لوحة غاردنر تحتجزه والدته للفنانة ماري كاسات:
لوحة غاردنر تحتجزه والدته للفنانة ماري كاسات التي تحملها والدته، هذه اللوحة مؤرخة حوالي عام 1889 من قبل الرسام الأمريكي وصانع الطباعة والباستيليست والمتذوق ماري كاسات. المثال الموضح موجود في مجموعة متحف (Cooper-Hewitt) وهو هدية من (Samuel Putnam Avery).
قصة لوحة غاردنر تحتجزه والدته:
الرضيع هو ابن شقيق كاسات جوزيف غاردنر كاسات الثالث من شقيقها جارد وأخت زوجته أوجيني كارتر (جيني). تؤرخ كاتبة سيرة كاسات، نانسي م. ماثيوز، النسخة المطبوعة كما تم تنفيذها في عام 1888. رسم كاسات عدة صور لجيني ولكن يوجد رسم تخطيطي سريع واحد فقط لخط جارد، ربما تم تنفيذه في نفس وقت طباعة جيني والطفل. هناك صورتان أخريان على الأقل لغاردنر الشاب، أحدهما هو الباستيل غاردنر وإلين ماري كاسات في مجموعة متحف متروبوليتان للفنون.
دخلت كاسات في صراع مع أخت زوجها بشأن حق المرأة في التصويت. تقدر نانسي ماثيوز كاسات على أنها نسوية بلا شك منذ سن مبكرة، لكنها وصفت نسويتها بأنها موقف خاص ودقيق لا يسمح لها بتنظيم المعارض سعياً وراء القضية النسوية.
على الرغم من أنها لم تنضم إلى أي مجموعات تدافع عن حق المرأة في الاقتراع، إلا أنها دعمتها مع ذلك وسمحت لصديقتها لويسين هافيميير وهي ناشطة نسوية ملتزمة ونشطة، بتنظيم معرض عام 1915 لعملها وعمل إدغار ديغا، جنبًا إلى جنب مع مجموعة مختارة من الأساتذة القدامى، في معرض في صالة (Knoedler)، نيويورك، لدعم القضية.
ومع ذلك، كان يوجيني مناهضًا للاقتراع وهو موقف لم تستطيع كاسات فهمه وقاطع أوجيني وعائلته، جنبًا إلى جنب مع مجتمع فيلادلفيا بشكل عام. فقد ردت كاسات ببيع أعمالها التي كان من الممكن أن تذهب لورثتها. ومع ذلك، كان هذا المثال من طبعة غاردنر موجودًا بالفعل في مجموعة صموئيل بوتنام أفيري، الخبير الأمريكي وتاجر الفن، وهو صديق شخصي لكاسات وأحد جامعيها الأكثر نشاطًا الذين ذهبوا للتبرع بمجموعته الكاملة المكونة من 17،775 نقشًا و مطبوعات حجرية لمكتبة نيويورك العامة في عام 1900.
فقد اعتبرت كاسات نفسها فنانه وليست رسامة، لكنها كانت تمارس مهنة الطباعة بشكل بارع. لم تأت الوسيلة بشكل طبيعي بالنسبة لها لكنها كانت محاصرة حتماً فيما أصبح يعرف باسم إحياء النقش الذي دافع عنه أصدقاؤها الانطباعيون. كان معلمها إدغار ديغا، الذي ألهمتها ألوان الباستيل، يعمل مع فنانين مثل هنري جيرارد (زوج إيفا غونزاليس، رسامة أخرى في الدائرة الانطباعية) لتطوير المزيد من التأثيرات “التصويرية” في صناعة الطباعة.
خلال خريف وشتاء 1879-1880 عملت كاسات نهارًا في استوديو ديغا، الذي كان مزودًا بمكبس نقش صغير، واكتسبت تقنيتها، بينما أمضت أمسياتها في الرسم ليتم نقلها إلى لوحة النقش في اليوم التالي. كانت هذه الرسوم من مشاهد منزلية بالإضافة إلى مشاهد مسرحية مرتبطة بها.
بحلول عام 1885، بدأ كاسات العمل حصريًا في النقطة الجافة وهي تقنية احتياطية ومقيدة تعمل مباشرة على اللوحة بمساعدة إبرة ذات نقطة جافة صلبة بشكل خاص، مع التركيز على الخط بدلاً من تقنية “الفرشاة” التي كانت تسعى إليها سابقًا. في وقت لاحق، مستوحاة من المطبوعات اليابانية التي عُرضت في باريس، حولت انتباهها مرة أخرى إلى عملية الطباعة المائية وهي عملية طباعة تحاكي غسل الرسام بالألوان المائية، حيث عرضت في عام 1891 سلسلة من عشر مطبوعات ملونة أصلية للغاية ونقوش مائية، بما في ذلك (Woman) الاستحمام وفي (Omnibus).
تشير (Adelyn D. Breeskin)، مؤرِّخ كاسات الأكثر شهرة ومؤلفة كتالوجين من أسباب عملها، إلى أن هذه المطبوعات الملونة “تقف الآن كأكثر مساهماتها أصالة إضافة فصل جديد إلى تاريخ فنون الجرافيك ومن الناحية الفنية، كمطبوعات ملونة، لم يتم تجاوزها أبدًا “. حيث أن الفنانة ماري كاسات، نفذت فقط 22 مطبوعة ملونة. مثال على (Woman Bathing) جلبت 218.500 دولار في بيع كريستي في أكتوبر 2010.
يُنظر إلى طبعة غاردنر لعام 1888 عمومًا على أنها أقدم مثال مؤرخ لصور الأم والطفل التي نمت لتصبح أعظم مجموعة أعمال كاسات، حيث اقتربت من ثلث أعمالها بالكامل. كانت هناك أمثلة سابقة للموضوع ولا سيما الأم على وشك غسل طفلها النائم (ربما يكون المثال الأول جدًا) الذي عرضته في المعرض الانطباعي الخامس لعام 1880، لكن هذه المطبوعة هي التي بشرت بما أصبح موضوعها المميز.
