هي قصيدة بقلم الشاعرة إميلي ديكنسون، وهي قصيدة حب لا تُنسى، تستخدم الشاعرة الكون بمهارة لتصوير ما هو عليه الحال بالنسبة لعشاق ينفصلان.
ملخص قصيدة Ah Moon and Star
تقارن القصيدة المسافة بين المتحدثة والقمر والنجوم بالمسافة بينها وبين عشيقها، هذا الأخير أكبر من ذلك بكثير، إذا لم يكن الأمر كذلك فقد تكون قادرة على عبور السماء للوصول إليه، لكنها تقر في نهاية القصيدة أنّ الأمر ليس كذلك، لقد انفصلوا عن بعضهم البعض ولا يوجد شيء يمكنها فعله للوصول إليه.
هي قصيدة من ثلاثة مقاطع تنقسم إلى مجموعات غير متساوية من السطور، يحتوي المقطع الأول على سبعة أسطر والثاني والثالث على خمسة، لا تتبع هذه السطور نظامًا محددًا للقافية ولكن هناك أمثلة على القافية النصفية والكاملة في النص، فيما يتعلق بالأخير يمكن للقارئ أن ينظر إلى نهايات السطر الأول والثاني من المقطع الأول والكلمات مثل نجمة وبعيد، يظهر نفس زوج الكلمات المقافية في المقطع الأخير، في السطر الأول والثاني أيضًا.
يُرى نصف القافية المعروف أيضًا باسم القافية المائلة أو الجزئية، من خلال تكرار السجع أو التوافق، هذا يعني أنه يتم إعادة استخدام حرف متحرك أو صوت ساكن داخل سطر واحد أو عدة أسطر من المقطع، على سبيل المثال القمر وأنت في المقطع الأول وشركة وذراع في نفس المقطع، في وقت لاحق من القصيدة يمكن للقارئ أن يجد مثالًا في عبارة (more than a firmament—from Me)، مع تكرار الصوت الساكن (m).
ينقسم العلماء حول ما يمكن أن يعنيه هذا الترقيم المتقطع، ولكن في هذه الحالة يمكن قراءة الشرطات بسهولة على أنها لحظات يشعر فيها المتحدثة بالارتباك أو التفكير الجاد قبل المتابعة، تمثل التوقفات رغبة في خلق الدراما والتوتر في النص، إنها أيضًا طريقة للقارئ والمتحدثة وحتى ديكنسون نفسها لجمع الأفكار معًا قبل الانتقال إلى السطر التالي.
ينبغي للمرء أيضا النظر في استخدام الكتابة بالأحرف الكبيرة في هذه السطور، هذه تقنية أخرى اشتهرت بها ديكنسون، وهي تسبب الارتباك بين الطلاب والعلماء على حدٍ سواء، لا يوجد سبب محدد واحد لاستفادة ديكنسون من الكلمات التي فعلتها، في كثير من الأحيان كانت الكلمات التي تختارها هي أبرز السطور تلك التي كانت أكثر إثارة وذات مغزى، يبدو أنّ هذا هو الحال في هذه القصيدة أيضًا.
!Ah, Moon—and Star
—You are very far
But were no one
—Farther than you
Do you think I’d stop
—For a Firmament
?Or a Cubit—or so
في المقطع الأول من مقاطع القصيدة تبدأ ديكنسون بالاستفادة من السطر الذي تم استخدامه لاحقًا كعنوان للقصيدة، إنها تنظر إلى السماء وتحزن على المسافة التي يبعدها القمر والنجم عن الأرض، تقول في السطر الثاني إنهم بعيدون جدًا، من المحتمل أنها كانت تشير في هذه السطور إلى قمر الأرض وكوكب الزهرة، الذي يظهر كنجم لامع في السماء.
تشير الأسطر التالية إلى أنه على الرغم من بعد هذه الأجرام السماوية عنها، إلا أنّ هناك شيئًا أبعد منها، هناك شخص ما، وتقول عنه أنت أي غير مسمى وترغب في الوصول إليه، إذا كانوا أقرب فلن توقفها السماء، حتى الذراع وهي مقياس قديم للطول، يساوي تقريبًا طول الساعد، كان عادةً حوالي ثمانية عشر بوصة أو أربعة وأربعون سم، لن تمنعها أيضًا.
I could borrow a Bonnet
—Of the Lark
—And a Chamois’ Silver Boot
—And a stirrup of an Antelope
!And be with you—Tonight
في المقطع الثاني من القصيدة تستخدم تقنية التراكم لسرد جميع الطرق المختلفة التي ستسافر بها إليه هو، إذا كان عشيقها قريبًا منها قليلاً، يمكنها استعارة أجنحة قبرة أو ظباء وتكون بجانب هذا الشخص الليلة! إذا كانت حزينة فقط، فقد كان هذا هو الحال.
,But, Moon, and Star
—Though you’re very far
—There is one—farther than you
—He—is more than a firmament—from Me
!So I can never go
في الأسطر الخمسة الأخيرة من القصيدة كررت ما لمحت إليه في المقطع الأول، تتحدث إلى القمر والنجم، وهي تقنية تُعرف باسم الفاصلة العليا، تخبرهم المتحدثة أنه على الرغم من أنهم بعيدون جدًا هناك شخص واحد أبعد منهم، هذا هو شخص لا تستطيع الوصول إليه أبدًا، لا تستطيع السفر عبر السماء لتصل إلى هذا الشخص، هناك أكثر من سماء تفصل بينهما.
