نبذة عن التصوير الانفعالي:
التصوير الانفعالي المعروف أيضاً باسم رسم الحركة: نوع من الفن المباشر الغريزي، والديناميكي للغاية الذي يتضمن التطبيق التلقائي لضربات الفرشاة القوية والواسعة وتأثيرات الصدفة لتقطير الطلاء وانسكابه على القماش. حيث أنه أسلوب مشحون للغاية ومندفع للرسم الإيمائي التجريدي يتم خلاله رش الطلاء بقوة أو انسكابه أو تقطيره على قماش، وعادة ما يتم وضعه على الأرض.
وعلى الرغم من أن هذا النوع من الرسم الآلي قد تم استخدامه من قبل فنانين مختلفين مشاركين في حركات مختلفة، مثل السريالية، إلا أنه مرتبط بشكل أساسي بمدرسة نيويورك للتعبير التجريدي الأمريكي في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي، ومع الرسام جاكسون بولوك عام (1912-1956)، أطلق عليها اسم “Jack the Dripper”. وعندما ظهر لأول مرة، كان يُنظر إليه على أنه أحد أكثر الأحداث ثورية في الفن الأمريكي.
بالإضافة إلى ذلك تمت صياغة المصطلح من قبل الناقد الفني الأمريكي هارولد روزنبرغ لتمييز عمل مجموعة من التعبيريين التجريديين الأمريكيين الذين استخدموا الطريقة منذ حوالي عام (1950). إذ تتميز لوحة الحركة عن العمل المصمم مسبقًا بعناية لـ “التخيل التجريدي” و “مجال الألوان” “الرسامين، الذي يشكل الاتجاه الرئيسي الآخر المتضمن في التعبيرية التجريدية ويشبه الرسم الأكشن فقط في تكريسه المطلق للتعبير الشخصي غير المقيد والخالي من كل القيم الجمالية والاجتماعية التقليدية .
كما وأنه من المعروف بشكل عام أن لوحات التنقيط التجريدية لجاكسون بولوك، المنفذة من عام (1947)، فتحت الطريق أمام التقنيات الأكثر جرأة والإيماءات التي تميز لوحة الحركة. وضربات الفرشاة القوية لـ “سلسلة Woman، التي بدأت في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، نجحت في تطوير أسلوب تعبيري عاطفي غني.
إذ كانت اللوحة الفنية ذات أهمية كبيرة خلال الخمسينيات من القرن الماضي في التعبيرية التجريدية، الحركة الفنية الأكثر نفوذاً في ذلك الوقت في الولايات المتحدة. ومع ذلك، بحلول نهاية العقد، تحولت قيادة الحركة إلى مجال الألوان والرسامين التجريديين، الذين تمرد أتباعهم في الستينيات ضد لاعقلانية رسامي الحركة.
كيف تأثر التصوير الانفعالي بالسريالية؟
يمكن رؤية تأثير السريالية واستخدامها الآلي في الفن، من أجل إعطاء تعبير فني مجاني للعقل الباطن، بوضوح في التحليل الموجود. حيث أنه مستوحى من نظريات فرويد للعقل الباطن، إذ أقنع الفنانون السرياليون مثل أندريه بريتون عام (1896-1966)، وأندريه ماسون عام (1896-1987)، وجوان ميرو عام (1893-1983)، مستخدمي هذا النوع من الرسم اللاإرادي والعفوي، وكلهم تأثير كبير على التعبيرية التجريدية اللاحقة.
