فنون وتسليةلوحات فنية

لوحة قناة جرافلينز بيتي فورت فيليب للفنان جورج سورات

اقرأ في هذا المقال
  • لوحة قناة جرافلينز بيتي فورت فيليب للفنان جورج سورات
  • وصف لوحة قناة جرافلينز بيتي فورت فيليب

لوحة قناة جرافلينز بيتي فورت فيليب للفنان جورج سورات:

لوحة قناة جرافلينز بيتي فورت فيليب (The Channel of Gravelines, Petit Fort Philippe) (هي لوحة نقطية للفنان الفرنسي جورج سورات وتقع في متحف إنديانابوليس للفنون في إنديانابوليس، إنديانا رُسمت عام 1890، أي العام الذي سبق وفاته وهي تصور ميناءً في ميناء غرافلين الفرنسي الصغير. يوصف بأنه “حزين وشاعري” وهو أحد كنوز (IMA).

وصف لوحة قناة جرافلينز بيتي فورت فيليب:

كواحدة من لوحات سورات (Seurat) النهائية، (The Channel of Gravelines)، يوضح (Petit Fort Philippe) بشكل جميل مبادئ حركة (Seurat) الانطباعية الجديدة. إن تطبيقه المنهجي للنقاط في الألوان المختارة بعناية وفقًا لقوانين التناغم اللوني ينتج عنه لمعان لا مثيل له. رسم سورات حدًا ضيقًا من النقاط الداكنة حول حافة اللوحة القماشية، ممّا زاد من تألق الضوء.


الإطار (نسخة طبق الأصل من تصميم سورات الأصلي) بقاعدته فائقة النعومة والنقاط التي تعكس اللوحة القماشية المجاورة، يعزز الألوان بشكل أكبر بالإضافة إلى تحكمه الدقيق في لون النقاط، استخدم (Seurat) أيضًا شكلها وكثافتها لتحقيق رؤيته. يتمتع الحاجز المركزي الصلب بأكبر كثافة من النقاط، في حين أن الجانب الأيمن من السماء مغطى بشكل فضفاض للغاية بحيث تكون طبقة الأرض البيضاء مرئية. بناءً على الضوء الساطع والظلال الصارخة، رسم سورات في منتصف الظهيرة.


على الرغم من أن سورات (Seurat) كان مخلصًا تمامًا للهندسة المعمارية الفعلية للميناء، إلى الحد الذي يمكن التعرف على الكثير منه حتى يومنا هذا، فقد قام بتجميع القوارب بحيث أدت عناصرها الأفقية والعمودية إلى أقصى قدر من الاستقرار البصري. تحفز القطع المكافئة الأنيقة للرصيف على الهدوء.


يمكن رؤية سعي سورات للكمال الجمالي في عدد التعديلات التي أجراها بين دراساته الأولية واللوحة النهائية. يثبّت الحاجز المركزي التركيبة بشكل آمن وصلب لدرجة يصعب فهمها تقريبًا، لكنه كان مفقودًا من دراسة الفريق. تكشف مقارنة اللوحة النهائية ببقية دراساته أنه بالإضافة إلى ترتيب القوارب في خط أفقي أنيق وهادئ، قام سورات أيضًا بتعديل الممر لمنح القناة دورًا أكبر في التكوين. وهكذا، فإن البحر والسماء والأرض تحتل نسبًا متساوية تقريبًا.


بينما كان يقضي معظم العام في صدمة باريس بأسلوبه الجديد وآرائه، أمضى سورات الصيف في رسم مناظر بحرية حزينة. في عام 1890، سافر إلى ميناء (Gravelines) الصغير، بالقرب من الحدود البلجيكية ورسم ما يمكن أن يكون آخر أربع مناظر طبيعية وكان هذا أقل من لوحتين مما أنتجه في الصيف الماضي، ربما لأن السهل الساحلي الواسع، المميز فقط بالكثبان الرملية، كان مختلفًا بشكل ملحوظ عن إعداداته المعتادة في نورماندي.


أدى صعود العطلة الصيفية إلى إيجاد الفنانين سوقًا جاهزًا للصور الساحلية. على عكس الفنانين الأكبر سناً مثل مونيه، فضل سورات الصور النثرية تمامًا للموانئ والشواطئ بدلاً من غروب الشمس الأكثر دراماتيكية والبحار العاصفة. كان النقص التام في البشر، سواء كانوا يقضون إجازة أو صيادين مجتهدين، نموذجيًا للمناظر البحرية في سورات والتي كانت دائمًا تتميز بسكون مضيء.


كان اختيار سورات لغرافيلين غير عادي إلى حد ما، بالنظر إلى أن الكتيبات الإرشادية المعاصرة وصفتها بأنها “مدينة غير مثيرة للاهتمام”. قد يكون غموضه الشديد بمثابة عامل جذب للفنان، الذي كان يزداد حماية لأساليبه. كما أن الخطوط المستقيمة لقناتها تبطئ نفسها جيدًا وفقًا للتركيبات المنظمة بدقة التي يفضلها سورات.

المصدر
كتاب "اللوحات الفنية" للمؤلف ماري مارتن /طبعة 3كتاب "الحج - لوحات فنية" للمؤلف عبد الغفور شيخكتاب "موسوعة أعلام الرسم العرب والأجانب" للكاتبه ليلى لميحة فياضكتاب "النقد الفني" للمؤلف صفا لطفي

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

زر الذهاب إلى الأعلى