مسرحية طقوس:
مسرحية طقوس، هي مسرحية للكاتب المسرحي البريطاني مورين دافي، تم تقديمها لأول مرة في عام 1969 في لندن.
الشخصيات في مسرحية طقوس:
- آدا: آدا هي مديرة دورة المياه العامة.
- دوت: دوت امرأة في الستينيات من عمرها.
- فتاة المكتب الأولى: هي الفتاة التي تتمتع بروح الدعابة.
- المرأة الأولى: هي واحدة من امرأتين يدخلان دورة المياه مع طفلهما الصغير.
- الفتاة: تدخل الفتاة إحدى المقصورات وتقطع معصمها.
- ميج: تعمل ميج كمنظف في دورة المياه العامة.
- نيللي: نيللي، مثل صديقتها دوت.
- السيدة العجوز: مهجورة تحب الذهاب إلى دورة المياه العامة لتناول وجبة الإفطار.
- فتاة المكتب الثانية: يبدو أن نورما لا تشارك المواقف العدائية تجاه الرجال التي لدى معظم الشخصيات الأخرى.
- المرأة الثانية: تدخل المرأة الثانية مع المرأة الأولى والطفل الصغير.
- فتاة المكتب الثالثة: كانت فتاة المكتب الثالثة تعمل في خط إنتاج المصنع.
- المرأة الثالثة: تظهر المرأة الثالثة فقط في نهاية المسرحية.
ملخص مسرحية طقوس:
تجري المسرحية في دورة مياه عامة للنساء، تبدأ الطقوس بموكب من العمال الذين يرتدون ملابس العمل البيضاء، والذين يقومون ببناء الجدران والمقصورات في مرحاض عام. ثم يحضرون مرآة كبيرة وأوعية مراحيض وصهاريج. إنهم يضربون ويطرقون بعيدًا، ويتبع ذلك صوت شطف متزامن. ثم أحضر العمال كرسيين كبيرين.
تبدأ ميج في التنظيف، بينما تجلس آدا، مديرة المنشأة، تنظر في المرآة وتبدأ في وضع مكياجها، وتعجب بالنتائج.
أثناء تنظيفها، تشكو ميج من وظيفتها. كما تأمل أن تحصل آدا على الترقية المتوقعة وتأخذها معها، لكن آدا ترفض أن تعد بأي شيء. وأخيراً تناقش آدا الرجل الذي كانت معه الليلة الماضية؛ يتضح أنها متمردة في الليل. حيث تقضي الكثير من الوقت في المرآة لأنها تريد تحقيق أقصى استفادة ممّا لديها، حتى تتمكن من تحصيل سعر أعلى.
ميج وآدا يبتعدان عن امرأة عجوز تأكل عادة وجبة الإفطار في أحد المقصورات لأن المرأة مبكرة جدًا ولم يتم فتحهما بعد. تُعجب ميج بأدا لكونها ذكية وتقول آدا إنها تعلم ما تعرفه من الصفحات المالية للصحيفة. ومع ذلك، تهتم ميج أكثر بالأبراج اليومية وتقنع آدا بقراءة بعضها لها.
بعد أن تعود المرأة العجوز وتذهب إلى أول حجرة لتناول الطعام، تدخل ثلاث فتيات مكتب، ويتحدثن عن التاريخ الذي قضته إحداهن في الليلة السابقة. بعد استخدام المراحيض، تشكو الفتاة الثانية في المكتب ونورما إلى آدا من كتابات على الجدران. تدعي الفتيات الثلاث أنهن صُدمن ويقولن إن الرجال فقط هم من يمكنهم فعل ذلك.
ميج تأخذ الحياكة. سيكون المنتج النهائي هدية عيد الميلاد للرجل، وتوبخها آدا لأخذها وقتًا طويلاً لإكمالها. تستمر المحادثات بطريقة مفككة. تعلن نورما أنها تريد أن تأخذ يوم إجازة من العمل؛ تقرأ آدا بعض الأخبار المالية بصوت عالٍ؛ تقرأ نورما شيئًا من رواية رومانسية حفظتها، وترد آدا بالحديث إلى نورما حول العلاقات بين الجنسين من حيث الأصول وعروض الاستحواذ. تناقش فتيات المكتب عمودًا إرشاديًا في إحدى الصحف وتطلق إحدى الفتيات نكتة تجعلهن جميعًا يصرخن من الضحك.
نيلي ودوت، امرأتان ترتديان ملابس محترمة في الستينيات من العمر، تدخل. تلاحظ نيللي كيف اعتادت تنظيف حذاء زوجها كل يوم من حياتهما معًا. تقول فتيات المكتب إنهن لن يفعلن ذلك أبدًا، لكنهن يعترفن بمدى اختلاف الأشياء بالنسبة للنساء من ذلك الجيل. تشير نورما إلى مدى فظاعة أن تكون عجوزًا. تواصل نيللي وصف الروتين الباهت الذي تشاركه مع زوجها الراحل. بينما تتحدث النساء عن الصلع والشعر والشعر المستعار، اختلطت إليزابيث الأولى بشخصية تاريخية أخرى، ماري ملكة اسكتلندا، التي تم قطع رأسها.
تشكو نورما من كونها تحت تصرف رئيسها واتصالها برئيسها، وتقول آدا إنها لن تدعم ذلك. لكن الفتيات قلن إن وظائفهن المكتبية أفضل من العمل في خط إنتاج المصنع. تقول آدا بفخر إنها لا تعمل بدون رجل، وتعلق نيلي بأن زوجها لن يسمح لها بالعمل. الآن هي و دوت أرملتا، لكنهما تمكنا من الحفاظ على انشغالهما بالتسوق والرحلات الأخرى. لديهن معاشات تقاعدية، لذلك ليس لديهن مخاوف مالية، مما يدفع نورما إلى ملاحظة أنه يبدو أنهن أفضل حالًا بدون أزواجهن. عند تناول موضوع الرجال، تشكو فتاة المكتب الأولى من عدم قدرتك على التحدث إليهم، إلا إذا كانوا متزوجين.
بعد مزيد من المحادثة، تأتي فتاة وتشتري منشفة من الجهاز وتذهب إلى الحجرة الثانية. تناقش النساء مسألة الخصوصية، وتوضح دوت أن هناك خصوصية أكبر من تلك الموجودة في مرحاض “الرجال” وتصف كيف ذهبت ذات مرة إلى أحدها.
امرأتان تدخلان، تقودان طفلًا صغيرًا. تلتقطه المرأة الأولى وتثير ضجة منه، بينما تقدم النساء الأخريات بعض الملاحظات: تقول نيلي إنهن يكبرن بسرعة كبيرة، بينما تعتقد آدا أن بعضهن لا يفعلن ذلك مطلقًا، وتخبر المرأة أن الطفل أكبر من أن يكبر إلى مرحاض النساء. تتساءل ميج كيف تعرف آدا أن الطفل الصغير هو صبي، لأنه وفقًا لنيلي يبدو وكأنه فتاة. قرروا معرفة ذلك. تنزل آدا بنطال الصبي وسرواله الفضفاض طويل الساقين. لكن بعد ذلك يقولون إنهن لا يقصدن أي ضرر وأنهن يبحثن فقط. المرأتان تلبس الصبي، وتنتقد آدا بمرارة مواقف الآخرين تجاه الحب والعلاقات.
هناك حادث تحطم من المقصورة الثانية. تسأل النساء الفتاة بالداخل إذا كانت بخير، لكن لا توجد إجابة. تنحني الفتاة الثالثة في المكتب وتنظر من أسفل الباب. الفتاة بالداخل ورأسها في المقلاة والدم مرئي. بعد بعض النقاش حول ما يجب عليهم فعله، صعدت الفتاة الثالثة في المكتب ودخلت المقصورة وفتحتها من الداخل. تقوم النساء بإخراج الفتاة وتكتشف أنها قطعت معصمها، لكن الضرر يبدو سطحيًا. الفتاة تنادي اسم الرجل ثم تبكي. من الواضح أنها مهجورة. آدا تصرخ “ب ——— رجال!” والآخرون يتابعون بشكاواهم المريرة من الرجال.
وباستثناء آدا والفتاة المنكوبة، تبدأ النساء بعد ذلك في الرقص بأحدث نسخة من رقصة تسمى الهزة. يرددون أنهم لا يحتاجون إلى رجال. وبينما هم يرقصون، تظهر المرأة العجوز المهجورة التي كانت تتناول وجبة الإفطار في الحجرة الأولى. تطوقها النساء ويغنين أغنية بعنوان “ركبتي ماذر براون”. يتكرر هذا حتى يصل إلى جنون، وتخاف المرأة العجوز.
ثم يظهر شخص آخر، يرتدي زي الرجل، من إحدى المقصورات ويحاول الهروب إلى المخرج. تصفه آدا بأنه جاسوس، وجميع النساء، بما في ذلك المرأة العجوز التي تم تعذيبها للتو، تقع على هذا الرقم. أثناء شجار عنيف، هناك صرخة ثم صرخة أخرى. يتفكك حشد من النساء، ويكشفن عن شخصية ممزقة ملفوفة في ملابس دامية. مذعورة، نورما تعلن أنها امرأة وليست رجلاً. صُدمت النساء الأخريات. قرروا حشو الجثة في المحرقة.
