لوحة حلبة سباق الدراجات للفنان جان ميتزينغر:
لوحة حلبة سباق الدراجات (At the Cycle-Race Track)، المعروفة أيضًا باسم (Au Vélodrome و Le cycliste)، هي لوحة للفنان والمنظر الفرنسي جان ميتزينغر. يوضح العمل العدادات النهائية لسباق باريس روبيه ويصور الفائز عام 1912 تشارلز كروبلاندت. لوحة ميتزينجر هي الأولى في فن الحداثة التي تمثل حدثًا رياضيًا معينًا وبطلها.
ظل (Au Vélodrome) في مشغل (Metzinger) حتى تم شحنه إلى نيويورك، حيث تم عرضه للجمهور لأول مرة من 8 مارس إلى 3 أبريل 1915، في المعرض الثالث للفن الفرنسي المعاصر، معرض كارستيرز (كارول) مع أعمال باخ، جليز، بيكاسو، دي لا فريسناي، فان جوخ، غوغان، ديرين، دوشامب، دوشامب وفيلون.
في 10 فبراير 1916، استحوذ الجامع الأمريكي جون كوين على (Au Vélodrome و Racing Cyclist). تم عرض كلا العملين من قبل (Metzinger) في معرض كارول غاليريز. سبقت عملية الاستحواذ مراسلات حية بين كوين ومديرة المعرض هارييت براينت وشقيق الفنان موريس ميتزينغر.
قصة لوحة حلبة سباق الدراجات:
في عام 1927 أقيم معرض وبيع مجموعة كوين الفنية في مدينة نيويورك. أجرى البيع أوتو بيرنيت وحيرام هـ. بارك في المعارض الفنية الأمريكية. تم نشر كتالوج لهذه المناسبة من قبل جمعية الفن الأمريكية تم شراء اللوحة (Au Vélodrome) (رقم 266 من الكتالوج) عند البيع مقابل 70 دولارًا من قبل تاجر الفن والناشر الأمريكي جيه بي نيومان. اشترت (Peggy Guggenheim) اللوحة من (Neumann) في عام 1945 وتشكل جزءًا من المجموعة الدائمة لمتحفها في البندقية. مجموعة (Peggy Guggenheim).
من 9 يونيو إلى 16 سبتمبر 2012 كانت اللوحة موضوع معرض في البندقية بعنوان ركوب الدراجات، كوبو – المستقبل والبعد الرابع. جين ميتزينغر “At the Cycle – Race Track”.
لوحة حلبة سباق الدراجات، يوجد في اللوحة زيت ورمل وكولاج على قطعة من القماش، مرسوم بتنسيق رأسي بأبعاد 130.4 × 97.1 سم (51 3/8 × 38 1/4 بوصة)، موقعة (JMetzinger) باتجاه الأسفل اليسار.
في المقدمة، يظهر متسابق دراجات على الطرق بدرجات مختلفة من الشفافية التي تفسح المجال لعناصر الخلفية، ممّا يؤدي إلى عدم وضوح التمييز بين المسافات القريبة والبعيدة. على سبيل المثال، يتسم رأس راكبي الدراجات بشفافية كاملة تقريبًا ويمكن رؤية الجمهور المكون من مكعبات تشبه الفسيفساء من خلال الرأس والرقبة والذراع وهو تأثير يذكرنا بفترة تقسيم الفنانين.
تلمع دراجات (Metzinger) بين الفريد والمتعدد، كما لو أن الاثنين يندمجان في واحد. يمثل المشهد صورة نهائية موجودة وهي سلسلة من الإطارات تم التقاطها خلال السباق النهائي في نهاية السباق.
تظهر العجلة الخلفية على يسار اللوحة عن وجود راكب الدراجة الآخر. يبدو أن لوحة (Metzinger) تظهر المقاود في موضعين ولكن المقاود جنبًا إلى جنب مع أقسام من إطار الدراجة يتم تركيبها في الواقع على شكل شفافية (فوق اليد اليسرى والقدم اليسرى لراكب الدراجة وفوق عجلة القيادة)، ممّا يمثل إطاران متتاليان أحدهما مطروح من الآخر، أي أن الطريق مرئي “من خلال” المتسابق حيث كانت الدراجة قبل ذلك بجزء من الثانية كما لو كانت تظهر الحركة من خلال الغياب.
مع هذا النوع من الألعاب التي تلعب بأكواد بصرية متناقضة (مساحة إيجابية وسلبية)، يميز (Metzinger) الماضي والحاضر بشكل لا متناهي في الوقت المناسب بينما يُترك تصور المستقبل للتقدير الفكري للمراقب للتأمل.
تظهر الأجهزة التكعيبية والمستقبلية متراكبة في (Metzinger’s At the Cycle-Race Track) ممّا يؤدي إلى إنشاء صورة يمكن قراءتها ولكنها في الأساس معادية للطبيعية. تتضمن العناصر التكعيبية اختزال المخطط الهندسي إلى أشكال مبسطة ومحاذاة الطائرات الدوارة لتحديد الصفات المكانية وتجميع الورق المطبوع وإدماج سطح حبيبي ومنظور متعدد.
تشمل المتوازيات مع (Futurism) اختيار موضوع متحرك (راكب الدراجة) واقتراح السرعة (ضبابية الحركة على شعاع العجلة) ودمج النماذج في مستوى صورة ثابتة. يدمج عمل (Metzingers) فكرة الجمالية الناتجة عن الأسطورة الحديثة للآلة والسرعة.
في لوحة حلبة سباق الدراجات (Cycle Race Track) يوضح الساحات الأخيرة من سباق (Paris – Roubaix) ويصور تشارلز كروبلاندت، الفائز عام 1912، وفقًا لمؤرخ الفن إيراسموس ويديجن. كما يُعرف السباق بصعوبة شديدة وخطر ركوب الدراجات فوق الطرق الضيقة المرصوفة بالحصى في شمال فرنسا.
ومنذ ذلك الحين تمت الإشارة إلى باريس روبيه باسم جحيم الشمال (l’Enfer du Nord) ويوم الأحد في الجحيم. كانت لوحة (Metzinger) هي الأولى في الفن الحديث التي تمثل حدثًا رياضيًا معينًا وبطلها. أدرج في اللوحة مفاهيمه عن المنظور المتعدد والتزامن والوقت، وفقًا لاعتقاده أن البعد الرابع كان حاسمًا للفن الجديد الذي يمكن أن ينافس التقليد الفرنسي الكلاسيكي.
