لوحة امرأة مع الحصان للفنان جان ميتزينغر

لوحة امرأة مع الحصان للفنان جان ميتزينغر:

لوحة امرأة مع حصان (La Femme au Cheval) (تُعرف أيضًا باسم Woman with Horse ، L’Écuyère و Kvinde med hest) هي لوحة زيتية كبيرة تم رسمها في أواخر عام 1911، أوائل عام 1912، من قبل الفنان الفرنسي جان ميتزينغر (1883-1956).

عُرض العمل في باريس في (Salon des Indépendants 20 مارس – 16 مايو) في عام (1912 و Salon de la Section d’Or ، 1912). وفي العام التالي، تم إعادة إنتاج (La Femme au Cheval) في الرسامين التكعيبيين، تأملات جمالية بقلم غيوم أبولينير (1913).

قام الفنان بتقسيم مستوى الصورة إلى أوجه وتقديم جوانب متعددة للموضوع في وقت واحد. أعلن ميتزينغر هذا المفهوم لأول مرة في عام 1910 منذ اعتباره مبدأً تأسيسيًا للتكعيبية سيجد طريقه قريبًا إلى أسس تفسير كوبنهاغن لميكانيكا الكم حقيقة أن الوصف الكامل لنفس الموضوع قد يتطلب وجهات نظر مختلفة تتحدى الوصف الفريد.

كانت اللوحة مملوكة للشاعر جوزيف حوت (المعروف باسم جاك نيرال). في عام 1918 تم عرض (La Femme au Cheval) في معرض (Kunst) الدولي، (Kleis Kunsthandel)، كوبنهاغن وهو معرض نظمه (Herwarth Walden).

يُفترض أنه تم شراؤها من قبل جامع تحف دنماركي في عام 1918. حيث تم بيع اللوحة لاحقًا في مزاد من خلال تاجر التحف الفنية (Kai Grunth hos Winkel & Magnussen، المزاد رقم. 108، 19 فبراير 1932، الكثير لا. 119).

اشتراها الفيزيائي الدنماركي نيلز بور. بعد وفاته، باعت أرملته مارغريت بور (عبر إرنست بور) امرأة تحمل حصانًا إلى متحف كونست ستاتنز في كوبنهاغن. وهي الآن ضمن المجموعة الملكية للوحات والنحت في المتحف.

وصف لوحة امرأة مع حصان:

لوحة امرأة مع حصان (La Femme au Cheval) هي لوحة زيتية رثسمت على قطعة من القماش بأبعاد 162 × 130.5 سم (63.8 × 51.4 بوصة). كما يشير العنوان فإن اللوحة تمثل امرأة وحصان. المرأة الأنيقة إلى حد ما التي ترتدي عقدًا من اللؤلؤ فقط والحصان مغموران في منظر طبيعي به أشجار ونافذة (في “الخلفية”)، مزهرية، بها فواكه ونباتات (في “المقدمة”) مأخوذة بوضوح من العالم الطبيعي.

أشار روجر ألارد، في مراجعته لصالون المستقلين لعام 1912، إلى “الاختيار المكرر للألوان” و “الندرة الثمينة” لـ “مادة” اللوحة. كما أشار أندريه سالمون إلى “الاستخدام المكرر للون” من (Metzinger) في (La Femme au Cheval) وأثنى على “النعمة الفرنسية”، بينما شكر (Metzinger) على “إضاءة شخصية تكعيبية بفضائل الابتسامة”.

في حالة عدم وجود أدلة أكثر مما يمكن أن توفره مثل هذه المقتطفات المختصرة من التعليقات في مراجعات الصالون الواسعة النطاق، يمكننا فقط التكهن يكتب كوتنجتون فيما إذا كان ميتزينجر قصد أو قرأ جمهوره الأول، التجاور الاستفزازي في هذه اللوحة امرأة عارية مع حصان وطبيعية مع زينة تجميلية، كمتابعة لمقال (Tea Time) عن الإحساس وتخوف المشاهد منه.

كتب كوتينجتون: بعد وضوح وقياس قطعة العرض التوضيحية التي كانت وقت الشاي  أعاد ميتزينجر وصف هذه الصفات في فيلم المرأة الكبيرة على الحصان التي تظهر في (Indépendants) عام 1912.

من خلال هندستها الصعبة يمكننا تمييز امرأة عارية، أطرافها وجذعها العلوي منتقاة في (chiaroscuro) الحسية، سرج جانبي جاثم على حصان دعامة الاستوديو ومداعبته (أعلى اليمين).

المرأة العارية في الحقيقة ليست جالسة على سرج جانبي على الحصان. كما أشار آخرون (Antliff and Leighten) وكما يتضح من الفحص الدقيق، تجلس المرأة العارية على ما يبدو أنه كتلة مستطيلة أو مكعب ربما قاعدة نموذج (مرئية إلى اليسار).

يحتل الحصان الربع العلوي الأيمن كما لو لوحظ من أعلى. يتجه رأسها نحو العاري الضخم بينما تضرب بيدها اليسرى الحصان على أذنها اليمنى. تضع يدها تحت فم الحصان وكأنها تطعم الحصان بقطعة من الفاكهة.

تم ترك إعادة بناء الصورة الكلية، وفقًا لميتزينغر لـ الحدس الإبداعي للمراقب. بينما قد يرى أحد المشاهدين امرأة تركب حصانًا، وقد يراها الآخر جالسة بجانب الحصان ومع ذلك قد لا يرى الآخرون حصانًا على الإطلاق. إن وجود مثل هذا الغموض حتى فيما يتعلق بما يتم عرضه على القماش أمر لافت للنظر. وفقًا لمؤسسي النظرية التكعيبية، لا تمتلك الأشياء أي شكل مطلق أو أساسي. هناك عدد من الصور لشيء ما عدد العيون التي تنظر إليه وهناك العديد من الصور الأساسية له بقدر ما يوجد من العقول التي تدركه.

الشكل العاري الجالس إلى اليسار والحصان الواقف إلى اليمين مع عناصر أخرى من اللوحة مصورة بطريقة الأوجه استنادًا إلى حد ما على الهندسة غير الإقليدية. إنكارًا لوهم منظور عصر النهضة، يقسم الفنان الأشكال والخلفية إلى جوانب ومستويات ويعرض جوانب متعددة للموضوع دفعة واحدة.

يمكن ملاحظة ذلك في الوضع المتعمد للضوء والظل والشكل واللون بالطريقة التي يستوعب بها (Metzinger) اتحاد الخلفية، المرأة والحصان. على سبيل المثال يؤدي تقسيم ميزات النموذج إلى عرض ملف تعريف دقيق وتظهر المزهرية من أعلى ومن الجانب.

استخدم (Metzinger) المنظور المجاني والمتحرك الناتج، “التزامن” لنقاط عرض متعددة لتكوين صورة كاملة منظور يتضمن البعد الرابع ما أسماه “الصورة الكلية”.