لوحة آرليسيان للفنان فنسنت فان كوخ:
لوحة آرليسيان (L’Arlésienne ، L’Arlésienne: Madame Ginoux ، أو Portrait of Madame Ginoux) هو العنوان الذي يُمنح لمجموعة من ستة لوحات مماثلة لفنسنت فان كوخ، تم رسمها في آرل، في نوفمبر عام 1888 (أو لاحقًا) وفي سان ريمي، في فبراير عام 1890. (L’Arlésienne) (تنطق “لار لاي زين”) تعني حرفياً “امرأة من آرل”.
قصة لوحة آرليسيان:
وُلدت ماري جوليان (أو جوليان) في آرل في 8 يونيو 1848 وتوفيت هناك في 2 أغسطس 1911 وتزوجت من جوزيف ميشيل جينوكس في عام 1866 وأدارا معًا مقهى دي لا جار، 30 بلاس لامارتين، حيث أقام كوخ من مايو إلى منتصف سبتمبر 1888 أيضاً كان لديه أثاث في البيت الأصفر في آرل ليستقر هناك.
من الواضح حتى هذا الوقت، أن علاقات فان كوخ بـ (M. و Mme). ظلت (Ginoux) تجارية إلى حد ما (المقهى هو موضوع The Night Café)، لكن وصول (Gauguin) إلى (Arles) غيّر الوضع. سحر خطوبته السيدة، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك 40 عامًا وفي الأيام القليلة الأولى من نوفمبر 1888 وافقت مدام جينوكس على إجراء جلسة تصوير لغوغان وصديقه فان كوخ. في غضون ساعة، أنتج غوغان رسماً بالفحم بينما أنتج فينسينت لوحة كاملة الحجم، “انطلقت في ساعة واحدة”.
النسخة الأولى لفان كوخ، الموجودة الآن في متحف أورسيه، باريس مرسومة على الخيش حيثُ حصل غوغان على قطعة كاملة من هذا القماش بعد وصوله مباشرة إلى آرل واستخدمها كلا الفنانين في نوفمبر وديسمبر 1888.
بالنسبة للنسخة الثانية، الموجودة الآن في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك، رسم فان كوخ مرة أخرى على القماش التجاري الجاهز الذي استخدمه سابقًا واستبدل القفازات والمظلة بثلاثة كتب.
أثناء وجوده في اللجوء في سان ريمي، رسم فان كوخ خمس صور أخرى لمدام جينوكس، استنادًا إلى رسم الفحم غوغان في نوفمبر 1888. من بين هؤلاء، كان أحدهم مخصصًا لغوغان وواحد لأخيه ثيو وواحد له والآخر لمدام. جينوكس. لا يُعرف مصدر النسخة الموجودة في متحف كرولر مولر بالتفصيل ولكن من المعروف أن اللوحة كانت مملوكة سابقًا لألبرت أورير، البطل الأوائل لرسومات فنسنت.
النسخة المخصصة لـ (Madame Ginoux) فقدت ولم يتم استعادتها. هذه هي النسخة التي قدمها فينسنت إلى مدام جينوكس في آرل عندما تعرض لانتكاسة في 22 فبراير 1890. في رسالة غير مكتملة إلى غوغان لم يتم إرسالها أبدًا، لاحظ فينسنت أن العمل على صورتها كلفه شهرًا آخر من المرض.
كانت نسخة (Gauguin) هي النسخة ذات الخلفية الوردية، الموجودة حاليًا في متحف ساو باولو للفنون. كان غوغان متحمسًا للصورة، فكتب: لقد رأيت لوحة مدام جينوكس. جيد جدًا وفضولي جدًا، أحبه أفضل من الرسم. على الرغم من حالتك المرضية، إلا أنك لم تعمل أبدًا بهذا القدر من التوازن مع الحفاظ على الإحساس والدفء الداخلي اللازمين لعمل فني، تحديدًا في عصر كان الفن فيه عملًا منظمًا مسبقًا بالحسابات الباردة.
في رسالة إلى أخته ويل، بتاريخ 5 يونيو 1890، وضع فينسنت فلسفته في رسم البورتريهات: “أود أن أصور صورًا ستظهر على أنها إيحاءات للناس في غضون مائة عام. وبعبارة أخرى، أنا لا أحاول لتحقيق ذلك من خلال التشابه الفوتوغرافي ولكن من خلال تقديم تعبيراتنا الحماسية، باستخدام معرفتنا الحديثة وتقدير اللون كوسيلة لتقديم الشخصية وتمجيدها تتميز صورة (Arlésienne) بلون عديم اللون ولحم غير لامع والعيون هادئة وبسيط للغاية، الملابس سوداء والخلفية وردية وهي تتكئ على طاولة خضراء بها كتب خضراء.
ولكن في النسخة التي يمتلكها ثيو الملابس وردية والخلفية بيضاء مصفرة والجزء الأمامي مفتوح صدّه موسلين أبيض يندمج مع اللون الأخضر. من بين كل هذه الألوان الفاتحة، فقط الشعر والرموش والعينان يشكلان بقعًا سوداء.
في 2 مايو / أيار 2006، بيعت اللوحة ذات الخلفية الزهرية في مزاد في كريستيز، نيويورك، بأكثر من 40 مليون دولار أمريكي. كانت هذه هي النسخة التي أعطاها فينسنت لثيو.
أنتجت غوغان رسمًا بالفحم في الجلسة الأصلية لمدام جينوكس في نوفمبر 1888 وأنتجت لاحقًا لوحة قماشية، (Café de Nuit ، Arles) والتي تظهر السيدة (Ginoux) في مقهى مع زوجها.
يقال إن (Les Arènes)، التي تم رسمها أيضًا أثناء إقامة (Gauguin في Arles)، تصور العديد من موضوعات الحياة الواقعية لفان كوخ، بما في ذلك أعضاء من عائلة (Roulin) ومدام (Ginoux)، التي يمكن رؤية ملفها الشخصي في المرأة في زي (Arlésienne).
في كتاب (Lolita) بقلم فلاديمير نابوكوف، يسمي الراوي (L’Arlésienne) “تلك المحبوبة المبتذلة للطبقة الوسطى المتطوعة على الفن.
