الهندسة المعمارية في مبنى وينرايت – Wainwright Building:
من الناحية الجمالية، يجسد مبنى (Wainwright) نظريات سوليفان حول المبنى الطويل، والذي تضمن تركيبة ثلاثية (قاعدة عمود العلية) على أساس هيكل العمود الكلاسيكي، ورغبته في التأكيد على ارتفاع المبنى.
حيث كتب:” أن ناطحة السحاب يجب أن تكون طويلة، وكل شبر منها طويل. كما يجب أن تكون قوته في قوة الارتفاع فيه، ويجب أن يكون فيها مجد وفخر التعالي. حيث يجب أن يكون كل شبر شيئًا فخورًا ومرتفعًا، ولأن يكون الارتفاع في الابتهاج المطلق بأنه وحدة من الأسفل إلى الأعلى بدون سطر معارضة واحد”.
كما استشهد مقالته عام 1896م بمبنى (Wainwright) كمثال. على الرغم من مفهوم العمود الكلاسيكي، حيث كان تصميم المبنى حديثًا بشكل متعمد، ولم يظهر أيًا من النمط الكلاسيكي الجديد الذي كان سوليفان يحتقره.
كما وصف المؤرخ كارل دبليو كونديت (Wainwright) بأنه “مبنى به قاعدة قوية ومفصلة بقوة تدعم شاشة تشكل صورة حية لحركة صعودية قوية.” واحتوت القاعدة على متاجر بيع بالتجزئة تتطلب فتحات زجاجية واسعة؛ وجعلت زخرفة سوليفان الأعمدة الداعمة تُقرأ كأعمدة.
وفوقها، يتم التعبير عن الطبيعة شبه العامة للمكاتب فوق درج واحد كنوافذ واسعة في الحائط الساتر. وكورنيش يفصل الطابق الثاني عن شبكة النوافذ المتطابقة لجدار الشاشة، حيث تكون كل نافذة “خلية في قرص عسل، ولا شيء أكثر”.
كما تم إدراج نوافذ المبنى والأفقية قليلاً خلف الأعمدة والأرصفة، كجزء من “الجمالية الرأسية” لإنشاء ما أسماه سوليفان “شيء فخور ومرتفع.” وقد تم انتقاد هذا التصور منذ ذلك الحين حيث تم تصميم ناطحة السحاب لجعلها المال، وليس ليكون بمثابة رمز.
وتشتمل الزخرفة الخاصة بالمبنى على إفريز عريض أسفل الكورنيش العميق، والذي يعبر عن أوراق الشجر ذات أوراق الكرفس ذات الطابع الطبيعي والتي تميز بها سوليفان والمنشورة في نظام الزخرفة المعمارية الخاص به، وهو عبارة عن روافد مزخرفة بين النوافذ في الطوابق المختلفة ومحيط باب مفصل عند المدخل الرئيسي.
وبصرف النظر عن دعامات الطوب النحيلة، فإن المواد الصلبة الوحيدة لسطح الجدار هي الألواح السباندرل بين النوافذ، حيث أنها تتميز بأنماط زخرفية غنية بتأثير منخفض، وتتنوع في التصميم والحجم مع كل طابق. فالإفريز مثقوب بنوافذ غير مزعجة على شكل عين الثور تضيء الطابق العلوي، والذي يحتوي في الأصل على خزانات مياه وآلات مصعد. حيث يشتمل المبنى على زخارف من الطين، ومادة بناء كانت تكتسب شعبية في وقت البناء.
وكان أحد اهتمامات سوليفان الأساسية هو تطوير الرمزية المعمارية والتي تتكون من أشكال هندسية وتركيبية بسيطة وزخرفة عضوية. حيث كان مبنى (Wainwright) حيث وضع جنبًا إلى جنب مع التكتونية الموضوعية والذاتية العضوية أول عرض لهذه الرمزية.
على عكس سوليفان، والذي وصف أدلر المبنى بأنه “هيكل أعمال عادي” قائلاً: “في عصر نفعي مثل عصرنا، من الآمن أن نفترض أن مالك العقار والمستثمر في المباني سيستمران في تشييد فئة المباني التي يمكن الحصول منها على أكبر عائد ممكن بأقل نفقات ممكنة، فالغرض من إنشاء المباني غير تلك المطلوبة لإيواء أصحابها هو على وجه التحديد استثمار من أجل الربح”.
ويعتبر المبنى أول ناطحة سحاب تخلت عن الزخرفة العادية المستخدمة في ناطحات السحاب في ذلك الوقت. كما تمت إزالة بعض العناصر المعمارية من المبنى في التجديدات ونقلها إلى (Sauget)، وهو موقع تخزين إلينوي لمؤسسة (St. Louis Building Arts Foundation).
