ما هي الأفكار والإنجازات للفن البيئي؟
أولاً: يسعى فنانون البيئة إلى التحقق من العلاقات الإنسانية بالبيئة من خلال تضمين ممارساتهم الفنية فيها، وهذا يغير طريقة تفكيرنا في موقع الإنتاج الفني. على عكس استخدام استوديو الفنان باعتباره الموقع الوحيد للإبداع، إذ يشارك فنانو البيئة العالم الطبيعي بطريقة أكثر نشاطًا وفورية إما عن طريق العمل بطرق جديدة بالخارج، أو عن طريق إدخال مواد طبيعية في أماكن جديدة.
ثانياً: يهدف فناني البيئة إلى العمل في انسجام مع البيئة الطبيعية بدلاً من تعطيلها. وهذا يعني أنهم يفكرون بعمق في تأثيرهم كأفراد على الطبيعة ولا يضحون بصحتها أو رفاهيتها من أجل خلق عمل. وعلاوة على ذلك، من خلال العمل بالتعاون مع المناظر الطبيعية العضوية، يخضع فناني البيئة لدورات الفصول التي لا يمكن السيطرة عليها من خلال عمليات الإزهار والتعرية والقولبة والتعفن.
ثالثاً: غالباً ما يستخدم فناني البيئة المواد الطبيعية مثل أوراق الشجر والزهور والفروع والجليد والتربة والرمل والحجر والماء كأساس لعملهم الفني. وعلاوة على ذلك، عند اختيار وضع أعمالهم في أماكن محددة، غالبًا ما يسعى فن البيئة إلى تغيير الطريقة التي يُنظر بها إلى الموقع، بينما يكشف أيضًا عما كان موجودًا بالفعل. وهذا يتطلب من المشاهدين والجماهير إعادة التفكير في كيفية رؤيتهم للعالم من حولهم وإيلاء مزيد من الاهتمام المباشر للأجزاء الدقيقة والمميزة التي تشكل ما قد نتغاضى عنه كبيئة متماسكة.
رابعاً: يتطوّر الفن البيئي، ويعيد التفكير أيضًا في أهمية مساحة العرض ويسعى إلى أماكن أخرى يمكن أن يحدث فيها الفن، حيث يمكن للفن أن يتواجد. ويسعى هذا الشكل من النقد المؤسسي إلى التشكيك في سلطة وقوة المتاحف وصالات العرض التي سيطرت تاريخيًا على إنتاج وبيع وعرض الأعمال الفنية من خلال البحث عن مواقع جديدة وفريدة من نوعها ومدهشة في بعض الأحيان.
كما ولن يزيلوا فنانون الفن البيئي القوة من تجار الفن البارزين والمشترين ومن سوق الفن بشكل عام فحسب، بل يتساءلون أيضًا عن الحاجة إلى جمهور ومشتري الأعمال الفنية. وبدلاً من ذلك، يؤكد الفنانون على ولادة الفكرة وعملية الخلق دون الإصرار على أن العمل يحتاج إلى أن يراه الكثير من الناس، أو حتى في الواقع من قبل أي شخص على الإطلاق.
