اقرأ في هذا المقال
يشير علماء الاجتماع أنّ المقصود من مصطلح سيميائية الضوء والظلال بالمعنى التقني والعام هو تَفحُص الأدوار السيميائية لاستعمال تأثيرات الضوء، وذلك فيما يخص الشخصيات البشرية والأشياء في العصر الحديث، والفنون البصرية الحديثة مع التركيز على الأفلام.
مقدمة حول سيميائية الضوء والظلال
تعتبر الوسائط المرئية مرادفة للضوء والمعنى المشفرة في تأثيرات الضوء، حيث تعتمد تجربة الرسم أو التصوير الفوتوغرافي أو السينما على كل من ترددات الأطوال الموجية الكهرومغناطيسية، والتي تحدد إدراك اللون، وعلى الاختلاف في الإضاءة وعلى التدرج الرمادي بين الأبيض الساطع وأسود الملعب.
والتي تحدد الدرجة اللونية والتباين في الصورة، باستثناء التجارب العرضية مع فيلم ملون يدويًا، وقامت جميع دور السينما المبكرة بالاعتماد على التصوير أحادي اللون وغالبًا بالأبيض والأسود، ولكن في بعض الأحيان ملون، حيث ساعدت المناطق الأكثر إشراقًا والأغمق داخل الإطار في تكوين التكوين العام للصورة.
ووجّه انتباه المشاهد إلى أشياء معينة والأرقام، وفي هذه العملية حددت الأهمية الدرامية والجمالية للصورة باختصار قيمتها السيميائية، وتصبح رقعة الشاشة ذات الإضاءة الزاهية علامة ذات مغزى من خلال إبراز عنصر رئيسي في الحدث، تمامًا كما تصبح البقعة المظلمة أو الظل علامة مقصودة من خلال إخفاء التفاصيل التي تشارك ضمنيًا في المعنى العام للمشهد.
ولإعادة صياغة جوزيف فون ملاحظة ستيرنبرغ المستخدمة في الشعار، يعتمد تأثير الفنون البصرية على معرفة ما يجب الكشف عنه من خلال الضوء وما الذي يجب إخفاؤه في الظلام، وفي أي درجة وكيف، فعندما يكون التوازن صحيحًا، يصبح الضوء والظلام والظلال في اللوحة أو على شاشة السينما علامات ذات مغزى.
لكن التوازن هو المفتاح كسطح أبيض بالكامل والتركيب التفوقي أي أبيض على أبيض، وبالكاد تحتوي على أي معلومات مرئية، وكذلك الشاشة السوداء التي غالبًا ما تستخدم في السينما على أنها انتقال باطل بشكل دراماتيكي بين المشاهد.
لكن الظلام الممزوج بالضوء يصبح علامة سيميائية فهو يكتسب معنى ضمنيًا كامتداد للمعلومات الصريحة التي توفرها الأجزاء المضيئة من الشاشة التي تكشف عن مشهد أو كائن، مثل غرفة شبه مظلمة أو وجه مضاء جزئيًا على سبيل المثال، ويجذب الظلام والظلال الانتباه ويثير الخيال من خلال الإيحاء الشديد والتخفيض، على الرغم من أن معناها يتم تحديده في النهاية من خلال الضوء وعناصر المشهد التي ينيرها.
المقصود بسيميائية الضوء والظلال
ويقصد بسيميائية الضوء والظلال في عنوان هذه الدراسة أولاً وقبل كل شيء بالمعنى الحرفي والتقني، بأنها تفحص الآثار السيميائية لاستخدام تأثيرات الضوء، وذلك فيما يتعلق بالشخصيات البشرية والمساحات والأشياء في العصر الحديث، والفنون البصرية مع التركيز على الأفلام.
ويعتبر إدراك الضوء شرطًا أساسيًا لجميع الفنون المرئية، ويتم تضمين تأثيرات الضوء مثل الظلال أحيانًا في اللوحات، ولكن في السينما يتكون كل شيء يتم رؤيته تقنيًا من الظلال تمثيلات فوتوغرافية عابرة وغير جوهرية للحياة، تُعرض على شكل ضوء وتأثيرات على سطح مستطيل أبيض مسطح للشاشة.
وكان مكسيم غوركي محقًا لأن الفيلم لا يمثل فقط الظلال الطبيعية للأشياء مثل الأشخاص والأشجار والمنازل حيث الكائن نفسه عبارة عن ظلال من الناحية الفنية عند عرضه على الشاشة، وعندما يسقط الضوء على شريط السيلولويد في جهاز العرض، فإنه يمر دون عائق من خلال أجزاء شفافة وغير مكشوفة من الإطار قبل أن يتم عرضه على الشاشة بنفسه، أي كضوء ساطع.
ويحدث الشيء نفسه عندما يسقط ضوء المصباح أو ضوء الشمس دون عائق على الحائط أو الرصيف، وعندما يصطدم الضوء الموجود في جهاز العرض بالأجزاء المظلمة المكشوفة من الإطار، يتم إعاقته بما يتناسب مع عتامة المناطق المكشوفة، مما ينتج عنه تأثيرات ضوئية باهتة أو ظلال على الشاشة.
ويحدث شيء مشابه عندما يسقط ضوء مباشر على جسم صلب حيث ينتج عنه بقعة داكنة ظل على سطح لامع على الجانب الآخر من الكائن، بالمعنى البصري فإن تجربة السينما هي بالفعل تجربة الظلال، وليس ظلال الأشياء من العالم الخارجي ولكن الصور الفوتوغرافية شبه الشفافة على شريط السيلولويد.
النموذج الأولي الإدراكي لظلال الشاشة كعلامات سيميائية
وفي نفس الوقت فإن النموذج الأولي الإدراكي لظلال الشاشة كعلامات سيميائية هي الظلال الطبيعية التي يتم ملاحظتها في العالم الحقيقي، ويفحص ما يميز الإدراك ورد فعل للظلال المكتشفة، فلماذا تميل ردود الأفعال تجاه الظلال في مواقف معينة إلى أن تكون غريزية وتلقائية.
وإذا كان الأمر كذلك فما هي الأسباب التطورية الكامنة وراء هذه الاستجابات اللاإرادية والعاطفية غالبًا؟ وسيكون من المثير للاهتمام أيضًا معرفة مدى اهتمام الإنسان العالمي بالظلال، كما يتضح من المعتقدات الشائعة الموجودة في الفولكلور والفن عبر التاريخ.
وتضع هذه الفرضية الكونية والتطورية دراسة سيميائية الضوء والظلال في سياق تاريخي أوسع للفنون البصرية، ولم يخترع المخرجون وكتاب السيناريو ومصممو الفنون والمصورون السينمائيون في عشرينيات القرن الماضي الظل باعتباره فكرة بصرية، وعرضوا 3نسخ من التمثيلات الموجودة في الأشكال الفنية القديمة مثل الرسم التصويري والنقش ومسرح الظل والصور الظلية والتصوير الفوتوغرافي.
وقد تأثروا أيضًا بالمعتقدات الشعبية التي تمت تصفيتها من خلال الأدب الشعبي، مثل قصة بيتر شليميل التي كتبها أدلبرت فون، حيث تبيع الشخصية الفخرية ظلها للشيطان مقابل محفظة بلا قعر، وهي دلالات رمزية معينة مرتبطة بظلال الإنسان، وأثبت فعاليته للغاية خاصة في الأفلام التعبيريّة في عشرينيات القرن الماضي.
الاستخدام الجمالي والدرامي والرمزي لسيميائية الضوء والظلال
وتمت مناقشة الاستخدام الجمالي والدرامي والرمزي لسيميائية الضوء والظلال في هذه الأفلام وغيرها، حيث يمكن وصف خطوط القصة والأنماط المرئية بأنها تعبيرية على نطاق واسع، حيث تنتمي جميع الظلال في الرسم إلى فئة العلامات السيميائية بدلاً من العلامات الطبيعية لأنها دائمًا ما تكون مقصودة، تمامًا مثل أي شيء آخر يقرر الرسام تضمينه في الصورة.
ومع ذلك في التصوير الفوتوغرافي والأفلام يمكن أن تكون الظلال إما مقصودة، أي سيميائية أو عرضية، وفي هذه الحالة تنتمي إلى فئة الحالات الطبيعية والفيزيائية التي تم التقاطها للتو في الصورة الفوتوغرافية.
وكما هو متوقع في الأيام الأولى والرائدة للسينما عندما سمح المخزون منخفض الحساسية بالتصوير في وضح النهار فقط، غالبًا ما يتم التقاط الكاميرا الظلال الطبيعية كجزء من المشهد، وكانت هذه الظلال غير السيميائية غير ذات صلة إلى حد كبير بموضوع اللقطة، وربما لم يكن الوجود العرضي للظلال الطبيعية في الإطار مهمًا للمصور ولا لجمهور السينما.
ولكن عندما تم بناء أول استوديوهات أفلام بدائية بحجم الغرفة، وسقوفها مفتوحة على السماء، ربما بدت الظلال التي ألقتها الشمس في المشاهد الداخلية المرحلية، كما يعتقد المرء محرجة بعض الشيء وغير ملائمة لبعض المتفرجين على الأقل.
وسرعان ما حلت الاستوديوهات المبكرة المشكلة عن طريق استخدام الشاشات والمظلات المعلقة أسفل السقف الزجاجي لتشتيت الضوء الطبيعي وتشتيته، مما يخلق إضاءة متساوية بدون ظل للمشهد، وحتى عندما تم إدخال الإضاءة الكهربائية في استوديوهات الأفلام، فقد تم استخدامها لأول مرة لزيادة وتقليد الضوء الطبيعي المشتت، وليس لتوفير فرصة لتأثيرات ضوئية إبداعية مثل ظلال المصبوب المتعمدة.
