لوحة اثنين من العراة للفنان جان ميتزينغر:
لوحة اثنين من العراة (Deux Nus) (Two Nudes، Two Women and Dones en un paisatge) هي لوحة تكعيبية مبكرة للفنان والمنظر الفرنسي جان ميتزينغر. عُرضت هذه اللوحة في أول مظهر تكعيبي، في الغرفة 41 من (1911 Salon des Indépendants) باريس.
قصة لوحة اثنين من العراة:
في هذا المعرض (Salon des Indépendants)، تم إطلاق الحركة التكعيبية بشكل فعّال أمام الجمهور من قبل خمسة فنانين: (Metzinger و Gleizes و Le Fauconnier و Delaunay و Léger). كان هذا أول معرض التقى خلاله الفنانون والكتاب والنقاد والجمهور بشكل عام وتحدثوا عن التكعيبية. كانت نتيجة العرض الجماعي نجاحًا فاضحًا.
في العام التالي تم عرض (Deux Nus) لميتزينغر، بعنوان (Dones en un paisatge)، في (Galeries Dalmau ،Exposició d’Art Cubista)، في برشلونة، من 20 أبريل إلى 10 مايو 1912 (القط .45) كان هذا أول معرض فني طليعي في إسبانيا.
انطلاقاً من أوجه التشابه في الأسلوب مع أعمال مثل (Nu à la chimney) معروض في باريس في (Salon d’Automne) عام 1910 وحقيقة أن (Two Nudes) عُرضت في ربيع عام 1911 (18 مارس 1 مايو) في (Salon des Indépendants) يُعتقد أن اللوحة رُسمت خلال النصف الأخير من عام 1910 أو بداية عام 1911.
يبدو أن جان ميتزينجر قد وضع أسلوبه التقسيمي جانبًا لصالح مظهر الشكل المرتبط بالتكعيبية التحليلية حوالي عام 1908 أو أوائل عام 1909. كان (Metzinger) مقيمًا في (Montmartre) في وقت مبكر وكان يتردد على (Bateau Lavoir) وعرضه مع (Georges Braque) في معرض (Berthe Weill). بحلول عام 1910، أصبح الشكل القوي للتكعيب التحليلي المبكر لبيكاسو وبراك وميتزينغر (نو à لا مدخنة، نود، 1910) غير قابل للتمييز عملياً.
بدلاً من تصوير العاريين في المقدمة، الصخور والأشجار في الخلفية، من وجهة نظر واحدة، استخدم (Metzinger) مفهومًا كتب عنه لأول مرة في (Note sur la peinture) (نُشر في Pan ، 1910) من “منظور متحرك” لتصوير كائنات من زوايا متنوعة، ممّا يؤدي إلى العديد من أجزاء أو أوجه الصورة. في (Two Nudes)، تم التقاط النماذج من نقاط عرض مكانية متعددة وعلى فترات متتالية من الوقت تظهر في وقت واحد على قماش الرسم.
كتبت مؤرخة الفن باتريشيا ريلينج عن كتاب ميتزينجر العراة: في كتابه (Two Nudes) عالج (Metzinger) جسم الإنسان والأشجار والصخور بنفس الطريقة تمامًا. يتم تمييزها فقط بالحجم أو من خلال التأكيد على الطائرات والتي يأتي منها المصطلح الروسي (plos’kost)، سطح الطائرة، مباشرة من المستوى الفرنسي، السطح (على خلاف المستوى المنحني).
كما يرى (Metzinger) كل شيء على أنه مضاعفات تكعيبية “يبني” بها، كما كانت وتكديسها وتشبيكها وربطها معًا. وهكذا فهو يخلق بيئة كاملة حيث تشكل الأشكال والإعداد وحدة تصويرية. على الرغم من أنه لم يكن واضحًا بشكل خاص بسبب ضبابية الصورة المعاصرة لـ (Metzinger’s Two Nudes)، كان هذا الإطار الخطي هو مبدأ الترتيب الأساسي لوحته ويمكن رؤيته بوضوح في قماشه عام (1911 Tea Time / Le Goûter).
يتجلى التشابه بين أعمال (Metzinger) لعام 1910 وعمل بيكاسو في مدخنة نو (à la). على الرغم من أنه أقل من ذلك في (Two Nudes) تدمج كلتا الصورتين النموذج مع البيئة مما يؤدي إلى عدم وضوح التمييز بين الخلفية والمقدمة.
ومع ذلك، فإن (Metzinger) على عكس الوجوه المتطرفة والآراء المتزامنة والمنظور المتعدد قد جعل عراة أنيقة مع نعمة النماذج الطويلة والنحيلة التي تعبر عن الرقة تجاه بعضها البعض (مع وضع اليد على الكتف).
الاستنتاجات الرياضية والفلسفية المعروفة بأنها كانت جوانب أساسية لعمل ميتزينغر لا تشترك كثيرًا مع لوحات بيكاسو أو براك. استهدف تفسير (Metzinger) جمهورًا عريضًا على عكس جامعي المعارض الخاصة أظهروا بوفرة مثالية أساسية، إعادة بناء زمنية للمواضيع التي تم تشريحها بناءً على مبادئ الهندسة غير الإقليدية.
كانت هذه الاستنتاجات مقنعة لأنها قدمت منطقًا محفزًا وواضحًا لابتكاراته بما يتوافق مع الاتجاهات الفكرية المعاصرة في الأدب ولا سيما مع مجموعة (Abbaye de Créteil) وفلسفة برجسون.
في فيلم (Two Nudes)، يصور (Metzinger) الحركة، ليس للموضوع المتعلق بالمراقب كما يصوره المستقبليون لاحقًا ولكن من خلال الصور المتراكبة المتتالية التي التقطها الفنان أثناء الحركة بالنسبة إلى (أو حول) الموضوع. التصوير الزمني لإيدويرد مويبريدج وإتيان جول ماري.
التصوير الفوتوغرافي المتسلسل لـ (Muybridge) للحركات المقسمة إلى إطار تلو الآخر تم إنتاجه في أواخر القرن التاسع عشر مثل إناث (عارية) وهو رسم متحرك يظهر امرأتين عاريتين يقبلان بعضهما البعض، كان معروفًا في أوروبا في بداية القرن العشرين. غالبًا ما سافر مويبريدج إلى أوروبا للترويج لعمله والتقى بإتيان جول ماري في عام 1881. أثارت صوره ذات الإطارات المجمدة الوقت والحركة.
