لوحة امرأة أمام الموقد للفنان جان ميتزينغر:
لوحة امرأة أمام الموقد، هي لوحة للفنان جان ميتزينغر. عُرضت هذه اللوحة في باريس في (Salon d’Automne عام 1910 و Salon de la Section d’Or ، Galerie La Boétie) في باريس، أكتوبر 1912.
تحليل لوحة امرأة أمام الموقد:
نُشر في (Du Cubisme)، بقلم جان ميتزينجر وألبرت جليزيس في عام 1912 وتم نشره لاحقًا في (The Cubist Painters ، Aesthetic Meditation) (Les Peintres Cubistes) بقلم Guillaume Apollinaire) 1913). كان (Nu à la chimney) ضمن مجموعة (G. Commerre) (أو Comerre)، أحد أقارب (Albert Gleizes) في ذلك الوقت. لم تُعرض هذه اللوحة على الملأ منذ ذلك الحين وموقعها الحالي غير معروف.
يبدو أن جين ميتزينجر، بناءً على مقابلة مع جيليت بورغيس في السجل المعماري قد تخلى عن أسلوبه التقسيمي لصالح مظهر الشكل المرتبط بالتكعيبية التحليلية حوالي عام 1908 أو أوائل عام 1909.
كان (Metzinger) مقيمًا في (Montmartre)، يتردد على (Bateau Lavoir) في هذا الوقت وعرضه مع (Georges Braque) في معرض (Berthe Weill). بحلول عام 1910 أصبح الشكل القوي للتكعيب التحليلي المبكر لبيكاسو (الفتاة ذات الماندولين، فاني تيلير، 1910) وبراك (الكمان والشمعدان، 1910) وميتزينجر (نو لا مدخنة، عارية، 1910) غير قابل للتمييز عمليا.
على عكس تصوير الموضوع بشكل كلاسيكي من وجهة نظر واحدة، استخدم (Metzinger) مفهومًا أعلنه لأول مرة في (Note sur la peinture) (نُشر فيPan ، 1910) من “المنظور المتحرك” لتصوير الموضوع من مجموعة متنوعة من الزوايا. يتم عرض الصور الملتقطة من نقاط عرض مكانية متعددة وفي فترات زمنية متتالية في وقت واحد على اللوحة القماشية.
يتجلى التشابه بين عمل (Metzinger) الخاص لعام 1910 مع عمل بيكاسو في مدخنة نو. نمط الشفاه في كل من (Metzinger’s Nude و Picasso Portrait of Wilhelm Uhde) و (Spring-automn 1910) يشبهان بعضهما البعض (كلاهما في شكل “X”).
أيضًا، تدمج كلتا الصورتين النموذج مع البيئة، مما يؤدي إلى عدم وضوح التمييز بين الخلفية والمقدمة. ومع ذلك، فقد أدرج ميتزينجر بالإضافة إلى وجهات النظر المتزامنة والمنظور المتعدد صورة ساعة في الربع الأيمن العلوي وهي حقيقة تكشف عن مرجع ميتزينغر التعليمي البصري والأدبي للفيزيائي والرياضيات والفيلسوف هنري بوانكاريه إلى “مدة” الفيلسوف هنري برجسون.
لم يكن لهذه الاستدلالات الرياضية والفلسفية سوى القليل من القواسم المشتركة مع لوحات بيكاسو أو براك. استهدف تفسير (Metzinger) جمهورًا عريضًا – على عكس جامعي المعارض الخاصة يعرض بوفرة مثالية أساسية، إعادة بناء مؤقتة للمواضيع التي تم تشريحها بناءً على مبادئ الهندسة غير الإقليدية.
كانت هذه الاستنتاجات مقنعة لأنها قدمت منطقًا مُحفزًا وواضحًا لابتكاراته بما يتوافق مع الاتجاهات الفكرية المعاصرة في الأدب ولا سيما مع مجموعة (Abbaye de Créteil) وفلسفة برجسون.
