لوحة ليز للفنان بيير أوغست رينوار:
لوحة ليز (Lise)، هي لوحة زيتية رُسمت على قطعة من القماش للفنان الفرنسي بيير أوغست رينوار، حيث تم رسمها عام 1867. تصور هذه اللوحة نموذج ليز في الغابة، حيث كانت ليز ترتدي فستانًا أبيض من الموسلين وتحمل مظلة من الدانتيل الأسود لتظللها من أشعة الشمس التي تتسرّب من خلال الأوراق، فقد تعتبر ليز متناقضة في اللوحة، حيث أن وجهها في الظل وجسدها في الضوء، ممّا يبرز فستانها بدلاً من وجهها.
كانت اللوحة واحدة من أول أعمال الفنان رينوار الناجحة بشكل نقدي. في هذا الوقت، كان أسلوب رينوار لا يزال متأثرًا بجوستاف كوربيه، ولكنه استمر في تطوير أسلوبه الفريد من نوعه الذي قام بتصفية الضوء الذي سيعود إليه في (The Swing) والرقص في (Le Moulin de la Galette).
قصة لوحة ليز:
نشأ الفنان بيير أوغست رينوار (1841-1919) في باريس، عمل والده خياطًا ووالدته خياطة. فقد تدرب رينوار كرسام خزف ولكن الثورة الصناعية استبدلت رسامي الخزف بالآلات، وبعد ذلك وجد عملاً كفنان تجاري للزينة خلال النهار بينما كان يتعلم الرسم في المساء.
في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، أمضى وقت فراغه في دراسة اللوحات في متحف اللوفر وعمل في الاستوديو تحت إشراف تشارلز جلير، حيث أمضى عامين في مدرسة الفنون الجميلة. ثم بدأ رينوار في تقديم عمله إلى الصالون عام 1863، فقد تم رفض تقديمه الأول (Nymph and Faun)؛ ممّا دفع رينوار إلى تدمير لوحاته. وفي العام التالي، حاول رينوار مرة أخرى التقديم، حيث قدم (La Esméralda) إلى صالون عام 1864، في هذا الوقت تم قبول اثنين من أعمال رينوار في الصالون عام 1865، وهما:
1- (Portrait de William Sisley).
2- (Soirée d’été).
وفي منتصف ستينيات القرن التاسع عشر، التقى رينوار بليز تريهوت من خلال صديقه الفنان جول لو كوير، الذي كان ودوداً مع كليمانس “أخت ليز”. فقد صممت ليز نموذجًا لرينوار وكانت رفيقته خلال الفترة 1865 – 1872. وفي هذه الأثناء، استمر رينوار في مواجهة الرفض في المعرض مع شخصيات (Paysage avec deux) وديانا، وهما عملين يعرضان لوحة ليز كنموذج.
جلب عمل رينوار المبتكر باعتباره انطباعيًا سخرية وفقرًا كبيرًا، حيث لم يكن قادرًا على بيع لوحاته. فقد نجا رينوار من خلال تكريس نفسه لرسم صور للرعاة الأثرياء. لذلك سوف استغرق مجتمع الفن الأوسع حوالي أربعين عامًا أخرى للاعتراف بإسهاماته في الفن الحديث.
وأخيراً، تم قبول لوحة ليز في المعرض عام 1868، وحققت نجاحًا كبيرًا، ولكن وفقًا لمؤرخ الفن غاري تينتيرو، “فقد وصف المحلفون رينوار بأنه متمرد، إلى جانب كوربيه ومانيه ومونيه”. ومن خلال المعرض تم نقل لوحة ليز، جنبًا إلى جنب مع لوحات بازيل ومونيه، إلى معرض بعيد يُعرف باسم “مكب النفايات” (dépotoir).
