطعة مجنونة من هندسة النقل. في الداخل، وسلالم وجسور من الصلب الأسود، تتوهج جوانبها السفلية بالضوء الأبيض، وتطير عبر الفراغ. كما إنها تأخذك إلى صالات العرض، والتي هي في حد ذاتها أعمال حركة مجمدة. ويهدف التصميم إلى توليد ما أسمته حديد “الالتقاء والتداخل والاضطراب”.

 

دار الأوبرا في قوانغتشو (2003-2010):

 

في عام 2002م، فازت حديد في مسابقة دولية لمشروعها الأول في الصين. حيث تقع دار الأوبرا في قوانغتشو في منطقة تجارية جديدة بالمدينة، مع برج زجاجي جديد مكون من 103 طوابق خلفها. كما تبلغ مساحتها 70 ألف متر مربع وتم بناؤها بتكلفة 300 مليون دولار أمريكي.

 

ويتألف المجمع من مسرح بسعة 1800 مقعد ومسرح متعدد الأغراض وقاعة دخول وصالون. وممر مغطى به مطاعم ومتاجر يفصل بين الهيكلين الرئيسيين. حيث أن هذا المبنى، مثل العديد من المباني اللاحقة لها، مستوحى من أشكال الأرض الطبيعية. حيث أشارت المهندسة المعمارية إلى ذلك على أنه “الحصاتان”. يبدو أنه يشبه صخور عملاقة ذات حواف ناعمة تواجه 75000 لوح من الجرانيت والزجاج المصقول.

 

كما أشار إدوين هيثكوت، والذي يكتب لصحيفة فاينانشيال تايمز، إلى تركيز حديد على كيف يمكن لتصميمها أن يغير المشهد الحضري لمدينة قوانغتشو، حيث ارتفع المبنى كمركز لمنطقة الأعمال الجديدة.

 

وكتب في عام 2011م أن زها حديد “أنتجت مبنى يبدو أنه يمتص المناظر الطبيعية المحيطة إلى دوامة من الحركة والفضاء الدوامي، حيث يظهر ككائن غريب في منظر طبيعي من الاتساع غير المفهوم (وغالبًا ما يكون تفاهة ساحقة)، وكبثق الطبيعة الخاصة لهذا المنظر الطبيعي.

 

“كتب نيكولاي أوروسوف، ناقد الهندسة المعمارية في صحيفة نيويورك تايمز، أن” الدخول إلى القاعة الرئيسية يشبه الدخول إلى الدواخل الناعمة لمحار، والسقف المقعر مثقوب بالآلاف من الأضواء الصغيرة- حيث يبدو أنك جالس تحت قبة سماء ليلية صافية.

 

وأشار أوروسوف إلى أن المبنى المكتمل كان يعاني من مشاكل في البناء: فقد كان لابد من استبدال العديد من بلاط الجرانيت الموجود على السطح الخارجي، وكان عمل الجبس وغيره من الأعمال الداخلية سيئًا من قبل العمال عديمي الخبرة، لكنه أشاد بقدرة حديد على “نقل الإحساس بالجسد في حركة “ويطلق على المبنى” جوهرة صينية ترفع من مكانته.

 

 

المصدر
الكتاب:تفاصيل العمارة الحديثة،اسم المؤلف:إدوارد فورد،2003الكتاب:العمارة الحديثة،اسم المؤلف:آلان كولكوهون، نُشر في الأصل : 2002الكتاب:تاريخ جديد للعمارة الحديثة،اسم المؤلف :كولين ديفيز،نُشر: 2017الكتاب:العمارة الحديثة منذ 1900 الإصدار الثالث،اسم المؤلف:وليام جيه آر كورتيس،1982

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

زر الذهاب إلى الأعلى