مقدمة عن جناح فيليبس – philips pavilion:
كان جناح فيليبس عبارة عن جناح معرض عالمي مصمم لمعرض إكسبو 58 في بروكسل من قبل مكتب (YAK). وبتكليف من شركة فيليبس لتصنيع الإلكترونيات، تم تصميم الجناح لإيواء مشهد وسائط متعددة احتفل بالتقدم التكنولوجي بعد الحرب. ونظرًا لأن كوربوزييه كان مشغولًا بالتخطيط لشانديغار، فقد تم تعيين الكثير من إدارة المشروع إلى (Iannis Xenakis)، والذي كان أيضًا مؤلفًا تجريبيًا وتأثر في التصميم بتكوينه (Metastaseis).
فالجناح الخرساني المسلح عبارة عن مجموعة من تسعة أشكال مكافئة زائدية حيث تم تخصيص الموسيقى في (Edgard Varèse’s Poème électronique)، بواسطة عارضين صوتيين باستخدام الاتصال الهاتفي. كما تم تثبيت مكبرات الصوت على الجدران، والتي كانت مطلية بالأسبستوس، مما يخلق مظهرًا محكمًا على الجدران.
كما وضع فاريس مخططًا تفصيليًا للمكان للقطعة بأكملها والذي استفاد بشكل كبير من التصميم المادي للجناح، وخاصة ارتفاعه. وصلّب الأسبست الجدران مما أدى إلى تكوين صوت كهفي. وعندما دخل الجماهير وخرجوا من المبنى، حيث تم سماع تركيبة كونكريت الموسيقية الخاصة بـ (Xenakis).
كما تم هدم المبنى في 30 يناير 1959م. عندها قام الاتحاد الأوروبي بتمويل الاستجمام الافتراضي لجناح (Philips)، والذي ترأسه فينسينزو لومباردي من جامعة تورين. كما أنه من المفترض أن محطة قطار (Warszawa Ochota) في بولندا في (Arseniusz Romanowicz) مستوحاة من (Philips Pavilion).
وفي عام 1956م، بدأت الاستعدادات لمعرض 1958م العالمي في بروكسل. حيث كان هذا أول معرض عالمي يقام منذ نهاية الحرب العالمية الثانية، وكان المفهوم الكامن وراء إكسبو هو الاحتفال بتجديد الحضارة من تدمير الحرب من خلال استخدام التكنولوجيا. كما يشتهر هذا المعرض العالمي بالتطورات الموسيقية التي تم دمجها مع الهندسة المعمارية، مما أدى إلى إنشاء الجشطالت من خلال لقاء تجريبي حيث يلتقي الجسد بالصوت والفضاء.
وكانت شركة (Philips) للإلكترونيات في طليعة هذه الرحلة الجديدة. ونظرًا لعدم رغبتها في أن يتفوق عليها الأمريكيون وتطوراتهم مع التلفزيون الملون، فقررت شركة (Philips Electronics) الابتعاد عن عرض السلع التجارية وبدلاً من ذلك إنشاء تجربة فريدة لآلاف الأشخاص الذين سيحضرون المعرض.
حيث تم إنشاء المساحة التجريبية من خلال تشكيل فريق دولي يتكون من مهندس معماري وفنان وملحن لإنشاء جناح يعرض التكنولوجيا الإلكترونية بأكبر عدد ممكن من الأشكال، ويخدم الفنون والثقافة وتحسين الجنس البشري بشكل عام.
وتحولت شركة (Philips) للإلكترونيات إلى مكتب (Le Corbusier) للحصول على العمولة النهائية للجناح. وردّ لو كوربوزييه بالقول: “لن أقوم بعمل جناح لك بل قصيدة إلكترونية وسفينة تحتوي على القصيدة؛ فالضوء والصورة الملونة والإيقاع والصوت متحدان معًا في تركيب عضوي”.
كما سيتولى لو كوربوزييه المهمة الوحيدة المتمثلة في تطوير الجزء الداخلي للسفينة، وترك التصميم الخارجي للجناح على عاتق المصمم المحمي له (Iannis Xenakis)، والذي تم تدريبه أيضًا كمؤلف تجريبي، وبالتالي سيخلق أيضًا الموسيقى الانتقالية التي أرشدك إلى المساحة الرسمية للصوت المنظم.
أما بالنسبة إلى مؤلف القصيدة الإلكترونية، فقد كلف لو كوربوزييه إدجارد فاريزي، واختاره على غيره من الملحنين المعروفين في ذلك الوقت مثل بنجامين بريتن وآرون كوبلاند، وكلاهما فضلت شركة فيليبس على فاريزي. حيث قدم لو كوربوزييه الحد الأدنى من المدخلات في تفاصيل كيفية عمل الجزء الداخلي للجناح، بدلاً من إعطاء مفهوم غامض لما يجب أن تحققه التجربة.
كما كانت الإرشادات الأساسية المعطاة لكل من (Xenakis) و(Varese) هي أن يتم تشكيل الجزء الداخلي بطريقة مشابهة لمعدة بقرة، مع أن الشكل يأتي من خوارزمية رياضية أساسية.
حيث كان المفهوم هو أن أعضاء الجمهور سوف يدخلون في مجموعات من 500 على فترات زمنية مدتها عشر دقائق، لمدة دقيقتين، بينما يتقدم الجمهور عبر ممر منحني، فسوف يسمعون قطعة (Xenakis) الانتقالية قبل الدخول إلى غرفة من شأنها أن تدخل في الظلام، وتلف الغرفة.
فالجمهور عندها يصبح في مساحة من الضوء والصوت لمدة ثماني دقائق بينما عرض الفيديو المصاحب الصور على طول جدران الجناح. وفي نهاية المقطع الذي تبلغ مدته ثماني دقائق، يخرج المتفرجون، ويستوعبون، من خلال مخرج آخر بينما تدخل المجموعة التالية.
ومع انشغال لو كوربوزييه بتخطيط وتصميم شانديغار، فإن غالبية عملية صنع القرار لجناح فيليبس تم إجراؤها بواسطة (Iannis Xenakis). فسيؤدي هذا لاحقًا إلى صراعات بين لو كوربوزييه وزيناكيس، حيث غادر (Xenakis) مكتب لو كوربوزييه في نهاية المطاف لمواصلة عمله الفردي في الهندسة المعمارية والتكوين التجريبي الموسيقي.
ومن أجل التصميم النهائي للجناح، فقد طور زاناكيس، مع فريق من المهندسين والفنانين، خيمة ذات ثلاثة محاور، مبنية بألواح خرسانية رقيقة القشرة ذات أشكال مكافئ قطعي. حيث اشتمل تنفيذ التصميم على هيكل شد من كابلات فولاذية معلقة من أعمدة فولاذية في نهاية الخيمة لتشكيل القطع المكافئ القطعي.
وجعلت الأشكال المعقدة للجناح من المستحيل بناء هيكل خرساني تقليدي مصبوب، وكان الحل الذي توصل إليه (Xenakis) ومهندسه (Hoyte Duyster)، هو إنشاء نظام من الألواح الخرسانية مسبقة الصب معلقة في التوتر من الكابلات السلكية.
حيث كانت القصيدة الإلكترونية الناتجة جنبًا إلى جنب مع الجناح، وأول بيئة مكانية إلكترونية تجمع بين الهندسة المعمارية والأفلاموالضوء والموسيقى لتكوين تجربة كاملة للوظائف في الزمان والمكان. وذلك من خلال هذه المفاهيم الملهمة بصريًا، كما ارتقت بجناح (Philips) إلى تجربة كاملة حيث يمكن للمرء أن يتخيل حركاته الخاصة من خلال مساحة من الصوت والضوء والوقت.
في حين أن الشكل المادي للجناح قد يكون مؤقتًا، إلا أنه بالنسبة لأولئك الذين يتمتعون بامتياز تجربة المساحة، فقد وفر لهم راحة مؤقتة من الصوت عبر الفضاء في وقتهم الخاص.
