فهم المدينة من خلال مساحتها السيميائية

فهم المدينة من خلال مساحتها السيميائية ودلالات العلامات المتساوية في المساحات الحضرية الحديثة ونموذج الفكر للتفسيرات متعددة التكافؤ للفضاء الحضري كوسيلة للتواصل السيميائي.

فهم المدينة من خلال مساحتها السيميائية

كانت إعادة تشكيل فهم المدينة من خلال مساحتها السيميائية هو الحيز الحضري والذي أولاً وقبل كل شيء أحد الاتجاهات الشائعة التي ميزت جميع المدن الجديدة التي ظهرت، حيث قد سار التخطيط الحضري والعمارة لفهم المدينة من خلال مساحتها السيميائية جنبًا إلى جنب مع قومية الدولة.

وتجسيد وتجنس إعادة ولادة الأمة وإضفاء الشرعية على الأنظمة الجديدة، وتعد المدينة بهذا المعنى مثالًا نموذجيًا وتقريبًا القراءة الدقيقة لإعادة تشكيل المشهد الحضري وتوفر رؤية غنية في الأجندة المدنية والطريقة التي تُرى بها المدينة وما يريد أن يراه الآخرون.

في هذه تعتبر المدينة مسارًا متعدد الاتجاهات يعكس الصورة متعددة الأوجه التي أرادوا تشكيلها للمجتمع وللمدينة كرمز لها، ويمكن النظر إلى هذه الصورة على أنها أسطورة تتشابك فيها الروايات المختلفة كسرد، ومن المؤكد أن بناء هذه الهوية الحضرية المتعددة من خلال فهم المدينة من خلال مساحتها السيميائية لم يكن مجرد عملية من أعلى إلى أسفل، بل كان نتيجة وضع سياسي واجتماعي.

دلالات العلامات المتساوية في المساحات الحضرية الحديثة

هناك تقييم ينتج عنه ناظر المدينة قسريًا فيما يتعلق ببيئتها، وهو يفعل ذلك عن طريق التمثيلات التي تختلف ليس فقط بسبب خلفيته الاجتماعية والثقافية، ولكن أيضًا بسبب الاستخدامات والعادات التي يربطها بموقع معين.

ومع ذلك فإن تصنيفاته أو تقديراته ليست ثابتة؛ ويتغيرون حتماً لأن المدينة في حالة تغير مستمر، لذلك يمتص تلك التجربة الحضرية من خلال هذه الحياة اليومية والصور الحضرية التي يتخيلها فهم المدينة باعتبارها موطنًا لمجموعة كبيرة ومتنوعة من العلامات التي تنتشر في تعدد الأصوات، وتعد رسائل الدعاية والإعلان مصدرًا مهمًا للغة الحضرية.

ويمكن العثور على اللافتات على الطرق والشوارع والمتاجر والمباني وفي الداخل أو في الشارع، وفي كل مكان وفي دعوة دائمة للترجمة الفورية وإعادة الإشارة، ومن ناحية أخرى فإن إزالة اللافتات الدعائية من المشهد المرئي الذي كانت موجودة فيه لعقود من الزمن، فرض مجموعة من الدلالات الجديدة على المناظر الطبيعية، وتهدف هذه الدراسة إلى تحليل التأثير المحتمل لمثل هذه الخطوة على التمثيلات الناتجة عن التحول البصري الذي مر به الفضاء الحضري في العالم.

والافتراض المسبق هو أن العلامات الحضرية تصبح فارغة بقدر ما يتم نقل دلالاتها الأولية إلى مفاهيم أحدث في اتصال حيث يتم معادلة قيم الإشارات وفقًا لما اقترحه رولان بارت في مفاهيمه عن الأساطير، وفي الحالة قيد الدراسة يتم التركيز على الجماليات الحضرية، حيث أن فكرة الإفراط تتوقف عن الإشارة إلى حواس الفخامة والرقي، وتبدأ في اقتراح فكرة الفائض والفضلات المتبقية والباقي، وكلها تؤدي إلى تلوث بصري، والدراسة استكشافية بطبيعتها وظواهر في المنهج.

ويستخدم التصوير الفوتوغرافي كمورد لجمع البيانات ودعم التحليل، ويعتبر مفهوم الترميز عنصرًا أساسيًا لوصف عملية تمثيل صورة المدينة، والمكان مهم لوسائل الإعلام والسيميائية ومواقع أشكال الإعلان الحديثة، وهدف هذه المساهمة هو الإشارة إلى أهمية موقع الاتصال لكل من البنية السيميائية والوسطى للنص ووظيفته، ويُقال أن التركيز الحالي على وسيطة الاتصال في الدراسات اللغوية والذي يحتاج إلى مزيد من التفكير حول تأثير مكان حدوث الاتصال، أو قراءته أو سماعه أو لمسه.

ويتعلق بذلك التركيز على الموارد السيميائية المستخدمة لكل من ممارسات التواصل المحددة أو بالأحرى وظائف وأماكن محددة في المجال العام، وفيما يتعلق بالدراسات حول المناظر الطبيعية اللغوية والسيميائية على سبيل المثال يُقال أن تحليل النص الحالي للاتصال في المجال العام يجب أن يوسع الموضوع عن طريق التناص والإنسي.

من خلال تحليل الأمثلة التجريبية لكل من العلامات العامة الحديثة والأشكال الحديثة من الإعلان خارج المنزل، ويتم توضيح مدى أهمية مكان النص وكيف يجب فحصه بالرجوع إلى وظائف الاتصال والموارد السيميائية المستخدمة.

إلى جانب التفاعل بين الموارد السيميائية والوسائط والوضع وعمل المتلقي مثل المشي والانتظار في محطة الحافلات وعبور الشارع، وينصب التركيز الرئيسي على كيفية استخدام الإعلان خارج المنزل لعلاقة التنسيب هذه وربط وجود المستلمين بأماكن محددة أثناء قيامهم بأنشطة الحياة اليومية، وبناءً عليه يتم مناقشة كيفية كتابة النصوص مثل العلامات العامة، والجداول الزمنية.

الفنون المكانية المعاصرة وتوسيع التجربة الإنسانية في السيميائية

الهدف من هذه الدراسة هو تقديم فهم أفضل لكيفية توصيل فن النحت والتركيب المعاصر معناه للجمهور، وتقدم الممارسات الفنية المتغيرة تجارب جديدة للمشاهدين ولكنها تتطلب أيضًا استراتيجيات تفسيرية جديدة.

وأصبح فهم الأعمال الفنية الموضعية والتركيبية والتدخلية الخاصة بالموقع يعتمد إلى حد كبير على التنسيق متعدد الحواس للإدراك والحركة والإجراءات الجسدية، وإن التحول المستمر في نحت العقود الماضية نحو التعقيد المكاني والأشكال التفاعلية للتواصل يتحدى نماذج بناء المعنى التقليدية في نظرية الفن المرئي.

ومطلوب فهم أكثر تمايزًا لكيفية اعتماد تكوين المعنى المفاهيمي على الهياكل الديناميكية في الإدراك، ويمكن للطريقة السيميائية التي يتم بها تجربة البيئة الفنية أن تؤثر على تمثيلها المكاني، ونتيجة لذلك على الأداء المكاني.

وتقصر الأوصاف السابقة في السيميائية المرئية عن تفسير سبب تنشيط مخططات صور معينة في عملية التفسير الفني وكيف تعتمد تلك المخططات على ثراء الخبرة والمهارات البشرية التي طورها الناس من خلال تفاعلهم مع العالم الفني.

وفي هذه الدراسة تم إجراء محاولة لتقديم تفسير يتجاوز النموذج الموجه بصريًا في الغالب نحو النحت والاستفادة من تجربة الأشخاص متعددة الحواس للتفاعل مع أشياء العالم الحقيقي، ويهدف النهج إلى إظهار العلاقة المعقدة بين مخططات الصور المستخدمة والنشاط الاستكشافي للمشاهد في عملية الاتصال الفني، وفي النهاية من خلال الاعتماد على نظرية النشاط، سيتم تقديم نموذج متماسك للتفاعل الفني الخاص بالنحت وبناء المعنى.

نموذج الفكر للتفسيرات متعددة التكافؤ للفضاء الحضري كوسيلة للتواصل السيميائي

الفضاء الحضري له معاني متعددة، تنشأ من وجهات نظر مختلفة للحياة، ويلعب الفضاء الحضري دور الوسائط السيميائية التي تنشأ تفسيرات متعددة للمعنى وكذلك تسبب تأثيرات متنوعة من سماتها المورفولوجية، تم الاتفاق على بعض المعاني والتأثيرات المورفولوجية، ولكن ليس كلها، وإنه يعطي احتياجات نموذج الفكر حيث يتم تأطير الطرق المتنوعة لتفسير الفضاء الحضري من قبل الناس بطريقة أكثر عمومية وفقًا لمبادئ السيميائية.

ولغرض اقتراح نموذج الفكر، تبدأ هذه الدراسة بمقارنة نموذج امبيرتو إيكو المعماري ونموذج سكالفيني ونموذج جينكس، والتي بناءً على نفس جذور نموذج الدال والدلالة، لديهم قواسم مشتركة وكذلك تمييزات خاصة بهم.

وتأتي الاختلافات ليس فقط من الاختلافات في الاهتمامات الأساسية بين العديد من جوانب محتويات التصميم، ولكن في طرق التعبير عنها وتنظيمها في التوقيع، باختصار نموذج امبيرتو إيكو هو نموذج شكلي، ونموذج سكالفيني حرفي وسياقي، ونموذج جينكس هو نموذج حاسم.

واحدة من النقاط التي يجب ملاحظتها هي أن هذه النماذج الثلاثة تشتمل جميعها على عنصر الفضاء في مستوى الدلالة، ويعتمد نطاق المعنى بشكل كبير على طريقة التعبير عن الفضاء، وهي علامة مورفولوجية للفضاء كمؤشر في امبيرتو إيكو، والمدلول التقني في سكالفيني، ويترك جينكس للفرد وهذا يعني أن معنى العلامة المعمارية يعتمد بشكل كبير على ما إذا كان عنصر الفضاء يأخذ موقع الدال أو الإشارة إليه.

هنا يمكن القول أن نفس السؤال ينطبق على الفضاء الحضري هل عنصر الفضاء الحضري دلالة أم مدللة في علامة حضرية؟ وما هي أنواع العلامات المورفولوجية والدلالية للفضاء الحضري التي يجب تحديدها؟ وتهدف هذه القضايا إلى شرح الطريقة التي يتم بها تفسير الفضاء الحضري وتوسيع منظور لتعزيز الاتصال عبر الفضاء الحضري.

وستتم مناقشة المزيد من القضايا بما في ذلك اقتراح شكل ميتا للعلامة الحضرية فيما يتعلق بشكل خاص بتعبير محتويات العلامة الحضرية وهيكلتها، هذه الموضوعات هي جزء من بحث المستمر نحو دمج السيميائية الحضرية والتصميم الحضري.