لوحة في المعهد الموسيقي للفنان إدوارد مانيه:
لوحة في المعهد الموسيقي (بالفرنسية: Dans la greenhouse) هي لوحة زيتية تم رسمها في عام 1879 رسمها إدوارد مانيه في (Alte Nationalgalerie)، في برلين، تصور أصدقاء مانيه وهما زوجان، في المعهد الموسيقي. هناك غموض في اللوحة مما دفع نقاد الفن إلى وصف علاقة الزوجين بطرق متباينة.
قصة لوحة في المعهد الموسيقي:
كان المكان عبارة عن معهد شتوي في 70 شارع أمستردام في باريس، ثم مملوكًا للرسام جورج فون روزين والذي استخدمه مانيه كاستوديو لمدة تسعة أشهر في 1878 و 1879. قد يكون هذا المعهد الموسيقي أكثر من مجرد دفيئة؛ صورت العزاء للرسام الفرنسي أليكس لويز إينولت المعهد الموسيقي الباريسي على أنه “مكان حميم ومزخرف بشكل فاخر، كما أنه وصف هذا المكان بمنطقة داخلية منعزلة تفضي إلى لقاء خاص”.
للوهلة الأولى، نرى صورة مزدوجة لزوجين رائعين وجذابين لبعضهما في المرتبة الاجتماعية. هم أصدقاء مانيه، (Guillemets)، الذين يمتلكون متجر ملابس. يتم نقل وضعهم الزوجي من خلال حلقاتهم وقرب أيديهم هو أقرب إشارة إلى العلاقة الحميمة.
التفاعل بين الخطوط يحدد العمل بشكل رسمي. المرأة لديها وضعية منتصبة تردد صداها في الشرائح الرأسية للمقعد والرجل، على الرغم من ميله للأمام، لا يكسر هذا الوضع الرأسي. يستمر المقعد بعيدًا عن الجانب الأيمن، ممّا يعزز الأفقي والفصل بين المقدمة والخلفية. وتوفر الطيات المائلة على فستان المرأة بعض الراحة من خطية التكوين.
منذ معرض اللوحة، فسر النقاد علاقة الزوجين بشكل متنوع. وصف (Huysmans) الأشخاص بأنهم “منفصلون بشكل رائع عن الغلاف الأخضر المحيط بهم”. كما يلخص كولينز: جون ريتشاردسون، على سبيل المثال، وصف الشخصيات بأنها “صلبة”، في حين أن الناقد كاستانياري، المعاصر لمانيه، كتب أنه “لا شيء يمكن أن يكون أكثر طبيعية من المواقف”.
الناقد بانفيل جعل (M. Guillemet) يحدق في الحرير المنسوج الغني لتنورة زوجته. جعله دوريت يتحدث معها. وصفت (Huysmans) السيدة (Guillemet) بأنها “مغازلة حية”، بينما وصفها ناقد آخر بأنها “مبتذلة. أشار جورج هيرد هاميلتون إلى “توتر غريب” يذكرنا بالشرفة. وأخيرًا، في منتدى الفن، اكتشفت ناقد فني نسوي في استقلال السيدة غيليميت “المتمردة بشكل إيجابي” عن زوجها “صورة أنثوية متطرفة”.
عُرضت اللوحة في صالون باريس عام 1879 واعتبرت متحفظة بشكل مدهش بالنسبة لمانيه. كتب (Jules-Antoine Castagnary) ولسانه في الخد، “لكن ما هذا؟ رسم الوجه واليدين بعناية أكبر من المعتاد: هل تقدم (Manet) تنازلات للجمهور؟” وقال إنها تصور “أناقة الحياة العصرية”.
قد يُنظر إلى (Manet’s Chez le Père Lathuille)، التي لها مواضيع مماثلة ورسمت لاحقًا في نفس العام، على أنها رفيقة لـ (In the Conservatory). لم يتم تضمينه في صالون عام 1879.
اشترى جان بابتيست فور فيلم (In the Conservatory) من مانيه، إلى جانب ثلاث لوحات أخرى، مقابل “مبلغ ضئيل” قدره 11000 فرنك. في عام 1896 اشترتها دار الحلة الوطنية الألمانية في برلين، لتصبح أول متحف في أي مكان يشتري مانيه.
في عام 1945 بنهاية الحرب العالمية الثانية، كان المعهد الموسيقي من بين الأشياء التي تم إجلاؤها من المعرض الوطني الألماني ومتاحف برلين الحكومية ووضعها في منجم في (Merkers) لحفظها.
بعد الحرب تم اكتشاف الصورة وتأمينها من قبل رجال الآثار. تم توثيق عملية إنقاذها في عدة صور تظهر جنودًا من الجيش الأمريكي وهم يقفون مع لوحة مانيه في المنجم في (Merkers). وقد اكتسبت هذه الصور مكانة أيقونية على مر السنين وغالبًا ما يتم استخدامها بشكل زائف كتوضيح للفن النازي المنهوب في منشورات مرموقة مثل دويتشه فيله واشنطن بوست نيويورك تايمز و حتى في الأوراق الأكاديمية.
