اقرأ في هذا المقال
لوحة مدام كليمنتين فالينسي ستورا للفنان بيير أوغست رينوار:
لوحة مدام كليمنتين فالينسي ستورا، هي لوحة زيتية للفنان بيير أوغست رينوار، اكتملت في عام 1870. تصور هذه اللوحة امرأة يهودية شابة (ريبيكا كليمنتين ستورا) بالزي الجزائري، وهي غير نمطية في عمل رينوار، ممّا أدى إلى نقاش حول المكان من اللوحة في أعماله.
قصة لوحة مدام كليمنتين فالينسي ستورا:
ارتبط الفنان بيير أوغست رينوار ارتباطًا وثيقًا بالحركة الانطباعية ولوحة الحياة الحديثة في فرنسا في منتصف القرن التاسع عشر، حيث ابتكر رينوار عددًا من الأعمال الاستشراقية بما في ذلك “امرأة الجزائر” و “المرأة الباريسية بالزي الجزائري”.
ومع ذلك، فقد كان كلاهما بمثابة تكريم للأعمال الموجودة بدلاً من صور لأشخاص أحياء، غراندي أوداليسك (1814، متحف اللوفر) في الحالة الأولى وديلاكروا في شقتهم (1834، متحف اللوفر) في الحالة الثانية. وبعد ذلك اتخذ رينوار قرار بأنه لن يسافر إلى الخارج حتى عام 1881 عندما زار الجزائر.
وقد وصف كولين بيلي الجزائري بأنه “انطباعي بدائي” تمثل ضربات الفرشاة الواسعة والاستخدام المفرط للألوان نقطة عالية في رفض رينوار المؤقت لواقعية جوستاف كوربيه وإدوارد مانيه لصالح تأثير بطله ديلاكروا. وفي وقت لاحق، عندما تغير أسلوبه بشكل كبير، تبرأ رينوار من العمل واشتكى فيما يتعلق به “هوس الهواة من سؤال طريقي القديم دائمًا”.
تصور هذه اللوحة امرأة يهودية سفاردية شابة، ريبيكا كليمنتين ستورا، نيي فالينسي، بالزي الجزائري. فقد ولد كليمنتين فالينسي في الجزائر العاصمة في 24 أبريل 1851 وتوفي في يوليو 1917، كانت ابنة صانع سلع السفر.
انتقلت عائلات ستورا وفالنسي إلى باريس في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر عندما كان هناك شعور متزايد بمعاداة السامية في وطنهم الجزائر، تزوج كليمنتين من ناثان ستورا في باريس عام 1868.
وكان تاجر تحف متخصص في البضائع من شمال إفريقيا وكان لديه متجر في 24 (Boulevard des Italiens) اسمه (Au Pacha)، والذي انتقل لاحقًا إلى شارع (Hausmann) الأنيق. فقد خلقت التجارة السياحية مع الجزائر الفرنسية سوقًا قويًا للمواد ذات السمات الجزائرية والشمالية الأفريقية في فرنسا وادعى أن الشركة كانت موردة للحكومة العامة للجزائر.
كما أظهرت الأبحاث باستخدام الصور المعاصرة أن الزي الذي ترتديه كليمنتين في الصورة أصلي لامرأة جزائرية يهودية في عصرها، وتم إجراء مقارنات مع تمثال نصفي لتشارلز كوردييه “المرأة اليهودية في الجزائر” والذي عُرض في صالون عام 1863 ومعرض يونيفرسال في عام 1867، والذي يصور امرأة في زي مماثل.
يبدو أن تعبير كليمنتين المتواصل يشير إلى أنها ليست سعيدة تمامًا بشيء ما. إذا كان هذا هو الزي، فهذا لم يمنع تصويرها في شكل مماثل في عام 1877، من قِبل (Brochart). كما تظهر أصالة الملابس وحقيقة أن اللوحة هي عبارة عن صورة لشخص حي مسمى.
تم تصوير كليمنتين مرتين أخريين في الفن، في لوحة زيتية رسمها كونستانت جوزيف بروشارت من حوالي عام 1877 وفي رسم باستيل، أيضًا بواسطة (Brochart)، من حوالي عام 1880.
تم بيع هذه اللوحة من قبل كريستيز في عام 2007، في الصورة الثانية، تظهر كليمنتين بالزي الأوروبي التقليدي لامرأة من فصلها مع عدم وجود دليل على جذورها اليهودية الجزائرية، على عكس (L’Algérienne)، ظلت صورتا (Brochart) في عائلة (Stora) حتى عام 2000.
